北京保利春拍，哪些千万级尖货与好货撑场？
激荡的格局变化中，谁主沉浮。7月下旬，即将进入“保利时间”。2022春拍的号角再次吹响。
北京保利拍卖在充分显示平台拥有的强大的号召与专业口碑，基于对市场的精准判断，在中国书画、古代书画及古董珍玩支撑艺术市场的板块，呈现了诸多的值得关注的焦点与动向。
从书画到古董，在千万艺术品中，以及在千万级艺术品中，藏家该如何入手？诚然，收藏是个慢功夫，不如从本文开始划上重点。
中国书画
张大千领衔，硬货扎堆
本次春拍，中国书画部分将呈献一众书画硬货。其中，“中国书画”夜场作为蜚声业界的明星专场，以美术史为学术支撑的名家精品往往经得起岁月沉淀，不可复制及不可再生性更为学术及市场价值加码，备受一众藏家追捧。
此外，不乏私人珍藏专题如“陆俨少家属珍藏”、“同一藏家珍藏赵朴初书法”。当代书画亦有范曾、史国良等名家力作。
Lot 2044
张大千 秋山岚翠
镜心 设色纸本 1968年作
61×94 cm 约5.2平尺
估价：
RMB 15,000,000-18,000,000
题识：
爰翁。戊申四月既望制。
印文：
大千唯印大年、大千世界
出版:
1.《1995-2002书画拍卖集·张大千》第 103 页，湖南美术出版社，2004 年 。
2.《艺术新闻第287 期—张大千泼彩山水历年拍卖成交排行 TOP 50》第 86 页，华艺文化，2021 年。
说明：
1.张大千先生好友顾正言、徐景淑伉俪旧藏。
2.香港苏富比2000年春季拍卖会Lot265。
3.香港苏富比2017年秋季拍卖会Lot1371。
【注】此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系北京保利拍卖中国书画部工作人员。
书画全才张大千，不论工笔还是写意，山水、人物、花鸟题材，无一不精。他长寿多产，最为藏家青睐的必是泼墨泼彩山水。此夜场即由张大千泼彩巅峰期两幅精彩代表作《秋山岚翠》、《溪山春雪》领衔。
《秋山岚翠》属张大千好友顾正言伉俪旧藏。为张大千1968年于巴西八德园时期创作的作品，也是泼彩发展完全成熟的阶段。
研究张大千的美国学者庄信（Mark Johnson）认为张大千“1967至1969年之间那些最丰富与最具戏剧化张力的泼彩作品，直如一流抽象表现主义画家所具备的大气磅礡与直抒胸臆。”
本幅作品富有强烈的实验性，可能也是受到当时张大千画作多由卡梅尔的雷克画廊（Laky Gallery）代理，为了开拓美国市场，他逐渐摆脱了中国传统绘画的制约，改以崭新的形式创作出日益“国际化”的抽象山水。
Lot 2042
张大千 溪山春雪
镜心 设色纸本 1969年作
68×138 cm
估价：
RMB 20,000,000-26,000,000
题识：
五十八年岁己酉六月既望，蜀人张大千爰八德园写。
印文：
大千唯印大年、大风堂、春长好
出版：
1.《张大千在台湾》第 72-73 页，台北故宫博物院，1983 年。
2.《艺术新闻第135 期——二十世纪中国艺术名家专辑（1）张大千》第 68 页， 2009 年。
说明：
1.香港佳士得 1997 年秋季拍卖会Lot148, 中国书画专场封面作品，成交价：HKD 2,220,000，为佳士得当年书画专场最高价。
2.香港佳士得 2017 年秋季拍卖会 Lot1406，成交价：HKD 41,725,000。
3.本幅泼彩所用画纸为张大千在日本特别定制的仿宋代罗纹纸，纸张坚结而平滑。虽薄却颇耐擦磨，青绿重彩施于其上，附于表面而不沉入纸内，特别显出色彩的华丽。
【注】此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系北京保利拍卖中国书画部工作人员。
创作于1969年《溪山春雪》是张大千六月写于既望（农历六月十六日），系八德园后期具有代表性的泼彩作品。画面以半抽象手法处理，是一幅泼写兼施的青山绿水，色彩仿佛具独立生命。本幅泼彩所用书纸为张大千在日本特别定制，系仿宋罗纹纸而成。
《溪山春雪》首度亮相在香港佳士得1997年秋季拍卖会以成交价222万港元，一举夺得佳士得当代书画专场最高价。这件作品再度出现在香港佳士得2017年秋季拍卖会，又缔造了4172.5万港元的成交纪录。由此可知历来藏家对张大千精品的审美追求。
Lot 2025
傅抱石 （1904-1965） 碧海群帆
立轴 设色纸本
127×50 cm 约5.7平尺
估价：
RMB 22,000,000-28,000,000
题识：
隔岸桃花迷野寺，乱颿争卷夕阳来。抱石写。
徐悲鸿题识：
此幅沈雄奔放，余深好之，苦不得兼，遂为世芳先生所致，喜同嗜趣，敢志姓名，悲鸿。印文：悲鸿
印文：
印痴、新谕傅氏、乱头粗服、抱石斋
展览：
「其命唯新——纪念傅抱石诞辰110周年珍藏大展」，江苏省美术馆，2014年12月9日-12月14日。
出版：
1.《傅抱石绘画研究》第467页，人民美术出版社，2014年10月。
2.《其命维新：纪念傅抱石诞辰110周年·民间珍藏傅抱石作品集》第38-39页，江苏凤凰美术出版社，2014年11月。
3.《踪迹大化—傅抱石的艺术世界》第246页，广西美术出版社，2014年8月。
说明：
上款「世芳」为李世芳，1890年生于福建建宁，参加过北伐，曾任国民革命军27军前方医院院长。抗战爆发后，在武汉、重庆等地医院任职，因雅好丹青，与傅抱石、徐悲鸿等交往甚多。据其后代回忆，此作为李世芳于1942年傅抱石壬午画展上订购。悲鸿先生见到此画十分欣赏，但又不忍请李先生割爱，遂有画上题跋。
在《碧海群帆》中，傅抱石以“桃花、松树、寺庙、飞帆”为主要元素，充分发挥水墨逸趣，图解石涛诗之意境。中得以窥见傅抱石风格变化的真实痕迹。考察《碧海群帆》，所谓“林木繁茂”、“山骨嶙峋”、“点染结合”、“虚实相生”等诸要素，傅抱石在画面中都一一予以充分体现。作为同一题材最早的作品，《碧海群帆》真实地印证了傅抱石过渡期的演变风格和创新历程，成为傅抱石绘画研究较为重要的早期作品之一，其价值自不待言。
傅抱石与徐悲鸿交情莫逆，自1930年7月结交以来。屡次得到徐悲鸿提携之助。徐悲鸿题跋《碧海群帆》发出“此幅沉雄奔放，余深好之，苦不得兼”的感叹，抑或也在此前后。徐悲鸿充分肯定了傅抱石以大块体积造型、风格豪放的山水画新作。《碧海群帆》见证了傅徐两人非同一般的情谊。更为难得的是，作为仅见的“傅画徐题”作品之一，《碧海群帆》成就了中国书画鉴藏史上的一段佳话。
Lot 2023
傅抱石 1904-1965 东山图
立轴 设色纸本 1943年作
75.5×63.5 cm 约4.3平尺
估价：
RMB 14,000,000-18,000,000
题识：
山阴图，癸未立秋后写于重庆西郊山斋。铭渠老伯大人诲政，愚再晚傅抱石。
印文：
抱石斋作、上古衣冠
展览:
1.「纪念傅抱石诞辰105周年收藏大展」，保利艺术博物馆，2009年10月30日-11月10日，北京。
2.「河山万里—新金陵画派精品展」，保利艺术博物馆，2010年5月，北京。
3.「其命唯新—纪念傅抱石诞辰一百一十周年民间珍藏傅抱石作品展」，江苏省美术馆，2014年12月9日-14日，江苏。
出版:
1.《傅抱石名作集萃—纪念傅抱石诞辰105周年》封面，内文图版11，文化艺术出版社，2009年。
2.《新金陵与海上名家精品集》第9页，保利艺术博物馆，2010年。
3.《傅抱石年谱》第101页，上海书画出版社，2012年。
4.《其命唯新：纪念傅抱石诞辰一百一十周年 民间珍藏傅抱石作品集》第26页，凤凰出版传媒集团，2014年。
5.《中国近现代书画十二大名家精品集》第241页，保利艺术博物馆，2010年。
6.《首届世界华人典藏大展》第198-199页，首都博物馆编辑，北京出版社，2010年。
7.《金刚坡下—傅抱石》第191页，江苏凤凰出版社，2019年。
8.《嘉德二十年精品录》（近当代书画卷三） 第1085号，故宫出版社，2014年。
9.《保利拍卖十五周年精品集近现代（上）》第216页，保利艺术博物馆，2020年。
说明：
1. 傅抱石自题签「傅抱石山阴图」。
2.《东山图》为傅抱石画赠「铭渠老伯」之作。「铭渠」原名张家凤，字铭渠，祖籍江宁府，后迁居至贵州盘县城北门外崇山营张家坡。张家凤育有一子，取名振宗，后改名为道藩。张道藩是民国时期的著名政治人物，亦是文艺理论家，美术教育者。张道藩与傅抱石是同僚，亦相交莫逆，彼此惺惺相惜。张氏常与傅抱石切磋画艺，谈论美术史，曾撰写专文《论傅抱石之画》，并于1945年刊发于《中央日报》；傅氏亦曾为张氏刻「道藩学画」、 「思雪楼珍藏」、「百忍家风从小忍，三民主义作新风」等印章，并时常有画作奉送。
傅抱石用篆书题《东山图》，画面中有四位高士与一株怪松，高士们谈吐有趣，朝向前方漫步而行。从此作中，我们可以看到他四十年代早期的一些典型人物画特征，以及他在融合山水及人物题材时展现出的超高技巧。
根据题识「铭渠老伯大人诲证，愚再晚傅抱石」可知，《东山图》为赠予张道藩先生父亲之作，「诲证」二字也体现出了傅抱石先生谦虚恭敬的态度。此作中人物的精工、潇洒飘逸，松树的水墨淋漓、酣畅豪放，有对比的趣味，这也是我们在欣赏艺术时需要考虑的一个重要要素。
Lot 2016
齐白石 竹圃晴岚
设色纸本 立轴 1951年作
67.5×41cm
估价：
RMB 16,000,000-18,000,000
题识：
九十一岁白石老人。
印文：
木人、齐大
启功题签：
齐白石竹圃晴岚图真迹，啓功题签。印文：啓功、元白
出版：
1.《齐白石作品集》图版174，人民美术出版社，1963年9月。
2.《荣宝斋画谱73期·山水/齐白石绘》图版35，荣宝斋出版社，1990年。
3.《齐白石全集（第七卷）》图版63，湖南美术出版社，1996年10月。
说明：
杨永德旧藏。杨永德，香港知名文物鉴藏家、实业家，广州市荣誉市民、西汉南越王博物馆荣誉馆长，其所藏齐白石书画既精且丰。
来源：
北京1995年秋季拍卖会—杨永德藏齐白石书画，Lot 246。
【注】此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系北京保利拍卖中国书画部工作人员。
白石老人的作品是接受了民族遗产的优良成分，并进一步创造性的发展了民族传统的笔墨技巧。《竹圃晴岚》用线平直、刚劲、率真、自然，用墨、用色大胆直接，对比强烈，此中虽少了文人画崇尚的温文尔雅，但却呈现出一种生机勃勃的活力。
白石晚年对于绘画中简单内容的丰富墨韵进行了更深层次的探索，如何用最简单的笔墨线条表现最为生动、鲜活的物象，从而传达内心不服老的旺盛的生命力，成为此时绘画追求的共同主题。
Lot 2020
徐悲鸿 天高地阔任翱翔
立轴 设色纸本 1939年作
155×82 cm 约11.4平尺
估价：
RMB 8,000,000-10,000,000
题识：
光耀贤兄粲正，廿八年十月写于星洲，聊抒抑郁。
钤印：
江南布衣、吞吐大荒
说明：
1、上款人何光耀，新加坡战前知名建筑师。
2、何光耀旧藏。
来源：
苏富比2017年秋季拍卖会Lot 128。
【注】此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系北京保利拍卖中国书画部工作人员。
《天高地阔任翱翔》为徐悲鸿精心绘赠于当时新加坡知名建筑师何光耀先生。在逾十一平尺巨幅画作上，徐悲鸿描绘了正在空中展翅翱翔的飞鹰，本作未见画题，仅言“聊抒抑郁”，也让今日观者感到画作蕴含的深层寓意与创绘语境指向之隐晦丰富。查寻目前公私收藏序列徐悲鸿飞鹰，同类尺幅画作，徐悲鸿纪念馆珍藏两幅，徐悲鸿的新加坡挚友黄曼士旧藏一幅，由此可知《天高地阔任翱翔》十分珍罕，当属徐悲鸿精心绘制的巨幅佳构。
Lot 2021
潘天寿 鸡石图
立轴 设色纸本 1956年作
148.7×41.1cm 约5.5平尺
估价：
RMB 10,000,000-12,000,000
题识：
伏罗希洛夫主席同志道正，江南风物近如何。丙申木樨里，大颐寿指墨。
印文：
阿寿、潘天寿印、阿寿
鉴藏印：
永庆堂记
出版：
《文物天地》2017年第2期，第119页，中国文物报社，2017年。
说明：
上款人「克利缅特·叶夫列莫维奇·伏罗希洛夫」（1881-1969），苏联党务和国务活动家，军事家，苏联武装力量的积极建设者、卓越的统帅，苏联元帅（1935年）。
来源：
香港苏富比，中国近现代画，2010年4月6日，Lot799。
【注】此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系北京保利拍卖中国书画部工作人员。
五十年代中期，潘天寿进入了个人艺术创作全盛期，其作品气象愈加雄奇。在这相对平静的年月,潘天寿在旧传统和新时代之间找到了可贵的连接点，成功创作出一批佳构。此幅潘天寿赠与伏罗希洛夫的《鸡石图》，是潘天寿指墨题材绘画的代表作品。
斯大林逝世后，伏罗希洛夫接任最高苏维埃主席团主席。参加过俄国“二月革命”、“十月革命”与卫国战争的这位前苏联元老，于1957年4月15日率团访华。在这次重要的外事活动期间，潘天寿的《鸡石图》或于此时作为国礼相赠。
古代书画
显赫珍藏，来源有序
众所周知，古代书画的优质资源极其稀缺。本次春拍，古代书画部分将延续“仰之弥高——古代书画”夜场、“艺林藻鉴——古代书画”日场及“古籍文献”专场，甄选拍品近七百件，如数于春拍尽观。
“仰之弥高——古代书画”夜场堪称古代书画板块的高光夜场，往往汇聚国宝级、博物馆级拍品与藏品，做到了凭实力出圈。
此专场中最大的焦点莫过于初现拍场的唐寅《晚翠图》。这件实打实的生货，足够让市场和藏家兴奋。
Lot 0816
唐寅（1470-1524）《晚翠图》
手卷 设色纸本
画心 26.5× 140 cm 题跋 26.5×150.5 cm
估价：
RMB 25,000,000-35,000,000
著录：
1. 吴升着《大观录》卷二十，武进李祖年据三家钞本参订梓行，1920年。
2. 顾复着《平生壮观》卷十，上海人民美术出版社据道光间蒋氏宋体精钞本影印，1962年。
3. 乾隆御题诗见《唐寅晚翠图》，《御制诗二集》卷九十。
4. 潘仕成刊刻《海山仙馆藏真三刻》卷四，1857年。
5. 福开森着《历代著录画目正续编·上》第213页，北京图书馆出版社，2007年。
6. 周道振、张月尊辑校《唐寅集》第366至367页，上海古籍出版社，2013年。
7. 周道振辑着《唐寅书画资料汇编》第129页，上海古籍出版社，2017年。
说明：
1. 乾隆御题，何焯、罗天池、高时丰题跋。
2. 耿继训、孙承泽、梁清标、乾隆、弘旿、宋葆淳、梁章巨、吴荣光、黄德峻、潘仕成、潘延龄、罗天池、徐世昌、蒋汝藻、宋子文递藏。
【注】此作品在保税状态下，成交后需在香港提货。
在明代文人中，唐寅与“沈周、文征明、仇英”并称“明四家”。唐寅的山水画大多是高人雅士急流隐退，遁世独处的主题，这正是为了表达自己意兴阑珊的独特心境。传奇的人生，身后流传的故事，妇孺皆知的名声，以及明清文人因同情缅怀而为他所做的一切，令他的作品在生前身后都受到了热烈的追捧。
《晚翠图》中高士面对空旷的山峦，似有“逝者如斯夫”的感慨。作为唐寅五十岁左右的晚年作品，卷上清初至民国藏印累累，迭经内府收藏、乾隆御题，后归宋子文家族所有，并有可靠著录。经过数百年的岁月洗礼，保存状态依旧完好，可谓难得。
Lot 0815
佚名（宋）万花春睡
圆光 设色绢本
D：27 cm
估价：
RMB 15,000,000-25,000,000
鉴藏印：
荷屋曾观、季彤曾观、廙轩鉴定、中书舍人、孔广镛印
题跋：
盖世功名黍一炊（山谷句）万花初发又冰丝。销金帐底人如梦，尤是黄粱未熟时。伯荣。钤印：吴荣光印、吴荣光
著录：
1.吴荣光著《辛丑消夏记》卷二，吴氏自刊本，1841年。
2.潘正炜著《听帆楼书画记》卷一，潘氏养我精舍自刻祖本，1843年。
3.孔广镛阅、孔广陶编《岳雪楼书画录》卷三，南海孔氏三十有三万卷堂精写刊本，1889年。
4.叶德辉著《观画百咏》卷二，《观古堂所著书》，1917年。
出版：
1.李慧漱著《Exquisite Moments: West lakes & Southern Song Art》，封二及第135页，China Institute Gallery，2001年。
2. 《Artists & Ancestors: MASTERWORKS OF CHINESE CLASSICAL PAINTING AND ANCIENT RITUAL BRONZES》，图1，Middlebury College Museum of Art，2008年。
3.黄小峰《公主的婚礼：《百子图》与南宋婴戏绘画（下）》，图2，《美术观察》，2018年第12期。
4.黄小峰《绘画史的另一面：中国古代绘画中的画中屏与屏中画》，巫鸿主编《物绘同源：中国古代的屏与画》，第108页，上海书画出版社，2021年。
展览：
1.李慧漱策展“西湖与南宋临安图景”展，纽约华美协进社，2001年。
2.Artists & Ancestors: Masterworks of Chinese Classical Painting and Ancient Ritual Bronzes，Middlebury College Museum of Art，2008年9月12日至12月7日。
说明：
1.吴荣光对题，吴荣光、潘正炜、孔广镛、俞廉三、叶德辉递藏。
2.吴荣光（1773-1843），字伯荣，号荷屋、可庵，广东南海人。嘉庆四年（1799）进士。道光年间升至湖广巡抚兼湖广总督。他在北方和江南广搜名迹，惨淡经营，庋藏书画堪具规模，成为清代中期的鉴藏大家。吴荣光在岭南书法及书画鉴藏史上影响之广泛、流布之深远，可以说前无古人。
3.潘正炜（1791-1850），字榆庭，号季彤，又号听帆楼主人。广东十三行巨贾潘有度四子。热衷于书画、金石、古玩收藏，精鉴别，著有《听帆楼诗钞》《听帆楼书画记》。
4.孔广镛（1816-?），号怀民，广东南海人，实业家孔继勋长子，与弟孔广陶藉父遗绪，好学嗜古，更锐意收藏。南海藏书家吴荣光的“筠清馆”藏书、番禺潘正炜之“听帆楼”珍品藏书多归于他，使“岳雪楼”古籍、书画甲于粤地。
5.俞廉三（1841-1912），字廙轩，一字虞仙，山阴（今浙江绍兴）人。光绪二十四年（1898），迁湖南布政使，时值戊戌变法，赞助巡抚陈宝箴推行新政，遂升湖南巡抚，两兼湖南学正。《清画家诗史》记其酷嗜书、画，因习六法，以自写胸臆。
6.叶德辉（1864-1927），字奂彬，号直山，别号郋园，湖南湘潭人。光绪十八年（1892）进士。他是著名的藏书家及出版家。生平长于经学，所著及校刻书达百数十种。著有《书林清话》《六书古微》等，汇编校刻有《郋园丛书》《观古堂汇刻书》《双梅景闇丛书》等。
7.史蒂芬•琼肯三世旧藏，佳士得《中国书画》专场，LOT23，纽约，1998年3月。
8.史蒂芬•琼肯三世（Stephen Junkunc III）（1905-1978）是美国20世纪最重要的中国艺术收藏家之一。其收藏体系非常庞大，高古明清皆成系列，瓷器、玉器、青铜、书画、造像无所不包。琼肯购买力惊人，又赶上了大量中国艺术精品涌入西方的历史契机，其货源主要是山中商会、卢芹斋及其继任者弗兰克•卡罗、爱丽丝•庞奈（安思远的老师）等当时最著名的古董商，入藏多属精品。
9.Lot 815-Lot 816为同一藏家委托。
【注】此作品在保税状态下，成交后需在香港提货。
约绘制于南宋理宗时期的《万花春睡》在构建标准时代特征的同时，更体现出极致的宋画浪漫审美。
《万花春睡》系绢本设色，绢地细致而保存良好。作为一把画扇，其使用者可能是宫廷女性或高级官员的眷属。画中表现的女性卧房和春睡形象，是当时针对女性群体而出现的特殊图像，展现了女性作为图像的观看与欣赏群体和图像制作之间的互动关系。
Lot 0807
鲜于去矜（元）行书困学斋诗册
册页（十二开二十四页） 水墨纸本
29×14.5 cm×24
估价：
RMB 6,500,000-10,000,000
题识：
1.江行舟中：蒌蒿甘脆白鱼肥，华落江城酒价低。湖口北风山似浪，船头西日醉如泥。
2.其二：月黑江空雷雨悬，孤舟野岸夜如年。凤城西北烟华绕，此去维扬尚二千。
3.右三：江气冥冥水拍天，酒醒孤枕雨声悬。十年鞍马幽并道，一卧钓篷今十年。
4.其四：逆水开关十日程，归帆一夕可兼行。进难退易若人事，偶向江行悟此生。
5.其五：春事方浓腊味醇，河豚初上荻芽新。颇闻岩穴无遗隐，未害江湖有幸民。
6.其六：汉口堤边柳絮飞，汉阳行客泪沾衣。江山信美非吾土，天地无家何处归。
7.夜行秀州：船底流澌割欲穿，船头哀夜似风颠。平生难险尝来遍，他日无忘过秀年。
8.宿大洋步：潇潇急雨打孤蓬，浩浩滩声落远风。疑怪梦魂归不得，觉来身在万山中。
9.又二：禁街南北上林后，尽是梨园弦管家。半夜酒醒游客散，满湖明月（照）琵琶。
10.北口杂诗：两崖峭拔耸苍烟，仰而都无尺许天。莫起背驰三百里，只应剩有看山缘。
11.芗头晚步：山尽平川草树低，人家历历隔长溪。中原三月浑如此，雨湿桑梢陇麦齐。
12.建德道中：丹崖翠壁绚朝霞，碧水苍洲黯暮云。睡徹良宵怕长（日），只教美酒策奇勋。
13.青黛山间碧玉流，层层绿树出红楼。桃华洞口休相问，白首书郎不姓刘。
14.田畈高低路屈盌，清渠百折不飞湍。人间赤日汗如水，十里松风透骨寒。
15.陌上柔桑叶半稀，路傍小麦穗初齐。稻畦雨足田堘闭，流水无言入旧溪。
16.赤日溪边草未齐，归来白露已临堤。入门顿觉百忧散，开遍墙边一树梅。
17.委巷萧条屋雨间，病中何事破愁颜。南邻新拆高楼尽，还得墙头数尺山。
18.菊轩有感：长红短白媚春光，莫赏朝吟即欲狂。谁似高情彭泽令，独全晚节伴秋香。
19.金英粲粲照菽堂，见说秋来次第芳。人苦忆归天未许，卖华担上看重阳。
20.题□□手卷：霜落乌江枫树秋，南飞鸿雁满汀洲。青山碧水有余地，独恨无人着钓舟。
21.赠相者：故国归心浓似酒，浮生百念冷于冰。山人莫作轩裳想，我是人间有发僧。
22.和高彦敬韵：吴山山外越山青，不取诗家画不成。屋角痴云又将雨，快来池上听荷声。
23.（生）吴山山外越山青，闲处看山眼倍明。谁念虎林狂处士，满衣红腐可怜生。
24.右困学翁所作绝句，共（二）十三首，（鲜于）去矜书于金华客舍。
鉴藏印：
范文震印、儆斋鉴赏
说明：
鲜于去矜，字必仁，元代书法家、散曲作家，约生于元大德年间，卒于明洪武初年，其父即元代与赵孟頫并驾齐驱的书法大家鲜于枢。《新元史·文苑·鲜于枢传》中说“（鲜于枢，字伯机）吟诗作字，奇态横生。……子去矜、孙端，皆能世其家学。”明人潘之淙《书法离钩》论元明人书法云：“鲜于必仁朗朗有父风。”去矜通音律，《全元散曲》存其小令二十九首，为元代名家。
此册鲜于去矜书其父鲜于枢绝句二十三首，笔姿俊畅，有晋人风，所书内容不见于鲜于枢传世文集，为元代诗歌史之遗珠。去矜书法传世颇罕，日本京都藤井有邻馆藏《鲜于枢书杜甫茅屋为秋风所破歌》纸本手卷后有其题跋，文徵明《停云馆帖》卷九刻有鲜于去矜书李白拟古诗一首，其结字用笔均可与此作相互对照，互为佐证。鲜于去矜题有邻馆藏《鲜于枢书杜甫茅屋为秋风所破歌》云：“先君所书惟金华最多……去矜自癸卯岁来此追寻旧绪……”，可知他至金华后即着意于搜寻其父鲜于枢所遗留的笔墨诗词，以绍其家风，而这一册所书鲜于枢绝句，恰在“金华客舍”，应该是其“追寻旧绪”的成果之一。
盛极一时的元朝距今七百多年，书画作品传世日渐稀少，史传有载的文人墨迹更加稀少。
鲜于去矜《行书困学斋诗册》即是一件珍贵的元人墨迹。诗册共12开，24页，每页纵29厘米，横14.5厘米，纸本，抄录鲜于枢七绝23首。款署“右困学翁所作绝句，共二十三首，鲜于去矜书于金华客舍”。
鲜于去矜，其父即元代与赵孟頫并驾齐驱的书法大家鲜于枢。鲜于去矜继承家学，书法风貌与其父一脉相承。《行书困学斋诗册》，像是致敬其之作。更是其存世为数极罕的书法真迹之一，具有极高的艺术与学术价值。
Lot 0824
祝允明(1461-1527) 草书五云裘歌卷
手卷 水墨纸本
35.5× 476 cm
估价：
RMB 20,000,000-30,000,000
题签：
明祝京兆草书唐李翰林五云裘歌真迹卷。无上妙品。古鉴阁藏。
题识：
我吟谢脁诗上语，朔风飒飒吹飞雨。谢脁日没青山空，后来继之有殷公。粉图珍裘五云色，晔如青天散彩虹。文章彪炳光陆离，应是素娥玉女之所为。轻如松花落金粉，浓似苔锦含碧滋。远山积翠横海岛，残霞霏丹映江草。凝毫采掇花露溶，几年功成夺天造。故人赠我我不违，著令山水含清晖。顿惊谢康乐，诗兴生我衣。襟前林壑敛暝色，袖上煙霞收夕霏。群仙长叹惊此物，千崖万岭相萦郁。身骑白鹿行飘飖，手翳紫芝笑披拂。相如不足跨鹔鹴，王恭鹤氅安可方。瑶台雪花数千点，片片吹落春风香。为君持此凌苍苍，上朝三十六玉皇。下窥夫子不可及，矫首相思空断肠。右酬赠五云裘歌，署院晚爽，揽笔戏书一过。枝山道人。
钤印：
祝允明印
鉴藏印：
林屋徐澍珍藏
题跋：
枝山草圣声价赫赫炗然于时，而吴中临本竞出矣。仅有一二貌得其形似者，而神气索然，予能辨其真赝。所谓画虎不成反类狗者也，亦奚取焉。盖自颠素真迹罕传于世。宋得一人焉，山谷殆庶几乎，继山谷者亦惟枝山京兆止耳，谓为今之草圣也。亦宜此卷戏书唐李翰林五云裘歌，意态超然远揽，堪称二绝。予尝谓其为天马行空，信意驰骤，岂寻常操纵者所能影响其万一邪？懋甫博雅之士，极称予之评骘为当也，因题卷尾而归之。岁嘉靖甲辰二月既望，石川居士张寰。钤印：张允清印、石川居士
出版：
艺苑真赏社编《明祝京兆草书五云裘歌》单行本，民国珂罗版字帖。
著录：
1.上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》，第795页，文物出版社，1987年。
2.冯亦吾著《书法探求》，第161页，北京出版社，1983年。
3.杨崇福著《书法概说》，第86页，湖北教育出版社，1986年。
4.张桂光编著《书法教程》，第160页，广东教育出版社，1987年。
5.施宣圆等主编《中国文化辞典》，第974页，上海社会科学院出版社，1987年。
6.张重梅著《书法五要》，第92页，北京燕山出版社，1988年。
7.谢光辉主编《实用书法教程》，第15页，广西师范大学出版社，1990年。
说明：
1.本卷为上海博物馆退还作品，库存编号“50875”分别印于原木盒以及卷轴芯贴片之上。
2.上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》第37号“祝允明印”取自本卷。
3.同纸卷后有张寰题跋。张寰（1486-1581），明藏书家。字允清，直隶昆山（今江苏昆山）人。正德十六年（1521）进士。曾任济宁知州，调濮州，历刑部员外郎、通政司右参政。筑“崇古楼”，聚书甚富。收藏有元拓本《智永真草千字文》，传世元代刻帖极少，此帖孤本，弥足珍贵。嘉靖五年（1526）刻印过宋刘辰翁《须溪记抄》八卷和杨麒《杨司空文集》四卷。藏书印有“石川张氏崇古楼珍藏印”、“张氏允清石川世居”等。
4.张寰题《草书五云裘歌卷》于嘉靖甲辰（二十三年，1544），其认为“此卷戏书唐李翰林五云裘歌，意态超然远揽，堪称二绝，予尝谓其为天马行空，信意驰骤，岂寻常操纵者所能影响其万一耶？”、“懋甫博雅之士，亟称予之评隲为当也”。
5.“林屋徐澍珍藏”之徐澍或为徐同柏之父。徐澍（1757-1831），字瀛洲，号溪南老翁，长诗歌音韵之学，有《溪南老屋诗钞》。
纵观中国书法史，真正可称为草书巨擘者寥若晨星。明代祝允明融晋唐笔法，开创天真纵逸、奇伟烂漫的书风，立标百代，是有明至今唯一于草书称圣的大家。
李白《酬殷明佐见赠五云裘歌》数句，极尽夸赞“五云裘”之色彩绚烂。祝允明以最为擅长之草书抄录此诗全篇，即《草书五云裘歌卷》，恰似李白之“五云裘”歌为赞祝允明此卷所写，隔空相赠，异代知音。
上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》是对上博馆藏书画真迹印章和款识的梳理，自问世以来便一直是书画鉴定的权威工具书之一。书中的“祝允明”条目第37号印章，注明取自“祝允明草书五云裘歌卷”。
久已失传，如今重现的祝允明《草书五云裘歌卷》，无论从个人风格到张寰的题跋等诸多方面的鉴赏，都无可非议地证明其代表着祝氏草书创作的高峰。
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董其昌(1555-1636) 戏鸿堂摹古法帖第六卷
手卷 水墨纸本
书法：22.5×513 cm 题跋：22.5×32 cm 22.5×32cm
估价：
RMB 5,000,000-8,000,000
题签：
董文敏戏鸿堂摹古法书卷六。唐五代。
钤印：
醜簃
题识：
戏鸿堂帖摹古卷六。颜平原《争坐帖》。盖太上有立德，其次有立功，是之谓不朽。抑又闻之，端揆者，百寮之师长。诸侯王者，人臣之极地，今仆射挺不朽之功业，当人臣之极地。岂不以才为世出，功冠一时。挫思明跋扈之师，抗回纥无厌之请，故得身画淩烟之阁，名藏太宝之廷，美则美矣，然而终之始难。故曰：满而不溢，所以长守富也。高而不危，所以长守贵也。可不儆懼乎？书曰：尔唯弗矜，天下莫与汝争功。尔唯不伐，天下莫与汝争能。以齐桓公之盛业，片言勤王，则九合诸侯，一匡天下。葵丘之会，微有振矜，而叛者九国。故曰：行百里者半九十，言晚节末路之难持也。且闻：军容之为人，清修梵行，深入佛海。固不以一毁加怒，一敬加喜。尚何半席之座，只尺之地，得汩其志哉。乡里上齿，宗庙上爵，朝廷上位，皆有等威，以明长幼，故得彝伦而天下和平也。古人云益者三友，损者三友，愿仆射与军容为直谅之友，不愿仆射为军容佞柔之友。当为令公初到，不欲纷披，僶俛就命，亦非理屈。朝廷纪纲，须共存立，过尔堕坏，亦恐及身一旦。明天子忽震电含怒，责斁彝伦之人，则仆射将何辞以对。颜平原忠义大节惟褚河南不媿，而鲁公书法欎勃奇宕，不似登善瑶台婵娟，姿媚自喜，盖书法本同工力，但鲁公以艰危增其气耳。又不知河南入长沙后书更何如也。玄宰并识。
昔余作郡平原，蚤与从事；掌铨吏部，第甲乙而超升等夷，迩来蹉跎，犹屑卑位，故冲之斯行重有待矣。
徐季海《道德经》。老君曰：上士无争，下士好争。上德不德，下德执德，执著之者，不名道德。众生所以不得真道者，为有妄心，既有妄心，即惊其神，既惊其神，即著万物，既著万物，即生贪求，既生贪求，即是烦恼，烦恼妄想，忧苦身心，便遭浊辱，浪生死，常沉苦海，永失真道。真常之道，悟者自得；得悟之者，常清静矣。
杨凝式《韭花帖》。昼寝乍兴，輖饥正甚，忽蒙简翰，猥赐盘飧。当一叶报秋之初，正韭花逞味之始，助其肥羜，实谓珍羞，充腹之馀。铭肌载切，谨修状陈谢。此真迹在嘉禾，尚可收。
今年游白下，见褚遂良《西昇经》。 结构遒好，于《黄庭》《乐毅》外别有笔思。米元章以为经生书，又云是一种好伪物。余曾以顾虎头《洛神图》易之，主人迫欲朱提，力不能有，遂落贾人手，如美人为沙叱利拥去矣。书家以豪逸有气、能自结撰为极则，《西昇》虽俊媚，恨其束于法，故米漫仕不甚赏心。若儿子辈能学之，亦可适俗，因作小楷书记之。
昔年春正，吴阊得王百榖所藏宋榻《绛帖》，顷以携之自随，疑为《沣洲帖》，观其每十数行辙有“武陵”二字，又疑为《鼎帖》。及入常武署中，繙阅第一卷，以宋太宗为弁，跋曰：“太宗皇帝御笔在绛州，摹为诸帖之首。”后有款，名曰“鼎州提举”，曰“沅州判事”，常有鼎州而武陵其附区也，乃为《鼎帖》，持为“绛州”二字所误，而世人只知有《绛帖》，遂误为《绛帖》耳。《绛帖》《鼎帖》《星凤楼》《群玉》《黔江》《淳熙秘阁续帖》世皆无传，至有对面不识者。余之具眼，犹如床头捉刀，为真魏武耶。誌此俟他日语百谷，了一公案也。仲冬既望书。其昌。
钤印：
董其昌印、玄宰
鉴藏印：
吴氏文库、梅景书屋秘笈、宝董室、双修阁图书记、吴湖帆珍藏印、梅景书屋
题跋：
戏鸿堂摹古法帖第六卷目录：颜鲁公《争座位》，有跋。徐季海《道德经》。杨凝式《韭花帖》。《论书二则》。
正宫《小梁州》。大笔平原第一家，褚河南晚入长沙。《韭花》真本落湖嘉，钩摹罢，题识老年佳。《鼎帖》流传说《绛州》，仗人间巨眼征求。《淳熙阁》《星凤楼》子虚乌有，珍比吉光裘。霜厓。钤印：瞿安
董氏书从平原《多宝》入手，故学《论坐》尤见流丽自然，非松雪可到。论《西昇》特详定为褚书，駮米氏经生之说。《停云帖》中刻《西昇》颇似米书，岂米氏亦狡狯作此耶？不知思翁所见者与文氏所刻是否一种。此卷跋《西昇》，自谓以小楷书之。审其笔法，仍不脱《多宝》也。十二月廿一日灯下跋。吴湖帆。钤印：吴湖帆
著录：
1.董其昌著《容台集》别集卷之二，第2-5页，明崇祯三年（1630）刻本，中国国家图书馆藏。
2.吴梅著《吴梅全集·作品卷》，第165页，河北教育出版社，2002年。
3.吴湖帆著《丑簃日记》“一九三三年一月十九日”，《吴湖帆文稿》，第17页，中国美术学院出版社，2004年。
4.吴湖帆著《梅景书屋书画记》卷五“明董文敏戏鸿堂摹古法书第六卷”，《吴湖帆文稿》，第447页，中国美术学院出版社，2004年。
5.凌利中著《近代书画鉴定学科的奠基者——吴湖帆与20世纪上半叶的书画鉴藏活动》，上海博物馆编《吴湖帆的手与眼》，第44、56页，北京大学出版社，2015年。
6.王叔重、陈含素编著《吴湖帆年谱》，第18、60、134、420页，东方出版中心，2017年。
说明：
1.王时敏、翁同龢、吴湖帆递藏。吴梅、吴湖帆题跋。吴梅（1884-1939），字瞿安，号霜厓，江苏长洲（今苏州）人。现代戏曲理论家和教育家，诗词曲作家。度曲谱曲皆极为精通，对近代戏曲史有很深入的研究，被誉为“近代著、度、演、藏各色俱全之曲学大师”。
2.董其昌《戏鸿堂摹古法书》共十卷，为其手临魏、晋、六朝、唐、五代、宋、元书，分为九卷，第十卷以自书《书旨》殿尾。吴湖帆于1918年从常熟翁同龢后人处得之，推崇其乃天下董书第一。十卷前后有王时敏藏印，且“玄宰”的“玄”字都用黄纸粘贴，明显是为了避康熙皇帝玄烨的讳。因此吴湖帆判断是董其昌当时赠予王时敏，而后者准备进呈内廷而未成的缘故。
董其昌《戏鸿堂摹古法帖第六卷》所书为摹颜真卿《争坐位》、摹颜真卿《刘太冲叙》、摹徐浩《道德经》、摹杨凝式《韭花帖》以及论书二则六部分，间以跋语，以行书、草书、楷书摹原本写就，婀娜寓端庄、秀润含刚健，是董其昌书作中少见之端庄精谨、风韵洒脱的佳作。
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王铎(1592-1652) 草书《鲁斋歌》卷
手卷 水墨绫本 1650年作
书法：25.5× 311.5 cm 题跋：26.5× 133 cm
估价：
RMB 7,000,000-12,000,000
钤印：
王铎之印、烟潭渔叟
鉴藏印：
郭兰石藏、郭尚先审是印、岷源珍藏
题跋：
1.草书至唐素公而一变，王铎全学素公，即以书论，已非二王嫡嗣。然其纵横排奡，实有不可及处。夫子云：‘不以人废言。’其书要可贵也。其时张瑞图并以书名，则远出铎下矣。兰石大兄与余论书，常相契合，不知以此论为何如？道光四年（1824）新正，顾莼题于思无邪室。钤印：顾莼、南雅。
2.此文安入国朝后书，固非正法眼藏，然不可谓非波旬天神，具大神通也。王文简公杂记言，文安醉后作草书与诸孙，有不能辨识，次日持以问之，文安熟视曰，彼时若何不问，今那可识耶。此谑虽过，然作草者正不可不知此语。郭尚先。钤印：郭尚先印。
3.元章狂草犹讲法，觉斯则全讲势，而魏晋之风轨扫地矣。然而风樯阵马殊快人意，魄力之大，非赵董辈所能及。明生鸣皋。钤印：鸣皋私印。
4.怪诡放诞至孟津极矣，不拘古法，专以野战胜，笔力能收而不能放者不可不观此也。明生又识。钤印：戴鸣皋印、明生。
5.先高祖清谐府君工草书，其源则出府君从曾祖，前明少宗伯敬堂公，皆宗法二王，神明规矩之中。陈古白赠府君诗有“君家学书好颜旭，遗迹龙蛇仔细看”之句。二公品望卓然，为世景仰。今孟津此卷嶙峋奇诡，纯似素公，虽作草法正轨，然纵横驰骤，真气傲睨一世。惜其事至不復自持，遂至身名俱丧，观其诗亦颇露懊恨。古来文人学士一朝失足，虽悔莫追。如赵承旨辈可胜感叹，要其辞翰自足千古，不以人废言耳。兰石大兄属题卷末因论及之，并捡家刻《洽隐园遗墨》奉赠请考证焉。道光甲申（1824）春朝韩崶跋。钤印：韩崶之印、桂舲。
出版：
1.《书谱》杂志总第五十八期，第38至58页，书谱出版社，1984年。
2.郭若愚著《智龛金石书画论集》，第196至200页，上海古籍出版社，2006年。
3.欧阳中石主编《草书教程》，第281页，江西美术出版社，2019年。
4.薛龙春著《王铎年谱长编》第三册，图138，中华书局，2020年。
5.黄思源主编《王铎书法全集》第九册，第1095至1110页，河南美术出版社，2020年。
诗文著录：
《拟山园选集》诗集卷之六·七言古诗，第十三至十四，国家图书馆藏清顺治十年刻本。
著录：
1.《书谱》杂志总第六十五期，第68至58页，书谱出版社，1984年。
2.黄惇等编著《中国历代书法名作赏析》，第170页，江苏美术出版社，1989年。
3.张潜超主编《中国书法论著辞典》，第322页，上海书画出版社，1990年。
4.徐利明《明人的浪漫主义书风与王铎风格》，《王铎论集 王铎国际书法研讨会论文》，第83页，中国书协学术委员会、王铎书画研究院、孟津王铎书法馆，1996年。
5.黄敦、周祥林、曹军《王铎书法作品系年》，《王铎论集 王铎国际书法研讨会论文》，第391页，中国书协学术委员会、王铎书画研究院、孟津王铎书法馆，1996年。
6.周德聪等著《中国书法品评》，第232页，大众文艺出版社，2007年。
7.许海山主编《扬州八怪书法字汇》，第143页，中国戏剧出版社2007年。
8.曹建主编《书法鉴赏》，第206页，西南师范大学出版社，2009年。
9.陶梦清著《中国书法艺术大师 王铎》，第187页，河北美术出版社，2009年。
10.张以国著《正统与野道 王铎与他的时代》，第12页，文化艺术出版社，2010年。
11.王树海主编《通赏中国书法》，第193页，长春出版社，2014年。
12.邓建民著《王铎草书研究》，第213页，厦门大学出版社，2016年。
13.郭伟亭著《文博专家郭若愚》，第67页，上海书画出版社，2016年。
14.杨健君著《墨苑吟屐 中国书法史话》，第247页，天津人民美术出版社，2014年。
15.薛龙春著《王铎年谱长编》第三册，第1304页，中华书局，2020年。
说明：
1.霍达上款。顾莼、郭尚先、戴鸣皋、韩崶题跋。郭尚先、郭若愚旧藏。
2.霍达（?-1661），号鲁斋，陕西武功人。崇祯四年（1631）进士，官御史。顺治间，授监察御史，擢大理寺少卿，后官至工部尚书。好藏书。
3.顾莼（1765-1832），字希翰，号南雅，晚号息庐，江苏吴县（今苏州）人，清朝官吏、学者。嘉庆七年进士（1802）进士，改翰林院庶吉士。散馆，授编修。累官至通政司副使，正直不阿。晚年名益盛，有文坛耆宿之誉。
4.郭尚先（1785-1832），福建莆田人，字兰石，嘉庆十四年（1809）进士，官至大理寺卿。他博学善文，擅画兰竹，书仿赵董，秀劲天成，为嘉庆帝所赏识，日本、高丽（朝鲜）也争来购致。
5.戴鸣皋，戴联奎子，江苏如皋人，后迁至北京。历任江西信丰县、兴国县、南丰县知县，著有《本草方药参要九卷》。
6.韩崶（1758-1834），江苏元和人。字禹三，号旭亭、桂舲。乾隆四十二年（1777）拔贡，廷试一等，分刑部，历福建按察使、广东巡抚署总督、刑部尚书兼兵部尚书。以失察候际清案左迁，未几复补刑部右侍郎，以疾告归，与潘奕隽、石韫玉、吴玉松、陶澍合称为“沧浪五老”。
7.郭若愚（1921-2012），字智龛，上海人，中国著名的文博专家、古文字专家。师从邓散木、阮性山、郭沫若学习古文字、考古、书画、金石篆刻等多方面专业知识，成就卓越。
王铎的书法诞生于晚明复古运动的大潮中，见证了朝代的鼎革和文学艺术风气的变迁。本件《鲁斋歌》，绫本长卷，作于1650年，时59岁，草书连绵起伏，波澜跌宕，整饬洒脱兼备，在狭长的书写空间中呈现出大气磅礴的视觉感染力。卷后戴鸣皋题跋“风樯阵马疏快人意，魄力之大非赵董所能及”，实非虚辞。
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北宋早期拓本 宋装裱
《怀仁集王羲之书圣教序》（明晋府、莫文骅旧藏）
皮麻纸本
1册（32开） 30×768cm
估价：
RMB 5,000,000-6,000,000
集王圣教序：
碑建于唐咸亨三（672）年 。弘福寺和尚怀仁从唐御府所藏王羲之真迹中，用廿余年时间集成此碑，模刻精极。是传世书圣王羲之书迹之最大一宗。
北宋拓本：
拍品十五行末“故知圣慈所被”之“慈”字右上角两点完好，虽有细纹，但未损笔画；二十一行“久植胜缘”之“缘”左下角不连“石花”，是北宋拓本。与朱翼庵本（故宫博物院藏）、崇恩墨皇本（天津博物馆藏）、殷铁庵本（国家图书馆藏）、刘正宗本（陕西碑林博物馆藏）、张应召本（上海图书馆藏）、许翰卿本（故宫博物院藏）等知名的北宋拓本属同一版本考据。
宋装：
据张彦生先生鉴定，此本系宋时仿经折本式装裱。
晋府旧藏：
此本初藏明晋府，晚清归江方衔，1962年由莫文骅先生购得。
钤印：
1.晋府：“晋府书画之印”、“敬德堂图书印”、“子子孙孙永宝用”
2.江方衔：“国子先生”、“江方衔印”
3.另有“紫竹山房”印
4.莫文骅：“莫文骅藏”“莫万之章”“莫文骅”“六琴”“莫文骅印”
题跋：
1.莫文骅函套外签：北宋拓本 王羲之圣教序 钤印：六琴
2.莫文骅函套内题：书法精华 钤印 “莫万之章”“莫文骅藏”“文骅珍藏”
3.莫文骅册页外签：北宋拓本 王羲之圣教序 钤印：六琴
4.莫文骅题识一：文坛之宝 六琴 国庆十三周年纪念日题 钤印 六琴
5.莫文骅题识二：一九六二年秋，在青岛旧书店发现此王羲之圣教序帖。店主说，这是旧拓本，在店中出售2年，许多顾客看过，都无人要。他劝我买它。我看之后，觉得很好，至少是明拓本，但不敢断定为宋拓，因为宋拓不会无人理会的。因此，当天未买。回家后，考虑再三，决定买之，以免错过。于是，次日以廉价购得。后往北京专家鉴定，为明晋府收藏北宋仿印经装裱之拓本，封面亦是宋锦，所谓“三绝”。得此拓本，欣幸之至！此不仅有足以参考之古帖，亦可为国家保存珍贵之文物。六琴 一九六三年五月二日于北京。钤印：六琴
6.莫文骅题识：宋拓 王羲之圣教序 莫文骅 一九六二年七月廿七日 于青岛。钤印：六琴、莫文骅。
7.莫文骅印花一页并附题识：1）共二十五页。2）此印是一九四六年在安东时，送去平壤刻的。3）此名是小时用的。去年冬参加萍乡社会主义教育运动时重用。回京后刻此印。一九六六年春季。
8.张彦生题跋：唐怀仁集王右军圣教序记 此碑第十五行 圣慈所被之慈字未损 及廿一行久植圣缘之缘字未与下石花泐连 为北宋拓本 此册上钤明晋府数印 据宝贤堂帖序所载 晋府文物 多出自明初内府所藏 此本又是宋时仿印经装裱 可称三绝。一九六二年十月三日 张彦生敬观并识。
9.莫文骅题识：帖中之宝 六琴 钤印 六琴。
10.王敏题签：北宋拓集王圣教序记 壬寅季秋念七日 王敏题签 钤印王敏。
11.王敏题识：唐怀仁集右军书圣教序之北宋拓本者 圣慈所被之慈字未损 贞观廿二年八月三日内出之出字大半可见 是宋拓早本之确证也 此本拓时字口未经刷实 致使笔道有肥瘦不均之处 虽重墨浓拓字未掩 以冷眼静观之 似是翻刻 细审笔画有极肥处 字锋楞具存 是宋拓之在前者 非寻常不断本可比 此拓本纸地坚硬 毡蜡拓 由送至今未经多次揭裱 宋麻纸地不松懈 此特点之一也 有明晋府藏之鉨印 其特点之二也 宋装宋锦面 古色古香 此特点之三也 此拓本稀若星凤 珍如拱璧 虽有黄金白玉亦不可多得也。莫院长得此宋拓善本祈珍保之。王敏谨题。壬寅季秋念七日。钤印：王敏。
12.张西帆题识：希世之珍 张西帆鉴赏 一九八三年十月。
13.魏传统题：观奇珍可称一乐事也 一九八八年二月 魏传统。
14.孙大光题：希世之宝 孙大光敬观 一九九〇年春。
15.独峰题：三绝之宝 一九九一年春 独峰。
著录：
张彦生《怀仁集王书<圣教序>拓本概述》
近又见莫文骅院长由青岛收得一本，明晋府藏，宋时仿经折本式装裱，粗皮麻纸，拓工纸墨粗，蜡光如新，与陈文伯藏明晋府本略同，此本开卷雅洁如新，北宋早期所拓，同时装裱，明晋府藏，可称三绝。
出版：
西泠印社出版社“善本碑帖精华”系列丛书出版《宋拓怀仁集王羲之书圣教序（晋府本）》
古籍的传统记忆，正在明显地恢复。在艺术市场中，古籍文献不断刷新价值新高，收藏潜力不容忽视。本次拍卖中，古籍部分以多年仅著录所知而首见其貌的莫文骅本《集王圣教序》最受关注。
此本《集王圣教序》为明代晋王府旧藏，是张彦生曾过目的北宋拓善本，宋锦面，经折装，帖心部分共二十四开，序记首尾齐全无缺，宋粗皮麻纸，浓墨毡蜡，笔画瘦硬挺劲。帖心前后有明代“晋府书画之印”、 “敬德堂图书印”、 “子子孙孙永宝用”、清人“紫竹山房”、“国子先生”、“江方衔印”。
据册后现代收藏者莫文骅题跋可知，此本系一九六二年在青岛旧书店中觅得，返京后请碑帖专家张彦生过目审定，题写跋语，定此乃“慈”不损、“缘”未连石花之北宋拓本，且系宋代仿经折原装，宋锦原面，又为明晋府旧藏，称“三绝”。
古董珍玩
重磅精选，佳器一览
头部精品的释出，往往极大提振市场。北京保利拍卖的中国古董珍玩板块向来阵容强大，势头强劲著称。生货与硬货齐上阵的夜场，期待与藏家共叙佳话。
另有，中国陶瓷部分呈现数件以“青花”为主题的陶瓷重器，力图为各地藏家系统的梳理青花瓷的发展脉络与历史意义。宫廷御窑版块精彩夺目，御制珍玩、宫廷杂项与家具文房版块亦等同样异彩纷呈……为藏家呈现囊括各个时代、各个风格、各类材质的古董珍玩盛宴。
Lot 5658
清乾隆 御笔诗文稿“八徵耄念之宝记”等六十四纸、崇庆皇太后八旬万寿祝寿颂词册页
尺寸不一
估价：
估价待询
展览：
保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界——乾隆御制诗文稿、兰亭图帖缂丝卷暨重要宫廷艺术特展”，北京，2021年04月23日-05月10日
出版：
保利艺术研究院、保利艺术博物馆编：《弘历的世界》，上册，上海书画出版社，2021年
【注】竞投本件拍品，请与北京保利拍卖有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。
隆重呈现的“禹贡II—— 乾隆宫廷艺术的慕古与创新”夜场可谓古董珍玩板块的重头戏，集结了乾隆御稿、玉玺等，藏品含金量更上一层楼。
乾隆御制诗文稿绝大部分收藏于北京故宫博物院，还有一小部分散佚在民间。《乾隆御制诗文稿》皆为乾隆晚年（60岁-80余岁）所作，包括六十四纸和一本《崇庆皇太后八旬万寿祝寿颂词册页》，文体和题材丰富，涉及经筵御论、颂、记、赞、砚铭等多种文体；题材甚为全面，包括读书评史、时政纪事、景物寄情、器物赏析、书画题咏等。
此组《乾隆御制诗文稿》是故宫博物院以外、近年来发现的最大宗私人收藏的乾隆御稿，对于研究乾隆的内心世界及其主导的18世纪盛清历史，是极为珍贵而稀有的第一手史料。特别是祝寿颂词册页，亦乾隆以“孝”治天下的一种见证。
对于这些诗文研究的重要意义，不仅在于艺文层面的研究，更重要的是通过对御制诗文创作背景的复原，可以尝试建构出乾隆诗文背后的治国文化准则。
Lot 5655
清乾隆 田黄“意在笔先”云龙钮印
3.4×2.1，H：6cm，重：59g
备注：刘国钧（1887-1978）旧藏
估价：
RMB 3,500,000-5,500,000
著录：
1.故宫博物院编，《故宫博物院藏清代帝后玺印谱》，乾隆卷一，第五册，页八二；
2.故宫博物院编，《故宫博物院藏清代帝后玺印谱》，嘉庆卷一，第八册，页六三；
3.故宫博物院编，《故宫博物院藏清代帝后玺印谱》，道光卷，第十册，页四七。
备注：
上海刘国钧先生（1887-1978）旧藏
左：印面
中：印文
右：故宫博物院编，《故宫博物院藏清代帝后玺印谱》 乾隆卷一，第五册，页八二
清乾隆田黄“意在笔先”云龙钮宝玺，寿山石质，随形雕云龙钮，印面椭圆形，纵3.2厘米，宽1.9厘米，通高6厘米。印文为阳文“意在笔先”四字。此玺在现藏于北京故宫的《乾隆宝薮》、《嘉庆宝薮》和《道光宝薮》中均有明确著录。经比对，无论是材质、体量，还是篆法布局都与《宝薮》中的记载完全相合。可以确定此玺为乾隆皇帝宝玺的真品。
乾隆皇帝宝玺的重要特点之一是择取玺文的渠道多种多样，而其中最重要的一个渠道是丰富的中国古代经史典籍。他深厚的文化修养在其生活中的方方面面都有反映，在其宝玺中亦有充分的体现——对“意在笔先”的出典应当很熟悉，以其为印，实蕴含着他自己特定的语境。
Lot 5514
明嘉靖 青花加黄上红彩鱼藻纹罐
H：31.6cm D：33cm
估价：
RMB 5,000,000-6,000,000
备注：
1.日本大阪重要财阀、中国美术品收藏家旧藏
2.日本寸巢庵收藏
3.原配老木盒
展览
景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日
【注】此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董珍玩部工作人员。
中国陶瓷部分呈现数件以“青花”为主题的陶瓷重器，“寸巢庵” 名品录—东瀛重要私人庋藏中，明嘉靖 青花加黄上红彩鱼藻纹罐堪称重器。
本品体量恢弘，造型雍容，釉色肥腴莹润，通体青花描绘纹饰，口沿、颈部、足胫处分绘卷草、蕉叶及变形莲瓣纹，腹部绘水草、浮萍等各式水生植物，其间留白处以红彩、红彩绘各式欢快的游鱼数尾，其绘饰工艺尤为独特，是以釉上黄彩平涂绘游鱼轮廓，上再以矾红彩勾勒鳞片、鱼鳍等明暗细节，整个画面布局饱满，绘画笔触精妙，笔法灵动，青花色泽稳定柔和，画风及发色颇有成化青花韵致，幽蓝映衬之下，黄彩、红彩更是鲜明，色彩对比强烈，使得画面极具立体效果，慢慢转动罐身欣赏画面，仿佛可看到所绘水草在随水流漂浮摇摆，各式鱼儿也在水中穿梭嬉戏，逍遥自在，使人观之忘忧。
Lot 5616
明成化 青花九秋罐
H：10cm
估价：
RMB 12,000,000-22,000,000
备注：
1.William J. Bylsman收藏，纽约；
2.香港佳士得，2008年5月27日，编号1571
3.亚洲重要私人收藏
展览：
景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆，“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，北京，2022年6月20日-7月9日
【注】竞投本件拍品，请与北京保利拍卖有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。
明成化 青花九秋罐，直口，短颈，丰肩，扁圆腹，圈足。器以青花绘菊花、石竹等盛开的花卉，间绘蝴蝶翩跹翻飞，摇曵飘香，为成化早期御窑瓷器。此罐所绘花草颇具自然意趣，似亦承自永乐时期，如土耳其托布卡比博物馆藏一永乐青花大盘，绘相似风格纹样，见《海外遗珍 陶瓷》，1991年，页131。据考，成化后期所制多为斗彩天字罐。此种青花罐或主要出现于成化中前期（1465-1480）。相似纹样也见于成化时期其他器类，如景德镇御窑厂成化晚期堆积层出土的一未完工的斗彩盒，以及北京故宫博物院藏斗彩盒的盒盖，见《成窑遗珍——景德镇珠山出土成化官窑》，香港，1993年，页84、182-183。
检阅公私收藏，九秋图类品多署有成化纪年款，如本品般无款御器存世可谓凤毛麟角。成窑于四年恢复烧造，距离宣德一朝已经逾三十多年，中间经历正统、景泰、天顺三朝，官窑活动少，所见器物皆无年号款，因此宣德朝开始大规模写款的习惯，并没有得到明确的贯彻，基于前面三十多年的空白，再度确立写款习惯，并使之成为制度，必定是一个逐步的过程，故此在成窑早期器皿里，不写款者不在少数。本品即其中佳品。
Lot 5326
清雍正 御制釉里红云海九龙杯成对
“大清雍正年制”款
D：5.8cm
估价：
RMB 8,000,000－12,000,000
备注：
1.远东私人收藏
2.香港佳士得，1993年3月23日，编号Lot 794
3.香港苏富比，2008年10月8日，编号Lot 2579
4.北京保利，2011年6月5日，编号Lot 7273，成交价：RMB 8,050,000
出版：
保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，227页，编号280，2020年
【注】竞投本件拍品，请与北京保利拍卖有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。
“十面观止——圆明主人与内廷恭造之器”专场呈现众多御瓷，多出自名家雅蓄及递藏，而此中的“圆明主人”即为雍正帝。
清雍正 御制釉里红云海九龙杯成对，此件器物造型如此之精细小巧和绘制九龙的盘、碗、瓶形成鲜明的对比，在盈手可握的器物上绘制九龙实属不易。而九龙纹饰加上其釉里红的烧制难度并以雍正皇帝对于成窑瓷器偏爱和自赏瓷器的监督烧造严格可知此件器物必定为雍正皇帝心爱之物。公私收藏中仅见此例，成对出现更显得弥足珍贵。
Lot 5562
清乾隆 紫檀高浮雕吉庆有余顶箱式四件柜
高：210.5cm 宽：101cm 进深：55.8cm
估价：
RMB 12,000,000-22,000,000
出版：
保利艺术研究院编，《保利拍卖十五周年精品集•古董珍玩卷（下）》，编号938，北京，文物出版社，2020年
备注：
1、同仁堂乐东屏旧藏；
2、北京文物公司旧藏；
3、重要私人藏家旧藏；
4、北京翰海，2006年06月26日，古代珍玩专场，Lot2501
5、北京保利，2014年12月03日，Lot5623
此季“逍遥座——重要名藏明清古典家具”专场，共释出紫檀、黄花梨等稀见明清家具18件（套），来源清晰，流传有序。清乾隆紫檀高浮雕吉庆有余顶箱式四件柜可遇不可求。
顶箱柜紫檀满彻，选料精湛，制作工整，打磨精细，质如锦缎，黑中泛紫，将紫檀优雅高贵的质感，色泽显现无疑。包浆莹润，装饰高贵典雅，为乾隆宫廷御制大型家具中的精品。全品相保存，同仁堂乐家旧藏，流传有序，殊为难得。
Lot 5661
17世纪（喀尔喀蒙古） 铜鎏金双身金刚持
高：36.5cm
估价：
RMB 10,000,000-15,000,000
备注：
亚洲重要私人收藏
【注】竞投本件拍品，请与北京保利拍卖有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。
在风格纷呈的藏传佛像艺术体系中，蒙古风格造像以其俊朗的面容、完美的身躯、优雅的体态和精湛的工艺一直广受市场关注和青睐。此铜鎏金扎纳巴扎尔风格双身金刚持，造型完美，工艺精细，形象生动，法相庄严，体量硕大，品相一流，是一尊非常难得的清初蒙古造像精品。
千万级藏品往往位于金字塔尖，这些“尖货”呈现较强的抗跌性，同样成为藏家之选的“好货”，后劲十足。在这份不完全推荐名单里，北京保利拍卖重推的中国书画、古代书画、古董珍玩三大板块，通过多元的拍品构成，为藏家带来更多的参考与选择。
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2022春拍各专场电子图录
北京保利拍卖2022春拍
预展：2022年7月22日至各专场拍卖前一日
拍卖：2022年7月25日-29日
地点：北京国贸大酒店
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