FIRST获奖电影《漫漫长日》以儿童视角开启奇妙之旅
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日前，由饶晓志监制，王子川编剧并执导的电影《漫漫长日》成功入围第二十五届上海国际电影节金爵奖亚洲新人单元，获「最佳影片」「最佳导演」「最佳男演员」及「最佳摄影」四项提名。在刚刚落下帷幕的第十七届FIRST青年电影展中更是荣获「最佳导演」「最佳艺术探索」及「观众选择荣誉」三项佳绩。
影片围绕小学生朱同校园生活的奇妙一天展开，将那些或开心或窘迫、或现实或荒诞的经历交织串联，描绘出妙趣横生的童真影像，亦为疲于奔波的成年人造就了一把重返童年的钥匙，传递出满满的情怀与治愈力。
01
奇幻风格的成人童话
《漫漫长日》是一部以奇幻风格展现校园生活的成人童话，以孩子的视角切入，天马行空的想象力、奇思妙想的奇幻旅程和脑洞大开的视觉呈现，交织了现实与魔幻的交响曲。
影片以小学低年段孩子的日常生活为基础架构故事，以设定在千禧年初期的故事背景，与影片营造的时代氛围紧密相连。 我们常说，主人公的视角即第一视角，常常决定一部电影的容量。 孩子白日梦的幻想世界、内心的秘密基地，每一个孩子的视角都如VR或AR一样，每个人在孩童时期的特定心境复现银幕，以此勾勒主线故事。 孩子的视角是一个很新的载体。
王子川与主创们扛着一架摄像机，通过三年级的小学生朱同的角度摄取他幻想世界中的图像，使观众看到的取景框里一个永远被神奇眷顾的幻想世界。 在特写和近景中，每一个细节都将角色刻画地如此生动鲜活，帮助我们重新与孩童的世界相连。
探讨孩子的视角，就是在探讨每个成年人生命的原初。 “三年级的小学生”视角是一个非常开放的、充满生机的镜头语言范畴，所有的幻想都被不加修饰地诉说，可以涵盖人类生命活动的方方面面，亦可以用来探索千禧年成长起来的一代的议题。 怪物、外星人、动物......朱同的视角，也是对观众的有意引导。
朱同在叙事中占据的位置也能让我们看到，在他的视角边缘，父亲在他成长中的缺位，亦可以投射出并非圆满的暗影。 之所以设定这个人物来做叙述视角，是因为王子川认为，这样一个视角让成年后的我们，终于可以通过银幕，钻回儿时的漫漫长日，与小学时光、甚至与千禧年那一个特殊的时代重逢。
02
浪漫活泼的千禧年代元素
《漫漫长日》用简单的好玩与有趣，还原出许多人童年的脉络，并通过许多人成长过程那个年龄尚小的自我的再现，将千禧年一代的情怀，一直从超现实顺延到荧幕这端的现实。
或许对成人来说，朱同的成长环境并不算佳境，但对朱同来说，却没有什么值得抱怨的，因为他并没有看到所谓成人视角的“不幸”，从他的视角来看，他的童年生活像段不会结束的奇幻冒险， 学校是个浪漫奇妙的场域。
每一天都充满未知，但他每一天都对这个场域圈成的小小世界满怀期待。 或许会被请家长，或许有心动的女同学，或许考得很差被批评惩罚，又或许参加比赛而狂喜......即使是短暂的一天，也因为这些童趣，被无限延伸为看不到尽头的长日。
电影、歌、人物作为一个个连接符号，是打开重返千禧年通道的钥匙，也是公众集体记忆的再造。 90后想念的是自己的童年，是怀着不知未来会怎样的好奇，来到一个崭新的世纪的那些时光。
由第二套广播体操的BGM唤醒的年代感DNA记忆共振，许多千禧年长大的观众产生了高度的情感连结。尤其是这两年，王心凌、周杰伦、孙燕姿反复被已经长大的我们回味和怀念，因为满载千禧年的“回忆杀”而重新成为这个时代的顶流。我们正不厌其烦地怀念着千禧年。
我们做不到重返2000年，也或许并未成为“理想中的大人”。 但为什么说《漫漫长日》仍然是一部拍给我们看的电影？ 因为王子川早就给我们留好了位置，就是那群朱同眼中陪伴他的“怪物”们。 在电影里，无论是家长还是老师，他们在孩子的视角里，都只是漫漫长日里，属于那个崭新的时代仿佛永远不会流逝的一部分。
03
永不消逝的童真视角
以儿童视角看世界，童真也永不结束。 在话剧作品《雅各比和雷弹头》《非常悬疑》中，王子川就才华毕露。在《漫漫长日》中，他的灵气一以贯之。
王子川口碑话剧作品《非常悬疑》
在FIRST电影展期间，导演王子川总是每天都戴着一顶酷似天线宝宝造型的白色圆顶帽。他带来的这部作品和他极富童心的外表一样，冲破类型题材叙事视角的窠臼，不说教、不上升价值，以鲜少的平视儿童的视角作出自己对成人世界秩序的反叛，带领我们探究孩童的内心世界。
王子川没有戏谑孩童或许在成人价值观中为贬义的“天真”“幼稚”，也没有故意渲染和放大孩子遇到的困境。 作为三年级的小学生，朱同在现实语境下自然也有许多的不易，比如成绩差、犯错误请家长等等，但他也只是想要一个鸟头人的陪伴。
观众发笑不是因为嘲笑片中的孩童幼稚，而是因为无限贴近深埋内心的童真，以及对于成年人话语体系的反叛。
王子川不仅用自己所熟悉的话剧舞台式的调度融入极高的灵感，还以别出心裁的美学构图，把平凡琐事艺术化，把孩子的想象具象化，成功完成了这次从戏剧到电影的跨界编导，最终呈现出一部有趣又精彩的童年故事。
孩子本来就是社会的一部分，但他们也是被遗忘的公民。追求更好的社会，就不能把孩子排除在外。他们的在场，是我们漫漫长日里的不可或缺。
王子川用一部长片告诉我们，孩子的视角并非无法揭示深刻的时代主题、索引我们尘封在记忆深处的成长史任意翻页。 他仿佛把银幕前的观众带到了一个没有一丝愁云的穿着校服的夏天，风很柔软，天空碧蓝，蜂蜜和花朵是我们的伙伴。 在那个只在幻想中限定留存的浩瀚世界，一切有灵。
在稀缺题材中灌注诚意和热情，《漫漫长日》将人们逐渐忘却的那些奇思妙想带回眼前，真诚地走进孩子的视角，再现了一个被想象力加持过，却依然不完美的世界，在幻想与现实的交织之间，带来治愈和抚慰。
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