矢口史靖：不拍电影必死无疑
采访| 陆支羽；撰文| 张翰
公号| 看电影看到死
矢口史靖这次来西宁参加FIRST青年电影展，除了处女作《雨女》和《哪啊哪啊神去村》的放映交流，还顺带宣传自己的新作《Survival Family》，因为影片刚制作完成，没有任何宣传物料，只随身带了几张临时制作的海报，据说还是全球首发。
每当有拍照环节，他就把只有半张报纸大小的海报在胸前摊开。放完了自己的影片，矢口史靖就站到影厅外的电影节背景板前，没有太多表情，却又无比谦逊，一个接一个地跟观众合影。
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陆支羽专访矢口史靖；视频支持/ 巴塞电影
与这 “呆笨” 的宣传方式相反 ，矢口史靖的处女作《雨女》是一部氛围诡异颇有实验性质的Cult电影，风格生猛独特，跟青春、励志的《五个扑水的少年》、《摇摆少女》等喜剧南辕北辙。
新片《Survival Family》兼顾喜剧和残酷，讲述城市人回到了原始状态——电能从世界上消失，包括手机、汽车在内，所有电器失灵，铃木一家只得骑自行车逃回乡下 ，“ 影片刚开始会有一些搞笑的情节，后面讲性命攸关的逃亡，比较悲惨 ” ，矢口史靖这样介绍道。
新片《Survival Family》小日向文世、深津绘里演夫妻
矢口史靖是拍“自主映画”（ 其概念类似独立电影，在日本特指电影爱好者自筹资金制作的个人化影片）最终成为职业导演的代表 ，这类导演比较知名的还有园子温 、冢本晋也、森田芳光、黑泽清等人。矢口史靖大学学美术 ，“ 突然迷上电影后 ，把大三大四的两年时光全部奉献给了《雨女》”，最终《雨女》拿了1990年日本匹亚电影节最佳影片奖。
矢口史靖《雨女》剧照
成立于1977年的日本匹亚电影节 ，以推广“自主映画”和发掘新人导演为宗旨，矢口史靖形容他当年是“抱着必死的信念”去制作《雨女》，并且无论如何要在匹亚电影节上崭露头角，“我很有心机，特意制作了《雨女》这样怪诞的作品 ，让评委以为我是个特立独行的冒险家 ，这样就肯定能拿到大奖 ” ，他用玩笑的口吻描述自己的初衷 ，却透着日本人做事非如此不可的固执和认真。
“在日本拍‘自主映画’的都是一些怪人”，与矢口史靖同行的匹亚电影节艺术总监荒木启子说，“因为只有怪人，才会明知做电影前途艰辛 ，还坚持要当导演，像园子温 ，一直以来他真的太穷了，直到去年，经济状况才有所好转，终于过上了正常的生活”。
园子温早年在纽约的乞丐式生活
园子温导演在荒木启子心目中是坚守 “艺术” 的头号 “怪人” ，园子温同样也是从“匹亚电影节”出道，荒木启子跟他很熟，直呼园子温是个“骗子”，并补充说：“园子温说的话没有几句是可信的。”而在《雨女》后很快转型拍主流喜剧的矢口史靖，则明显更懂得变通之道。
至于新作品《Survival Family》为什么能兼顾喜剧和悲剧，矢口史靖的答案是：“ 可能是我又喜欢人很酷很好的那一面，又喜欢人很逊、很不怎样的那一面吧。”
【矢口史靖专访：不拍电影会死】
陆支羽：导演好，非常开心能在FIRST影展看到您。在90年代初，您拍摄了第一部8毫米作品《雨女》，作为处女作，您当时的灵感和动力来自于哪里？
矢口史靖：《雨女》是我第一部拍的独立制作电影，当时我在美术学院学习，本来是学美术的，但是突然间就对电影产生了极大的兴趣，非常热衷于电影拍摄，整个大学的最后三年级到四年级，就是后半部分的时间就完全用来拍电影了，这部作品即是我的毕业作品，也凭这部作品参加了当时的匹亚电影节。
陆支羽：日本匹亚电影节从1977年至今已有将近40年历史，您的《雨女》曾在1990年获得匹亚电影节金奖。在您看来，匹亚电影节对于你，对于日本电影有着什么样的意义呢？
矢口史靖：首先，对我个人来说，匹亚电影节是我走入职业生涯的一个入口，当时我是无论如何都想要通过这个入口当导演，所以我才做了这样的一部电影参加匹亚电影节。对现在的日本电影来说，匹亚电影节是一个发现新人导演的平台。但这个平台并不是说发掘一个新导演，然后把他培养成院线的商业导演。它是把你带到入口，但接下来的路还是要自己走。
电影《五个扑水少年》剧照
陆支羽：您的电影里，不乏偶像派少年，比如《五个扑水少年》中的妻夫木聪、玉木宏等，新作《哪啊哪啊神去村》中的染谷将太如今也是日本最炙手可热的男演员之一。所以有很多影迷把您当做新人制造机，认为您极具星探眼光，善于发现未来的偶像，您为什么热衷于用新人演员呢？
矢口史靖：我的每个电影选角时都会先试戏，只会选择最适合角色的演员，当时没想过他们以后有没有可能成为未来的当红明星。所以当电影呈现给观众的时候，演员完美呈现了角色，观众就会觉得演员表现很出色，大概就是这个原因吧。
陆支羽：染谷将太曾因园子温导演的《庸才》而荣获威尼斯最佳新人，在国际上脱引而出，而他的演技也备受好评。此次您跟他合作《哪啊哪啊神去村》，他是如何接受这个角色的？你为什么会选择他？
矢口史靖：会选他是因为和他见面的时候对他的印象特别好，另外一个非常重要的原因是开拍前让他到山里练习伐树，本来这个角色是设定为一个城市里的对林业一窍不通的年轻人，但实际上，染谷将太刚被送去练习伐树就特别特别厉害，砍树砍得特别好，因此选了他。
陆支羽：您的电影往往热衷于拍摄某种职业人群，比如《哪啊哪啊神去村》里的伐木工人，比如《快乐飞行》中的机组工作人员等，这是您创作上的自主选择还是？
矢口史靖：像这些职业大家都觉得自己很了解，但实际上背后的事情大部分人并不知道，所以不管是演员还是观众，这样的电影都是一种崭新的发现，有新鲜感，能获得新的知识，看起来会非常有趣，所以我经常选择这样的题材。
陆支羽：您的新作《Survival Family》讲逃离东京到乡下避难的故事，《哪啊哪啊神去村》也是关于乡下的，您为何如此钟情于乡下题材呢？
矢口史靖：我从小生活在小城市，不是东京那样的中心大城市，也不是纯粹的农村，所以对我来说很难想象在大城市里的年青人是怎么样成长起来的。所以《五个扑水少年》和《摇摆少女》的主人公都不是在大城市里生活，而《哪啊哪啊神去村》是把大城市里的年青人给送到了乡村去体验不同的生活，因为我不熟悉大城市里年青人的成长经历吧。
陆支羽：您觉得一位新人导演想要拍好自己的处女作，最重要的一点是什么？
矢口史靖：现在和我做8mm的那个时代完全不一样了，现在变成了一个拿着手机就能拍电影做导演的时代。我当年是抱着必死的想法去当导演，如果不是这样，我是走不上这条路的。但是现在会有很多的可能性，可以在网络上发表自己的作品，所以作为现在的新人导演，只要他们相信自己肯定能拍出很多有趣的作品、有价值的作品的话，赶紧拿起机器就去拍就好了。
矢口史靖（左）陆支羽（右）
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采访| 陆支羽；撰文| 张翰
视频| 巴塞电影；编辑|航天器🚀
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