制片人说｜《敦煌：生而传奇》的那些事儿
遥远的西域，一座古城为它划分边界。
匈奴在这里挫败月氏，张骞也曾在此留下姓名。
古往今来，这里吸引了无数能人志士，也铭刻了一段段传奇历史。
时移世易，这座古城的故事被漫天黄沙所藏匿，其神秘的面纱正在等待后人揭开。
这座古城，名为敦煌。
此图来源于网络
敦为大，煌为盛。这座古老的城池几经兴衰，为后人留下了诸多不朽的神话。
3月25日，纪录片《敦煌：生而传奇》在腾讯视频正式开播，目前已播出3集。该片由腾讯视频、五洲传播中心、新加坡IFA联合出品，艾美奖获奖导演鲁安·麦根（Ruán Magan）担任编剧及总导演。此外，影片邀请著名导演冯小刚献声，多国历史学者共同解读。影片上线后引发了学界与业界的热切讨论。
作为一部纪传体剧情式纪录片，《敦煌：生而传奇》选择了五位曾改写敦煌历史的人物：弃笔从戎的班超，临危受命的仓慈，铁骑南下的沮渠蒙逊，筑像修佛的武则天，讲经修行的洪辩……尘土之下，历经时光的故事正被细细道来。一幅专属于敦煌的画卷，也正在观众眼前徐徐展开。
中国纪录片研究中心对话《敦煌：生而传奇》制片人，腾讯视频企鹅影视纪录片工作室总监朱乐贤先生，解密《敦煌：生而传奇》制作背后的那些故事。
历史纪录片的剧情化走向
《敦煌：生而传奇》发起的原因和过程是怎样的？
朱乐贤： 历史文化IP项目一直在腾讯纪录片工作室的发展蓝图中，而五洲深耕于“中华优秀传统文化传承发展工程”，于是三方联手，计划制作一部历史题材纪录片。之所以选择敦煌，是因为敦煌在国际上备受关注，发展出十分有影响力的敦煌学。
立项之初，我们就确定不想做成传统专题类纪录片，或者把目光投射在莫高窟、敦煌壁画上，我们更希望探讨出一个新的形式来展示敦煌。剧情类历史纪录片一直是我们关注的一个方向，以往历史类纪录片多采用采访、实地拍摄加上情景再现的呈现方式，而我们更追求影片的精彩度，希望它生动鲜活，于是便以人物的视点切入。
《敦煌：生而传奇》的五位主人公
历史是由无数具体的人来创造的，人是其中最为鲜活的要素。人物的命运，人物和时代的共振，能够带给观众更直观的感受和更强烈的代入感。于是，《敦煌：生而传奇》便采用纪传体的形式，选择了在敦煌历史上最具代表性、与敦煌命运紧密相连的五个人物来切入。在敦煌历史中其实涌现出来很多人物，但五集的篇幅有限，所以每一集选择哪个人物，我们也是经过了很多纠结、犹豫后才决定。
剧情纪录片的拍摄手法，带来了关于历史真实与纪录片真实的讨论。您如何看待这个问题？创作之初是否有借鉴其它纪录片？
朱乐贤：我们受《美国商业大亨传奇》这部纪录片的影响比较多，它从人物的视点切入且剧情精彩，这便是我们邀请该片导演鲁安·麦根的原因。由他来担任《敦煌：生而传奇》的总导演，有两个优势，一方面，他对纪录片剧情化有足够的掌控能力和塑造能力，另一方面，他把握影片整体基调，打造时代氛围的能力是有目共睹的。
导演鲁安·麦根（Ruán Magan）
我一直认为历史是需要想象的。我们站在今天回望历史，其实都是在将一个个碎片拼凑起来连成历史。《史记》中记载的很多事情也都发生在司马迁所在的时代之前，我相信他也是经过了合理的想象才完成了《史记》的撰写。我们无限希望抵达真实，但当拿起摄影机的时候，其实已经选择了角度。我们通过画面、声音尽可能复原那个时代的样貌，这便足够了。
中外合拍的探索之路
创作过程中，中外团队是如何分工的？
朱乐贤：在前期阶段，中方团队负责了调研、人物选定、初版剧本的撰写，由外方团队进行了最后的剧本修改和定稿。在拍摄阶段，中方组织了服化道团队并负责制片工作，外方实操了“导演”工作。而在后期，外方团队负责了剪辑和结构的调整，中方团队对最后的中文解说重新进行了编写与撰稿，并把控了音乐音效、调色、旁白配音等制作流程，产出了最后的成片。
在跨国家、跨文化的创作合作中，有什么值得分享的经验？
朱乐贤：鲁安·麦根对中国文化有一定了解，但不够深入，所以中西方文化差异还是存在的，直接后果就是初版影片中，剧中人物对白不符合中国人的对话习惯，比如会出现大将军询问小兵作战方案的情况。在西方文化中，这样的情景可能会出现，但它并不符合中国文化背景。所以在后期我们又删减了很多尴尬的对白，重新进行了配音。
除此以外，鲁安·麦根注重影片的故事性，而非历史知识的普及，所以初版影片对于中国观众而言显得些许浅显。因此，我们又修改并增加了历史知识，提高影片的文化厚度。鲁安·麦根也习惯在下一集的内容中拿出一定篇幅回顾上集内容，增强剧情之间的连续性，即使我们已缩短了每集回顾内容的时长，但从用户反馈来看，观众还是更希望新的一集直接开始讲述新的人物和故事。
后期请回鲁安·麦根进行剪辑的原因是什么？
朱乐贤：前期拍摄结束后，影片交给了新加坡一位剪辑师，但这位剪辑师删去了所有的“中间性镜头”、“过渡镜头”，过于干净的版本反而无法营造时代氛围。因此，我们又重新请回鲁安·麦根，让他负责该片的剪辑。他剪辑的版本确实是我们想要的，既营造了浓厚的时代氛围，也有引人入胜的剧情。相比于传统合拍项目中的整体外包形式，《敦煌：生而传奇》按天聘请鲁安·麦根，因此增加了不少创作成本，但我们认为这是值得的。
中外合作的创作模式中，还有哪些经验值得分享？未来是否还有新的国际合作项目？
朱乐贤：《勇敢者的征程》是腾讯与新西兰团队合拍的荒野求生类节目，我们创新地加入了一条历史线索。与这些外国团队合作，我的直观感受是他们的工作效率很高，明确知道要什么镜头不要什么镜头。外国团队每天的拍摄量是没有中国团队多的，但他们的镜头使用率很高，对时间的把控极强，这是值得我们学习的。
《勇敢者的征程》拍摄现场
打造电影级视觉体验
相较于传统纪录片，剧情类纪录片需要美术团队来还原历史场景。《敦煌：生而传奇》的美术团队是如何组建并工作的？
朱乐贤：《敦煌：生而传奇》的服化道团队均是中国团队，是由中影公司的一个制片主任王军搭建的，他曾担任《天下无贼》《集结号》等电影的制片主任。美术团队由全荣哲带领，他于2015年凭《狼图腾》一片获得金鸡奖最佳美术。专业的服装、道具、妆发团队保证了我们的影片细节与时代吻合，完好地展现了各个时代的风貌和特征。
美术团队还原历史场景
《敦煌：生而传奇》对配乐有何要求？
朱乐贤：起初因为资金有限，我们计划使用合成音乐，但《敦煌：生而传奇》的制作其实是一个不断加码的过程，服装、道具的水准都上去了，于是我们决定也精心打磨音乐部分。“开拓”和“进取”是我为配乐制定的两个深层标准，而大漠感、苍凉感则是本片的基调，整体上要能描摹人物命运与时代起伏。主题曲最终由爱尔兰的一个作曲家创作，国际爱乐乐团演奏。
本片采用杜比视界格式进行调色，有哪些经验值得分享？
朱乐贤：该片的调色由曾为电影《八佰》调色的专业团队来完成，这个过程发生过一个趣事。因为追求电影级的视觉体验，所以邀请了专业的电影后期团队进行杜比视界格式调色，但调色后的版本我们总感觉存在些许问题。当我们去了调色工作室后，我们的另一个制片人万若若发现，由于电影是在黑暗的环境下放映，所以调色团队也会在黑暗的环境中工作，而适合黑暗环境的影片亮度并不适合于手机、电脑屏幕。随后，我们要求调色团队打开窗户工作，才最终调出合适亮度的影片。影片的色彩十分丰满、锐利，画质也很清晰，专业团队保证了我们影片的质量。
网生纪录片的未来可能
《敦煌：生而传奇》具有很强的国际传播潜力，是否有计划将其推向国际市场？
朱乐贤：近几年，腾讯很多纪录片都走进了国际市场，也引起了较好的反响。我们也上线了《敦煌：生而传奇》的英文版，并与奈飞等国外平台在沟通，目前情况也十分乐观。但国内观众仍然是我们的主流目标受众。我们缩短了下集对上集内容的回顾篇幅，增加对历史背景的交代，提早影片上线时间，都是为了增强影片的本土化，更符合国内观众的口味和观看习惯。
《敦煌：生而传奇》是否会在电视台播出？
朱乐贤：《敦煌：生而传奇》的目标受众多为25岁至35岁的男性，与腾讯视频平台的主流用户不太一致，我们也在通过版权售卖的形式助推《敦煌：生而传奇》等纪录片走进电视台，以更多路径接触到更广泛的受众群体，不过这个周期很长，我们也在推进中。
《敦煌：生而传奇》等制作精良的纪录片是否有走进电影院线的可能？
《敦煌：生而传奇》杜比视界推荐会
朱乐贤：对于历史战争类纪录片走进电影院线，我们并不排斥。我们也在考虑是否能够分别制作出一个剧集版，一个电影版，分别上线。但这需要等待时机和运气，如果时机成熟，推动纪录片走进院线，也是我们发展战略中的一步。
结语
说起敦煌，世人想到的，是千年时光流转后仍然屹立在大漠深处的莫高窟；是烛光闪烁中若隐若现的敦煌壁画；是隐匿在时间身后流传百世的卷卷经书。而《敦煌：生而传奇》从全新的视角探寻这座古城，让曾踏上这条古老丝绸之路，留下深刻印记的人物浮现，他们穿过漫天黄沙，将敦煌的兴衰成败向后人娓娓诉说。
《敦煌：生而传奇》打破传统历史纪录片的创作局限，提高了纪录片的故事性，让历史纪录片在承担传播历史文化责任的同时，饱含精彩度与有趣性，这是推动历史题材纪录片“破圈”的重要一步。
“知史以明鉴，查古以至今”，历史题材纪录片在逐渐进入观众视野，成为热门题材，打造历史文化大IP虽任重道远，前路漫漫，却可以在当下时代重现文明古国的历史脉络，向世界讲述中国话语。
图片提供：《敦煌：生而传奇》制作组、朱乐贤
采访：李宁、杜颍莹、李英杰
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主编：韩 飞
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编辑：杜颍莹