7部电影，每一部都有一个着魔的诱因
面对幻想之物时，着魔
美人鱼
——普希金
她望着年老的僧人，
把潮湿的长发梳理。
神圣的僧人吓得直抖，
呆呆地看着她的美丽。
她向他招了招手，
又匆匆地把头点……
然后突然，像一颗流星，
她隐没在惺忪的波浪中。
亚历山大•彼德洛夫根据普希金诗歌创作的《美人鱼》
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普希金的诗里，他将美人鱼滑入海中比作流星的消失，这是多么美、多么惆怅啊。在艺术家眼中，美人鱼存在的意义就在于此。艺术家铭记着美人鱼之美和神秘，科学家呢？不忘捕捉和解剖？
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人类对待异类的方式，透着一股偏见。从第一眼看见异类开始，我们就不由自主地将其视为“物”，除了人之外，一切都是“它”，这种偏见导致我们常常对异类的美及其勃然的生命视若无睹。比利时动画大师劳尔•瑟瓦斯在他1968年的短片《Sirene》里，表述了这偏见：
劳尔•瑟瓦斯《Sirene》，1968https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=s0185dk6qef&width=500&height=375&auto=0
渔夫、执法者、动物园、医院、代表人类文明的战争工具和庞大机器，对待美人鱼的态度如出一辙：一种残酷的好奇。只有吹笛者（音乐家）向她发出爱情。动画的结尾，音乐家和美人鱼，乘着幻想之船，如流星滑入星海。这种忧美的爱情、巨大的善，在幻想里存在着。
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传说中，中世纪的匈牙利女伯爵伊丽莎白是一个嗜血者，信巫蛊、沐血浴、食人血，因魔鬼之恶力而永葆青春。捷克导演朱拉•亚库比斯克在电影《吸血女伯爵》中，却给出了另一种描述：优雅高贵的伊丽莎白，只是一个无辜的孤独者而已。所有对她的指控，来自于嫉妒、背叛与对谣传的盲信，而实际上，她是一个深爱自己孩子、深爱卡拉瓦乔的普通女人而已。这种源自于仇恨的污蔑，最终将一个普通的人变成了可怕的异类。对异类的偏见、因偏见而异化同类，是一种普遍的行为。
吸血女伯爵（2008）
导演：朱拉•亚库比斯克
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现在，我们把人群打散、把美人鱼抛开、把普希金和音乐家的爱忘掉，也不再评论集体偏见（评论偏见难免也是一种偏见），我们看一看一个个独一的人，当他面对自己眼前的异类时，是怎样的：
一个男孩，在早晨上学的路上，遇到一只红色气球。这是一只奇异的气球，仿佛有脾气、有生命，会玩耍、会调皮、会闯祸，也会死亡。男孩遇到气球，便感受到它的生命、它的情绪，因此自然地与它对话、对它投入自己的情绪。他把气球当作一个朋友了，并在它危险时，拼力保护，在它泄气时，悲伤哭泣——男孩已经彻底入迷。这个很有想象力的故事，是艾尔伯特•拉摩里斯的短片《红气球》所讲述的。男孩善待气球的童话，仿佛给人找回了一点点欣慰。但这点欣慰在其他男孩追杀气球的集体疯狂中挣扎、无力并最终失败。
红气球（1956）
导演：艾尔伯特•拉摩里斯
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一个女人，受到一个诡异、多触手的怪物的诱惑，在其奸污和控制下，渐渐变得神经脆弱、歇斯底里，并因此抛弃爱人、杀害无辜者。在极致的诱惑和受控下，女人的善与爱剥落无遗，一种新的恐惧战胜了她对怪物和对死亡的平常的恐惧，她变成了让人恐惧的人。安德烈•祖拉斯基在这部《着魔》中，将阿佳妮绝美容貌下深藏的魔鬼表现为床上的怪物，展示了一个见血见肉的恐怖故事，以及一个美得惊人、可怕得惊人的着魔者。
导演：安德烈•祖拉斯基
《着魔》经典片段：阿佳妮的疯狂https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=d0185lkgst5&width=500&height=375&auto=0
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蒂姆•波顿的《大鱼》中，一个老人，终生特立独行，不被自己的儿子理解，因为他所讲述的自己的生活，过于奇幻，充满连体人、女巫、巨人、马戏团、战火奇遇等等离奇之事，他甚至说自己是一条鱼。他言语中对这一切深信不疑、如痴如迷的状态，让人难以置信却又心生向往。这种终其一生的旁若无人的入神，将他的生活建造成整个“异类”，我们观看着它，也渐渐入迷起来。
导演：蒂姆•波顿
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无论是美人鱼、红气球、魔鬼，还是童话生活，都是人的想象之物，都诱发着人对想象之物的着魔。这种着魔或者说入神、入迷，遍布人间，它触及了人的各种情感，而不止于善恶。
这着魔是一种自然状态，犹如在性爱中人的不同取向，皆发于不同个体的内心，指向不同异类的外形，诱人之物总是一面曲率独特的镜子，反射的是入神者自己。人也总是会遇到让自己着魔之物，无论在梦境、幻想还是现实中，镜子，总有一天会竖在面前。
大鱼·着魔·吸血女伯爵
潘神的迷宫·河童之夏·红气球·海洋之歌
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不流，合肥人，一九八四生。写小说，看电影，和朋友开保罗的口袋独立书店。
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老鹰翅膀两边的羽毛是不对称的
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