深扒独家内幕：无“爆炸”，不欧盟！
友情预警济南、深圳的影迷：文末有送票福利哦！
看死君：为期一周的“欧盟电影展”（北京场）早已悄然落下帷幕，其他城市还在陆续登场。影展期间，看电影看到死的小伙伴们组团穿梭在百老汇、CGV和卢米埃三家影城间扫荡了多部佳片。
而这周正好有机会采访了不愿透露姓名的欧盟影展的幕后策展人——一位可爱又干练的妹子。畅聊一下午的电影，简直全身舒爽～
欧盟电影展的选片机制是什么？影展的审查尺度究竟如何？这九年来，欧盟电影展到底经历了什么样的历史演变？为什么我们能比法国人更早看到这些新片？为什么不能看到更多？所有你想知道的都在这里啦。
▲2016年欧盟电影展海报
采访：陆支羽、航天器（统称看死君）
嘉宾：欧盟电影展策展人
看死君：欧盟影展如今已经走到了第九届，这九年来经历了什么样的演变呢？
策展人：我们好像刚刚出了一点名，前几届就是自己在玩，但是今年可能考虑观众的需求会比较多一些，会比较关注观众想看到什么，希望是一个什么样的选片，主要就是这样一个区别。
我可能就是参与了三届，前两届都是跟着使馆那边在走的，基本就是每个使馆去选片，然后我们就拿出来放一放。但是今年我们就决定不这么玩了，今年还是想让观众的参与度更高一些，更加商业一些。商业这个是没有办法的，现在欧洲的片价涨得太高了。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=e1310szfyyz&width=500&height=375&auto=0▲2016欧盟影展宣传片，每个成员国都有一部电影
看死君：戛纳电影节的获奖片历来是欧盟影展的重头戏吗？戛纳、威尼斯、柏林这欧洲三大电影节，以及其他电影节的影片，分别占了多大的比重？你们的选片机制具体是怎么样的？
策展人：其实我没太想这事，选戛纳真的是从去年跟资料馆的合作才开始的，也是因为跟国外有这样的一个契机，以及一个比较合适的时间。
上影节可以去拿柏林；但威尼斯我们拿不了，因为太近了，在九月份，所以就只有等明年北影节再去拿，我们还是以戛纳跟柏林为主。
这三个电影节对我倒没有什么区别，我选片的唯一标准就是我看完觉得OK，觉得它有放的意义。
▲2016年戛纳电影节海报
看死君：所以这些片子，你都过了一遍吗？
策展人：大部分重点片子，我肯定要过一遍。我在戛纳把所有的这些都看了，我在戛纳待了10天左右，每天可能看四个片子。看完了之后我需要考虑价格、奖项、题材种种因素，看把哪些带过来比较好。
我们是五月份就开始谈这些片子，一直到前段时间，在放映前的几天，这些介质到达，这是一个非常漫长的过程，尤其是欧洲的工作时间跟我们没法无缝对接。所以你要干成这样一件事情，是非常难的，需要很长时间。
看死君：我们还有一个疑问，每个国家只能选一部影片又是出于什么考虑？毕竟像法国这种电影大国历来是优秀电影的集中地，按理是不是可以增加配额？
策展人：因为欧盟是多元一体，所有人都要照顾到，你不能说法国选三部，保加利亚选一部，它还是一个外交的原因在里面，因为它要有一个欧盟大家庭的感觉。
▲世界上最顶级的艺术电影节，非戛纳莫属
所以每个国家都得有一部，要么是在使馆，要么是在商业影院，他们都需要参与，像马耳他、塞浦路斯。但今年挺幸运，就是塞浦路斯选了一部还不错的小片，《桥上的男孩》，我们当时也是在戛纳看的，看完之后觉得还可以然后我们就选了。
另外，比方马耳他这样的国家，本国拍自己国家的电影真的不是特别多，但它主要是做拍摄地特别厉害，很多好莱坞的大片都在那取的景，所以它也是电影行业中很重要的一个力量。
▲电影《桥上的男孩》海报
看死君：在影迷口味日益挑剔的当下，戛纳金棕榈片如肯洛奇的《我是布莱克》，如去年雅克欧迪亚的《流浪的迪潘》，其实并非最卖座最受影迷热捧的。
策展人：那是因为大家没看，以及被评论误导，我就差点被误导。戛纳第一天我就想去看《我是布莱克》，然后我看了一些影评，说什么《我是布莱克》太差了，因为还有太多片子要看，我就去看别的了。
在离开戛纳的最后一天，我有了两个小时时间，我去看了一场之后，我就捶打我自己，我说为什么我没有早来看这个片子，我没有早去谈。观众他真的，在他没有任何信息的情况下，他会被很多评论误导。一个片子出来之后总有人会说一些不好的。
▲电影《我是布莱克》剧照
▲电影《流浪的迪潘》剧照
看死君：犹记得戛纳期间，场刊评分极高、影迷口碑超好的两部分别是玛伦·阿德的《托尼·厄德曼》和保罗·范霍文的《她》，为何没有被选入本届欧盟影展？真的是传言所谓的尺度敏感问题吗？
策展人：对，这两个片尺度都比较大。《托尼·厄德曼》我送（审）了，但是没过。
看死君：尺度不是可以遮吗？
策展人：有些如果超过了遮的限度之后，肯定就是注定过不了，就像《托尼·厄德曼》真的过不了。
虽然影片主题是积极向上的父女情，但是一些客观的裸露是没有办法回避的，而且它的那个裸露跟剧情又非常紧密的结合在一起。而《她》可能就是开头那一段，而且属于三观点不正。
▲电影《她》剧照
看死君：《舞女》之前24号那一场撤了，临时改成31号，跟这个删减有关系吗？
策展人：没有关系，那个是因为拷贝到得晚了，因为他们在喝咖啡（笑）。其实在排片的时候我原先不是这么排的，原先都是荤素搭配，但是由于拷贝到的晚，我把所有重点影片全部都挪到第二个周末，感觉就是脚特别重，就是因为这个拷贝到不了。
看死君：今年太不容易了，所幸比去年好很多。
策展人：今年也是属于天时地利人和。能在这么短的时间内看到这些片子，咱们中国的影迷很幸运，大家比很多法国人都要早，因为在法国《毕业会考》应该是没有上映，《我是布莱克》和《舞女》是刚刚上映。所以说其实大家看这个时间应该有一种跟国际接轨的感觉。
▲电影《舞女》剧照
看死君：和去年欧盟影展比起来，今年从排片到覆盖范围都似乎有明显的拓展，抢票也比去年容易了很多，是影展策略上有什么变化吗？
策展人：因为这次售票系统出现了一个很大的问题，如果说北京三家影城都能够正常开票，比较顺畅的话，有些场次的票可能抢起来还是比较困难。
还有一些场次影院锁了座，你第一时间去看的时候是满场，会以为已经抢光了，很多人就错过了，总之就是出现了一些很混乱的这样的情况，所以可能就没有以前那么困难。我觉得按理说像《毕业会考》这种应该很快就没有了。
▲电影《毕业会考》剧照
看死君：相比蒙吉最佳导演奖《毕业会考》、德普女儿参演的《舞女》等大热影片，如《奥利最开心的一天》《太阳高照》《路易十四的死亡纪事》等似乎要低调很多，排片也明显缩水，对于这些偏冷门但足够优质的影片而言，除了那些死忠影迷外，你们会依靠什么去吸引普通观众？
策展人：就还是推吧，在北京我之所以没怎么推，是因为我相信北京观众的选择，在其他城市我可能会重点推一推，像今年跟看电影、深焦他们会有这样的合作。今年这些片子虽然没有怎么推，不过我觉得效果也还是可以，像CGV它客观上距离比较远，相对来说不方便，但是像百老汇跟卢米埃，它们的效果已经基本达到了我的预期。我相信戛纳的“一种关注大奖”，在北京坐满200个人是没有问题的，所以我觉得还是比较好的。
▲电影《无名女孩》剧照
看死君：昨天我去看了达内的《无名女孩》，比蒙吉导演的《毕业会考》上座率差挺多的，可能大家都还是普遍看奖项。
策展人：很正常，因为能够真正理解达内兄弟的人在国内本身就不多，再者是它这个影片在戛纳的影评，大家关注的应该也都看了，肯定不会那么热，因为没卖点。
我当时在戛纳看完了《无名女孩》以后，觉得这是达内兄弟的转型。他们的转型其实从《两天一夜》就已经开始，他们慢慢的向一个更广博的角度上去拓展。我本人是非常喜欢达内兄弟的，他们的每一部我都觉得堪称佳作，包括《无名女孩》我看完之后也觉得很好。我不太明白其他人说那种特别不好的，就是完全差评，我觉得这个片子严丝合缝的片子，需要用心去感受。
▲电影《戴珍珠耳环的少女》剧照
看死君：今年的片单中除了新片之外，还出现了像《欧罗巴快车》《戴珍珠耳环的少女》之类老片，还包括三年前的东京电影节最佳影片《我们是最棒的》，入选这几部是有什么偶然性吗？
策展人：还真的挺偶然的，《我们是最棒的》是这次瑞典使馆的供片，问他们说你们有什么啊？他们就给了这部，我不知道是为什么。《戴珍珠耳环的少女》更是这样的，而且今年荷兰和卢森堡片子其实都没有能够进入到商业影院中，这一部可以代表这两个国家，就说的是一个荷兰的画家，然后是卢森堡制片。
而《欧罗巴快车》是前段时间跟资料馆，他们原先要合作一个戛纳精选，但今年因为客观的原因没有做成，很可惜。所以我们就有了《欧罗巴快车》，反正已经拿到了就放。不过《欧罗巴快车》这个片子非常的诡异，我当时还在想说放一个蓝光，因为《欧罗巴快车》我们找遍了全世界都没有DCP，我们找了丹麦电影协会，能想到的全找了但没有DCP，蓝光都很难找。
▲电影《欧罗巴快车》剧照
能找到这个我都佩服自己，胶片太昂贵了，而且特别容易出问题。我知道可能有部分影迷对胶片比较痴迷，其实我可以理解，是表示过去的这样一个回忆和时代，但是对于我们这种要放的人来说真的是…就太容易出危险了，还是以安全为主。毕竟几十部片子，我还是希望能够顺利。所以我们就给他列出来，他有选择的自由。
大家对于我们选片千万不要想的太复杂，有些就是使馆给什么就是什么，但对于一些重点片还是会去看，相当于说我们自己有一个想法，其他的国家由使馆来。
▲电影《我们是最棒的》剧照
看死君：就目前的反馈来看，今年欧盟影展入选影片的整体口碑如何？哪几部影片的观众评价比较占优势？这些会被作为你们以后选片的参考标准吗？
策展人：从我目前能够收到的一些信息来看，觉得很不错。我上豆瓣看了一些短评，大家一看完就在那写，感觉《我是布莱克》《毕业会考》评价最高。《舞女》两极分化比较严重，怎么说呢，这部我在戛纳看完的时候我自己心里也很矛盾，到底要不要拿。
而《奥利》我个人很喜欢，它的关键在于质感，我觉得拍电影能拍出质感是最难的一件事情，而且它又是一个那么简单的故事。如果说你只是去看故事而已，那你看完《奥利》真觉得没什么意思，但我当时看完之后整个人都爆炸了，而且最后它还真得奖了。
▲电影《奥利最开心的一天》剧照
看死君：这部好像你看了好多遍。能说说这次的字幕翻译情况吗？
策展人：对，我这些片子基本上都是看了很多遍，有些字幕我也翻译了，像《我是布莱克》。我这人一到字幕就会变成处女座，因为我觉着字幕对于理解一个影片来说太重要了。
字幕方面我花精力最大的是《我是布莱克》、《毕业会考》和《初恋这首情歌》这三部。《初恋这首情歌》先前就有资源，但我们还是重新扒了一版字幕，我们把所有的歌词翻译出来再押上韵。
▲电影《初恋这首情歌》剧照
看死君：你们会根据这一届选片的口碑作为以后影展的一个参考标准么？
策展人：我觉得不要有任何的标准，首先我们也不是戛纳和柏林，我们是一个展映，展映就是为人民服务，把你觉得好的东西跟大家分享一下而已。我不是说像北影节和上影节那样的大影展，它只是一个影迷小节日，大家聚在一起看片子。我觉得我会选择我相信的电影。
所以主要就是我跟我的团队们，看完之后就觉得这个值得拿，像《路易十四的死亡纪事》，如果说你纯以上座率去评判，这个肯定不拿。但是我看完之后我觉得它有意义拿，因为它太特别了。这个很难有什么标准，比如说我们一定要上座率50%还是怎么样。
▲电影《路易十四的死亡纪事》剧照
看死君：会有压力吗？
策展人：我心里还是有压力，但这个压力其实是来自于对自己的期望，因为你花这么大工夫拿过来了，肯定希望很多人看到能去评论它、讨论它，你会觉得你的工作是可鉴的。但是如果一个片子完了，没人说就......
看死君：有没有考虑过请展映影片的导演来中国进行交流，哪怕每届影展只邀请一位，比如肯洛奇、克里斯蒂安蒙吉等？据我了解，很多国内影迷都对此有着迫切需求，也不乏有人跟我探讨过。
策展人：考虑过，但是还是天时地利人和，像今年《海上火焰》的导演，《奥利》的导演尤霍库奥斯曼恩我们都在请，很早以前就请。《海上火焰》是跟奥斯卡的公关季冲了。而《初恋》这个导演现在全球到处跑，他很想来，是他主动给我们发的邮件，问我们是不是要放要放，然后他去挪一下时间，他挪了半天，发现真的没办法。因为他要从巴黎到匈牙利，他本来想从中间抠一小块时间出来到北京，但很可惜。
再者跟资金也有关，我们并不是一个很有钱的影展，因为像使馆这种肯定都不是特别有钱的，它只是一个固定的预算而已，而且这些片子又这么贵。
▲电影《海上火焰》剧照
看死君：本届影展你们找了很多合作媒体，也包括像深焦这样的自媒体迷影阵地，相比传统媒体，与自媒体的合作模式有什么不同？
策展人：我觉得传统媒体在这个方面的优势并不是特别大，像自媒体的优势可能更大一些，因为它毕竟在影迷中的传播比较迅捷，比较有针对性。
今年可能想跟深焦做一做北大的展映，想把一些片子拿到北大再去放一轮。因为系统的原因等等，有些片子没有看上，或者他想二刷。像我现在收到的信息来说，最想二刷的是《我是布莱克》和《初恋这首情歌》。
而这次在CGV的尝试就是，他们的观众群，你不管怎么推都不会来看。其实真的就是要尽量的去接触我们的目标观众，那种你不推都会来看的，或者你轻轻一推就心动了，那种的才可以。
看死君：选片方面，今年还有什么遗憾吗？
策展人：《红海龟》。我法国的首选是《红海龟》，当时在戛纳看的时候，我整个人心旷神怡，不是说所有人都能理解，因为它那个形式非常简单，但它真的是一个人生高度的浓缩，就是你看完之后会觉得你走过了有限的路，你会看到你走过特别有限特别狭窄的人生，以及你未来可能比较广阔的东西，它给我这样一种感觉。
▲电影《红海龟》剧照
我还看了一个埃及的，英文叫《clash》（《碰撞》），它讲的是moli花革命期间，外面各种乱，警察就开始抓人，抓到之后就会放到一个小卡车里面关着。当时因为分两个阵营，他们把不同阵营的人抓了之后放在从一个卡车里，整部电影就在这一个小密闭空间里开始，然后就是两个阵营间的人他们相互之间的矛盾、摩擦，这种人性的融合，在一个小密闭空间里高潮迭起。当时看的时候因为是我第一个看的，感觉是用一些商业片很常见的手法，讲述了一个这样的故事，但融合了埃及很多的民族矛盾、阶级矛盾。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=p0020ljths3&width=500&height=375&auto=0▲电影《碰撞》相关报道
看死君：埃及不算欧盟吧？
策展人：那个是法国合拍，硬要拿过来也可以，法国人也会支持。但是感觉还是选一个稍微法国一点的，比如《舞女》多么的法国，那个片子从头至尾都法到底。它的声光经过了非常好的精雕细琢，我看了一下法国的主流的影评，基本都对演员和它的声光褒有赞誉。
看死君：那多兰的《只是世界尽头》有考虑过吗？
策展人：那个真的完全可以说很法国，我当时没有拿是因为我觉得法国有更好的选择，并不是说他不行，我觉得有比他代表性更强的，多兰那么年轻就获得这样的成就很不容易。
而且这部多兰我看了觉得很不好评价，他纠结的东西不是我觉得应该纠结的东西，就是一种个人口味。
▲大家的多兰
看死君：随着国内影迷多元化观影需求的拓展，各类电影节层出不穷，对此你有何看法？而基于这个现状，你觉得欧盟影展最大的优势是什么？
策展人：还是异国文化吧。因为像很多的影展他们并不是特别的突出国别的概念。像我选片的话，如《太阳高照》我就觉得是一个天作之合，因为它即是一部优秀的影片，又能够让你理解到这个国家的伤痛，和它所经历的一些事情。
▲电影《太阳高照》海报
很多时候你看电影，并不单单是从一个艺术的角度去看的，你很多时候是要去了解一些事情，历史的、文化的等等，我们的优势可能在这。毕竟背后靠着二十八个大使馆，他们肯定会从这个角度多去花一些工夫推广他们的文化，我觉得这个就是让国家间的人去相互了解。这个并不是一个和谐论调，这个真的很重要，因为这是消除偏见的一个开始。
现在不是有很多种族歧视什么的，你看完蒙吉的《毕业会考》之后，你觉得罗马尼亚跟你有那么大区别吗？没有。包括《废柴联盟》也是，就是我们这一代人都能感觉到相同的问题。
▲电影《废柴联盟》剧照
看死君：欧盟影展中口碑较好的影片，未来会考虑商业院线引进吗？比如《初恋这首情歌》其实特别适合上全国院线。
策展人：这个其实我已经尝试了很长一段时间，每年的片子其实都有这么几个，但是因为咱们国家现在的电影业，他们（商业院线）看这些片子的感觉，跟咱们看这些片子的感觉是不一样的。
就像我那天在CGV影城，清扫的老大爷上一场完了之后说，这电影看完我什么都不用扫，就是这一个细节特别打动我。我觉得真的这个群体还是有区别的。因为我很少进商业影院看片，所以我了解的并不多，我不知道大家是不是把吃的撒的到处都是。而且我尝试过推很多的片子，有很多次差一点成功了上院线，还是会遇到一个票房的问题。
▲电影《初恋这首情歌》剧照
看死君：今年的影展相较去年，无论在影片数量、放映城市，还是放映规模上都有了很大的提升，请问下一步还会着力在哪些方向进行改进和提高？
策展人：影展还是会引进很多外国的片子。这次，我们五个城市放完之后，在上海结束是月底，相当于是一个城市可能一周的时间。以上海做一个压轴，我想让它尽量的成功，然后上海的影迷这次真的非常让我惊喜，因为他们一直在网上要求我加《路易十四》的场。
这个片子我一开始看的时候就还可以，直到中间那一段以后，我就觉得看完这段就值了，就是有音乐那段。
其实它可以从那些只言片语中，你可以看到当时宫廷的斗争，那个大时代的发展。而且它是把路易十四从一个帝王拉到了一个与普通人别无二致这样一个地步，他喝水都困难，吃饭都困难，那不就是你爷爷吗。一个路易十四一下子成为了你爷爷，你就会觉得那种落差还是很惊人的。而且这个布景，每一帧都像油画一样，你随便一暂停一个桌面。
▲电影《路易十四的死亡纪事》剧照
看死君：我还想起一个片子叫《雪山之家》，之前以为欧盟会有，可惜没看到。
策展人：比较可惜，因为罗马尼亚只能有一个，我当时想一想还是觉得是《毕业会考》。
因为《雪山之家》的观影难度是比较大的，它有三个小时，而且是碎片化的东西。但是《雪山之家》真的是很棒，我当时看了以后还稍微写点东西。你把这两个罗马尼亚合在一起看，你会发现他们国家的人在进行一种非常有力的反思，而且《雪山之家》的反思力度比《毕业会考》还要大。
▲电影《雪山之家》剧照
它是社会的方方面面，他是用那种手法表现出来的。然后雪山之家其实有很多镜头，都觉得是非常经典的，但是对观影是一个挑战，因为它真的是碎片化，就是它是在谈话中进行的，在谈话中你要去捕捉他的那个只言片语，那个质感他的那个冲突。
看死君：有没有考虑过以后多攒一些好片，因为每年戛纳、威尼斯、柏林都很难确定，有些国家的电影会比较多，都很优质，这样从数量上能不能增加一下，不止是一个地方选一部？
策展人：看钱吧，但是这个没有办法。我也想把一些钱能够省下来，我能够多拿几部质量稍微上乘的片子。
然后法国使馆文化中心，他们其实12月份要把这些戛纳的影片再放一遍，所以你们可以去把没看的补上。北大放映是在11月18号，大家可以去二刷，尤其像《毕业会考》，它的整个的深度和广度是值得反复品味的。
采访| 陆支羽，航天器🚀；公号| 看电影看到死
编辑| 即将飞金马的航天器🚀
【 欧 盟 排 片 表 】
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2张 《太阳高照》 （济南）
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As dying in the set for directors is the most beautiful wish.