畸零与色情：彼得堡异人写真馆
看死君：今天是俄罗斯英年早逝的导演巴拉巴诺夫的生日，特别为大家推荐他拍于1998年的作品《彼得堡异人写真》，又名《畸零与色情》。本片以一群畸零人的故事，展现了二十世纪初圣彼得堡的迷情与黑暗。
然而，正如巴拉巴诺夫曾经所言，我们为何如此抑郁而绝望？一直往西走，真的看不见太阳照常升起么？
作者| 不流
公号| 看电影看到死
首发| 黑蓝
每一个人物的生活都是残缺或畸形的，他们才能如此轻易沉溺于怪异和罪恶的生活之隅。
彼得堡异人写真(1998)
导演: 阿历克塞·巴拉巴诺夫
编剧: 阿历克塞·巴拉巴诺夫
类型: 剧情 / 恐怖 / 历史
国家: 俄罗斯
又名: 畸零与色情 / 畸零与人
1，没落的医生和工程师
斯塔索乌医生和拉德尔伍工程师都住在巨大的房子里，都有女佣，都在没落。
拉德尔伍在午餐桌上对年轻摄影师谈论电影将取代照相机，成为真正的艺术，他预言人们处于新技术的边缘，而摄影师将匿迹，他自信掌握了时代变迁的真理。但他实际上连女佣也无法掌控，在女儿婚事突变的情况下，受到刺激而死。甚至连遗嘱，也在不自觉之中，被女佣掌控了。
在斯塔索乌医生的房子里，他得不到妻子的爱、也无法孕育后代，他处在盲妻子对他的厌倦中。他的医术解决不了自己的爱情问题、挽回不了工程师的死亡。他实际上改变不了任何事情，即便空有愤怒，也轻易就在餐桌前死于陌生的枪口下。
两人都死在雅哥安的手中，雅哥安只需要带着自己的道具和罪恶出现，就可以不费力地杀死他们，彼得堡小镇的上空涌动着灰暗的让人丧失力量的巨力。
2，想逃去西方的少女丽莎
少女丽莎生于小镇，向往西方，她反复看着窗外的火车，那是逃离她所厌恶的小镇的希望。丽莎五岁时被迫坐在椅子上拍照，长大时自己去拍色情照片，暴露的罪感和被鞭笞的救赎意味所冲突出的异样快感诱惑着她。一开始，她也寄希望于帅气摄影师的爱情能拯救她。
但当雅戈安占领她的家，拍照变成被迫时，她对小镇的厌恶愈发强烈。照相机变成摄影机，色情和施虐由象征性的定格画面变成了持续性的真实痛感，丽莎从禁忌的树下进入了受罚的领域，正如爸爸对摄影术的形容：它揭示普通人真实的一面。而痛苦是最真实的。
“我会救你的”，爱她的摄影师向她许诺。但是他并没有救她，只是报复完自己所惧怕的雅戈安（毁掉胶片）之后逃到西方，转行去拍起了电影，并大获成功。当丽莎终于乘坐火车去往西方，在街头上，她看见的仍是橱窗里的色情招揽，以及，遗忘的摄影师驰过马路，后面追随着一群女人。丽莎走进SM橱窗，掀起裙子，接受皮鞭落在屁股上，一切没有什么变化。
3，迷失在盲视爱情中的贵妇奇丽洛娜
医生的盲妻子奇丽洛娜可以弹奏钢琴，训练连体儿唱歌，可以拒绝丈夫，呵斥女佣，她也可以在自己的房子里熟练的行走而不被磕碰，但是当陌生人伊凡诺维奇“出现”在面前时，她因彻底的失措和无力感而爱上他，这种无需思考的情感方式才是奇丽洛娜作为盲眼女性的最终归宿，即便它将带来未知和屈辱。
她对连体儿的母爱只是在获得爱情之前的替代品，是一种被生活方式和阶级情调赋予的虚伪之爱。在这虚伪之态下，她所携带的教养、礼仪、姿态、严肃，都在伊凡诺维奇用雨伞撩起她裙子的时刻，于浑身颤栗之中消失不见。此后，她就落入了对一切失控的境地。本来，一个盲女人又能真正控制什么呢？如果没有爱情和地位赋予她权力的话？
4，罪恶的与放纵的女仆
格鲁妮娅不是医生家的忠诚女仆，而是哥哥雅哥安的忠诚妹妹。她不会善待医生对她的爱情，只会将爱情用作刺激医生发病、“篡改”医生遗嘱，以及为哥哥盗取医生财产和女儿的工具。这种罪恶之中，也包含着对雅哥安的屈从和惧怕。爱情的诱惑相比于恐惧，毫无力量。
达丽娅是医生家的女仆，她得不到主人的宠幸，便将自己无处发泄的欲望投入拍摄色情照片和对连体儿暴露乳房之中，在看见女主人向陌生人掀起裙子露出私处和屁股时，达丽娅由惊讶而发笑了——女主人的动作多么生疏而可笑，还不如一个佣人。放纵的达丽娅并不在乎主人是谁，她本质上只是一个情欲涌动的仆人而已。
5，同生而未能同死的连体双胞胎
暹罗连体儿科里亚和托里亚彼此不可分离，从出生到死亡，本应都是如此。
他们被收养于医生体面的家宅里，衣着光鲜、练习歌唱。但是，女仆的乳房和后来的烈酒一样，都在暗示着，这一切并不属于他们，属于他们的是更低下、更脏污的生活。偶然的爱情、偶然的剧场成功，都是北方雪域的事情，他们是属于热带的，就像他们油光可鉴的头发一样，永远闪烁着南亚的一种热烈的繁殖与畸形。
一人死去，另一人因为连体而必须经历这个过程，他也能感受到自己正在死去，那是彻底绝望的悲伤。
6，依恋奶妈瘪乳房的雅哥安
当连体儿在面前演奏手风琴并唱歌时，雅戈安为此第三次露出笑容（第二次是扑在奶妈的怀中时），但是他所看见的仍是幻觉，因为连体儿很快堕入爱情和酗酒的深渊，连体并不能保证四手联弹的和谐，却指向自毁与分裂的结局。
雅戈安拍摄色情照片，最大的道具并非照相机和裸女们，而是自己的奶妈。他以冷漠面孔压制自己变态的恋母和SM情结，拍摄罪与罚的临时场面，这是一种地下行为，但是无论在剧场还是影片结尾时的电影院，绅士们安坐在台下所欣赏的，正是畸恋和变态。
裸女饱满的乳房并不吸引雅戈安，他迷恋的是奶妈的干瘪身体，因为这个身体是从饱满而衰败的，他一定伴随了整个过程，这是他隐秘生活的全部，这全部也是他沉溺罪感和惩罚仪式的原因，这全部已深入他的灵魂，所以在奶妈死时，雅戈安不由自主地抽搐昏厥。
雅戈安在电影开篇从黑白影像中走来，步下台阶，站在河边看着对岸的小镇建筑，第一次露出微笑，但是抵达和希望所涉及的喜悦消失在白光中，在这部颜色节奏奇异的电影结尾处，雅戈安步下台阶，站在河边看着对岸的小镇建筑，然后走上河面浮冰，浮冰载着他慢慢消失在黄昏的宽阔水域上，印着连体儿裸体的黑胶唱片淡出并转着圈。
彼得堡的异人写真在这里告一段落，但是，在某些阴暗的地下室和敞亮的豪宅里，新的写真仍在不断上演，如唱片发声一样，在不紧不慢中循环往复。
阿历克塞·巴拉巴诺夫（Aleksey Balabanov，1959.02.25～2013.05.18），俄罗斯导演。
从1983年至1987年在斯维尔德洛夫斯克电影制片厂担任助理电影导演。后来他选择学习“作者电影”高级课程的编剧和导演两个专业，1990年毕业。
巴拉巴诺夫著名的作品包括1997年的《兄弟》，1998年的《彼得堡异人写真（畸零与色情）》、2007年的《棺材200》和2008年的《Morfiy》等。2012年，电影《我也想要》入选第69届威尼斯电影节地平线单元。
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