技术美学，未来可期：从体育赛事转播和大型综艺AR制作寻找艺术与技术共融共通

作者 | 影视制作编辑部

订阅 | 010-86092062

随着视频图像技术的发展，为顺应中央广播电视总台“5G+4K/8K+AI”战略格局转换，以总台央视数码团队为首的技术和艺术创作团队围绕AR技术发展和应用为诸多电视节目、大型综艺晚会和体育赛事转播提供了丰富的视觉效果，并以其独有的优势在节目形式创新与内容呈现之间架起一道“桥梁”。

8月4日，2022年中国电影电视技术学会图像专业委员会AR创作和应用研讨会在京举行。会议由中国电影电视技术学会图像专业委员会顾问崔建伟主持，图像专委会主任王佩、副主任国雯出席。总台体育青少节目中心体育频道编辑部主任张斌、总台文艺节目中心大型活动中心大型综艺晚会总导演邹为、总台技术局质量管理部主任李岩、中国传媒大学动画与数字艺术学院教授、副院长张歌东、北京电视台电视节目制作中心创作团队梁爽和王祎、RossVideo和英伟达中国区代表、总台技术局录制五部包装岛AR包装团队负责人赵晔等嘉宾出席并发表演讲。来自总台各部门的代表参加会议。

技术美学 未来可期

总台技术局录制五部包装岛AR包装团队负责人赵晔以《技术美学 未来可期》为题，对2008年以来体育直播中应用到的虚拟技术，2012年以来春晚以及2022年冬奥会开闭幕式等重大项目中应用到的AR创作进行详解。

总台技术局录制五部包装岛AR包装团队负责人赵晔

赵晔提出，在十多年来的AR制作中，技术上实现了从传统图形渲染技术向物理算法的虚拟引擎实时渲染技术的转换，艺术上通过原创AR设计来提升节目整体艺术表现力。央视数码AR团队以创作思想为指引，始终在寻找着实现“思想+艺术，技术+节目”完美融合的平衡点，为节目提供更好的应用价值。从探索技术到追寻艺术，再到融入节目，始终坚守主创核心。不断完善深入节目内容创作的AR生产流程体系，打造“硬核”AR团队。

2022年春晚

2022年冬奥会开闭幕式

未来，央视数码将拓展新的、更适用于现场观众感受的视觉特效呈现方式，以虚拟互动现实的方式，用创意推动研发生产。伴随着互联网技术的发展，AR应用将与其他新技术、新媒体终端融合发展，实现跨平台的主动式互动功能，为节目内容、终端呈现、用户服务提供更新更多的方式手段。

AR创作为节目画龙点睛：

2022年春晚《只此青绿》创作

总台文艺节目中心大型活动中心大型综艺晚会总导演邹为发表《AR技术在大型晚会中的应用》分享创作感受。《只此青绿》制作时间非常短，仅有短短2周。这是为已具有高颜值舞台化审美的艺术作品重新设计电视化审美、进行电视视觉化呈现的过程。创作团队在节目色彩还原上秉承敬畏传统文化、视频和AR配合上体现“天人合一”“山水自然”的中国意境，并在AR运用上尊重艺术规律，让AR技术融入节目内容本身成为一体。

总台文艺节目中心大型活动中心大型综艺晚会总导演邹为

《只此青绿》的灵感源自青绿山水的巅峰之作《千里江山图》，自带传统文化的夺目光环。节目整体视觉色彩均来自画中色，清新淡雅。视觉使用的填充色尽可能还原古代画纸的赭石色调，历经千年，并融入《千里江山图》“头绿”的色彩纹理，使得舞蹈演员的青绿服装与此相互融合、相得益彰。其中，赭石底图试色约25版左右才达到标准，每一次的精益求精让节目距离原色更近了一步。节目播出后，整体色调得到了网友的盛赞。节目的成功源于创作团队对传统文化长存敬畏之心，从传统文化中汲取了气韵和精神，从名作中吸收了智慧和营养。

《只此青绿》舞台

在中国意境的体现上，AR主创团队还创作了倒影水面。为了在视觉中强化逼真的水面反射效果，使用了“次世代”4K超高清实时渲染系统，达到了实时动态反射整个1号演播大厅环境的效果，舞蹈演员的舞蹈动作可以实时在虚拟水面中呈现，更好的让“天人合一”的创意视觉化、舞台化。

《只此青绿》舞台

以“轻装修、巧设计”为指导，AR主创团队自始至终将舞蹈演员作为主体，用纯粹干净的视觉风格衬托舞蹈作品，舍去可能喧宾夺主的更为震撼的三维效果，成功令AR技术融入节目内容本身成为一体，对舞蹈起到了画龙点睛的作用。在结尾段落，通过在近景、中景、远景中叠加云雾质感的山峰效果，使AR与大屏幕动画相结合，舞蹈演员穿梭其中，形成人画交融的美学意境。

CCTV5《现在登场》的演进：

技术提供的可能性

总台体育青少节目中心体育频道编辑部主任张斌发表题为《<现在登场>的演进》演进，详述了以2010年南非世界杯为界，虚拟技术自2008年欧洲杯以来在体育赛事直播中使用的情况。

总台体育青少节目中心体育频道编辑部主任张斌

据张斌介绍，《现在登场》环节自2006年德国世界杯转播开始设立，由美国Reality Check公司设计制作了Vizrt场景，在演播室现场大屏幕里播放。2008年欧洲杯，央视数码团队配合体育频道第一次进行虚拟演播室植入（AR）直播，制作了奥地利和瑞士地图、球场模型等场景，并在球场模型上开设视频窗口。在2010年南非世界杯的AR应用成为转折点，将AR技术大范围应用到体育赛事直播中，应用摇臂运动，虚拟场景可以展现出更多细节，效果也更震撼。这届世界杯应用的在线包装、虚拟、大屏幕渲染等也成了体育频道顶级赛事转播的标配。

2012年欧洲杯，《现在登场》第一次使用了游戏引擎进行实时渲染；2014年世界杯第一次使用了交互的触屏+虚拟技术；2016年世界杯《豪门盛宴》第一次使用Unreal渲染引擎制作城市沙盘、三维球员模型和动作实时捕捉。在此之后，Unreal渲染引擎开始大规模在各种直播中使用。《豪门盛宴》第一次在斯坦尼康摄像机机位上加虚拟跟踪设备，节目开场镜头从虚拟的凯旋门穿过。

2012年-2016年转播截图

2018年俄罗斯世界杯中，此次制作直接把球场沙盘放置在演播室地面上，主持人嘉宾通过手中的PAD控制球员的出场和跑位。《豪门盛宴》采用蓝箱模拟和现场实景相结合的方式，在《现在登场》节目中实现了主持人嘉宾从实景舞台走进虚拟球场的效果。

蓝箱模拟和现场实景相结合

2022年卡塔尔世界杯，虚拟将第一次在前场演播室使用。通过演播室内虚拟机位拓展演播室空间和利用外景虚拟机位在城市景观上加载赛事信息，探索一个“可以将客厅桌面变成世界杯赛场”的大屏和小屏间同步发布的转播策略。

媒介融合之下，以高维影像为载体的未来媒体正在形成

总台技术局质量管理部主任李岩从技术质量管理与控制的角度分享了技术创新带来的“前所未有、震撼”的视听体验的同时，也越来越意识到科学与艺术的密不可分。超高清时代，更要掌握和把握电视节目制作工艺与制播流程，充分发挥新技术的长处，不断满足人们高质量的精神文化需求。

总台技术局质量管理部主任李岩

中国传媒大学动画与数字艺术学院教授、副院长张歌东以《虚拟制作技术与传统文化的影像书写》为题，提出大型演播现场XR、AR等技术的应用进一步提升了公众的审美想象空间，充分体现了中华优秀传统文化面向未来媒体空间呈现出的开放包容、多元共生、统合情感与增加价值的特征。在媒介融合不断加快的进程下，以影像为核心元素的视听传播范围正在扩大，逐渐形成以虚拟技术为驱动力，面向以高维影像为载体的未来媒体的发展格局。

中国传媒大学动画与数字艺术学院教授、副院长张歌东

随后，来自北京电视台电视节目制作中心创作团队梁爽和王祎分别分享了北京广播电视台新闻演播等活动中AR技术的应用。

北京电视台电视节目制作中心创作团队梁爽

北京电视台电视节目制作中心创作团队王祎

最后，RossVideo董事局首席执行官David Ross和英伟达Omniverse业务传媒行业负责人何展就各自与总台合作的项目展开了介绍，提出技术为艺术服务的核心概念。

RossVideo董事局首席执行官David Ross

英伟达Omniverse业务传媒行业负责人何展

结语

每一个成功落地的作品都源于长期沉淀的创作领域和技术经验，央视数码AR团队在十多年的实际工作当中，也验证了AR技术应用与艺术创作是相辅相成、相互促进的。处在当下的新媒体时代，做好艺术创作与AR技术应用的平衡，解决好AR技术与节目内容的融合，为节目提供更好的利用价值的同时，还需要行业不断突破AR表达在应用形式上的方式和可行性，探索AR技术与其他新技术、媒体终端的融合发展——聚焦视觉创新与科技进步，寻找艺术与技术共融共同之路。

2022年中国电影电视技术学会图像专委会研讨会参会人员合影

推荐阅读

我知道你在看哟