夏天所有汁水，献给这部最迷人电影
看死君：“花园”第四期，迎来了今年最万众瞩目的电影《请以你的名字呼唤我》。影片根据安德烈·艾席蒙同名小说改编，讲述了80年代，那个明媚悸动却短暂的盛夏光年，两个男人的心坠落在了一起。
金色阳光，湖水沁凉，鸣蝉躁动，青春漫长。那些辗转反侧的夏夜，恣意生长的身体和欲望。虽爱欲浓烈，却只能深埋心房。“那个吻和你的衬衫，是我从你那里得到的一切” 。（文末福利）
栏目| 花园
作者| 县豪
公号| 看电影看到死
终于，《请以你的名字呼唤我》来了。
电影开场，24岁的奥利弗走下出租车，与小说原著完全吻合，身上是件宽松的蓝衬衫，领口大敞，17岁的艾利奥在窗口注视着奥利弗，关于夏天足以呈现的一切美好、一切悸动、一切光芒，都开始闪烁，闪烁，直到电影在火光与泪光中，无比生动地结束。
同志导演卢卡·瓜达尼诺为艾利奥与奥利弗的这段夏日迷情，在镜头中摄入无数细节，这些细节如茂盛树叶间的阳光般令人心痒。
一家人在户外打排球之时，艾利奥从盛夏的阳光中穿过树荫，裸露的上身已从光滑如碧，到被薄汗浸得泛出油光，这是电影对阳光热度的捕捉。
两人赤脚淌入凉爽的野外池塘时，奥利弗双手抱头望向树叶间隙的晴空，淡淡的阴影与水纹的光斑在他白色衬衫上相间闪动，镜头又仿佛捕捉到夏日的亮度。
只穿短裤的奥利弗从长方形水池中起身，去摘就近最饱满的桃子，摘下瞬间，树叶的轻颤似乎在呼应从他身上滴落的水珠，这又是盛夏的多汁与悠然。
卢卡·瓜达尼诺一定对自己家乡这个意大利小镇充满明亮的深情，他的镜头以轻灵、淡然的方式，一一抚过那些绿棱的窗户、甜美的树叶、艺术的砖砌、与世无争的居民……并让他们在阳光的摩挲下，晃到观众的心灵深处，把一个几乎能满足所有人想象的完美夏日，种植在观众眼里，然后，将最美的情欲一点一点淋在这个亮晃晃、又十分悠闲的夏季身上。
电影中的情欲，别出心裁又细致入微，精于暧昧性的镜头，从身体细节特写一直精确转移到两人的四肢交缠。
池水汩汩，透过艾利奥立体的剪影，被虚焦的奥利弗被逐渐推进，阳光水声的交汇中，奥利弗结实的大腿紧贴绿色短裤，细小的绒毛被照得发亮，通过侧面拍摄，色而不淫地使男性荷尔蒙最强化。
到后来艾利奥因上火流鼻血，两人拥挤在房间狭窄的橱廊间，奥利弗为艾利奥揉脚趾止血，艾利奥则用手抚摸奥利弗的脖颈前胸，动作风情纯真，一脚揉毕，奥利弗将这只脚压在自己双腿中，又揉艾利奥另一只脚……
两人没有做爱，但这种含义丰富的身体交合姿势，反而比性更令人觉得亲密、深入。非对同性情欲了解至深至性者，无以在两名男演员之间，制造如此绝妙的暧昧气氛，使爱意将空气完全占领。
更多的情欲，则随时随地弥漫在两人之间。野外的浅草丛中，艾利奥第一次吻奥利弗，先用舌头从下往上地舔了奥利弗的嘴唇；幽暗的夏夜房间里，艾利奥像一种柔软的动物时而瘫在奥利弗胸前，时而又突然有了力气却没有支点地缠到奥利弗身上。
听着奥利弗小便的声音，艾利奥准备将手伸入私处，等奥利弗拉上裤链，艾利奥自言自语的声音又如生病一般沙哑、飘摇；又或者将奥利弗的猩红色短裤套到自己头上，弓身，再柔弱地前挺……
镜头忽而离开他们，专注于一条挂在水龙头上的绿色短裤，或者一扇夜晚虫鸣中的门。这些被擦拭得干干净净的空镜头，如同两个人夏天的注解。
而最重要的一场情欲戏，当然是「桃子自渎戏」。用桃子如何自渎？比用桃子自渎更能满足身体与灵魂的又是其后的什么？应该留给你们自己去欣赏，让这种新鲜感如饱满的桃汁和桃汁之后那珍宝般的泪汁，永恒地淌在艾利奥的胸前，以及你们的观影体验中。
艾利奥与奥利弗的情感，绝非情欲这一层次，而是更重于一种灵魂的吸引。片头与字幕同时出现的张张雕塑相片，似乎寓意我们如果能穿透这场夏日迷情表面的明亮、伤感，将抚摸到它如水中古旧雕塑般的艺术质感。
艾利奥的家庭本身就是一个艺术家庭，艾利奥自己，则热衷于阅读与音乐，而奥利弗，则是艾利奥父亲的临时助理，一位在意大利游历的美国大学生。艺术底蕴一般会造就两类人，一类人深沉、清高，而艾利奥和他父亲，却是更讨喜的另一类，单纯、自在。
艾利奥父亲来见奥利弗时，贴着墙根一路欢欣雀跃，犹如孩童，而艾利奥也时而会跳跃、奔跑，这既是父子的相同之处，也是他们成为夏日光斑之一的重要特征，正是这种光之性格，才对奥利弗构成了吸引。
艾利奥与奥利弗对美有共鸣，这种共鸣，在两人独自出游时抵达高潮。绿色树影氤氲出的山路中，独立音乐人Sufian Stevens的《Mystery of love》响起，远远的山色里，艾利奥与奥利弗模糊的身影时隐时现，山峦间却清晰地响起两人的「游戏」：艾利奥呼唤着——艾利奥，艾利奥……奥利弗呼唤着——奥利弗，奥利弗……请以你的名字呼唤我。
其实，这个游戏的具体含义究竟是什么，恐怕没人能真正明白，但当深吻结束，奥利弗在夏夜的床上初次说出它，它就已经具有令人颤栗的暧昧性，音乐从山中瀑布的轰鸣中逃生，仍然为整片山坡铺满珍珠般的情调。
艾利奥兴奋地爬向山坡更高处，奥利弗则在下面回头凝望，他们两个人的灵魂都被瀑布水雾濡湿，继而完成几乎是最高潮的交缠，从山上下来，音乐结束，两人在深夜街头的古堡边遇见跳舞的意大利夫妇，艾利奥疲惫地坐在路边，吐了。
因为离别将至。
虽然只降了一场雨，但卢卡·瓜达尼诺仍然奇迹般地通过镜头的表现力，逐渐收起了这个80年代夏季那明亮的天光。在这场阳光渐渐消失的恋曲中，「小甜茶」蒂莫西·柴勒梅德精湛的表演是最动人的音符之一。
当然，首先是因为编剧詹姆斯·伊沃里对艾利奥的塑造很成功。奥利弗一入艾利奥家，便扑在床上昏睡，艾利奥想叫他吃晚餐，他的方法是，随性又用力地将一本书丢在地上，发出巨大的声响，于是奥利弗被惊醒了。
这本落地的书，就是属于艾利奥这个人物独一无二的性格细节。奥利弗在夜间户外的小舞会上与女生贴身轻舞，艾利奥嘴角斜扬，却不微笑，眼神专注地看着奥利弗，忽而眼皮下耷，眼神似乎转而注视自己的思想，然后，音乐转换，艾利奥走进舞池。从嫉妒到争夺，眼神成为最好的情绪窗口。
而真正令人觉得无比惊艳，使观众视「小甜茶」为「2017银幕珍宝」的，自然是影片结尾，他在火光映衬的长镜头中，那段完全将整个夏日、整个故事，以及所有观众都收进自己情绪的独角戏。
我们似乎看见，一个镜头立定在距离他脸几公分的位置，他真的将自己完全变成17岁的情伤少年，面对记忆中的奥利弗，面对刚刚过去并一生难忘的短暂夏日，眼角渐渐湿润，无法从中抽离，壁炉的火让一切都那么温暖、灼烫，仿佛夏天就在那里劈啪作响……
这是一段极为贴切，就像几秒钟之后的性爱一样无比真实、又令人决难自持的表演，比鲁妮·玛拉在《鬼魅浮生》中「吃派」更令人沉溺，足以消受任何溢美之词。
这段表演，也彻底将安德烈·艾席蒙原著小说中那令人迷恋的心理描写精确地视觉化。詹姆斯·伊沃里导演的剧本改编其实比较贴近原著，但也在主要气质上有比较重要的调整。
在电影中，两人应该被认为展开了一段具体的恋情，但在小说里，描述的却是「极致暧昧」：两个互生好感的男人在无限接近、接近、再接近，这种接近，就像0.9999999……与1，但再怎么无限，两人始终没有真正融为一体。
而艾利奥的父亲在安慰艾利奥的过程中，也提到「无限」，艾利奥与奥利弗的感情，是「最美的友情，甚至超越友情」，是「无限、无界、无疆的友情」。
安德烈·艾席蒙的写作，对这种暧昧进行深刻、明晰的挖掘，它在世间任何两个关系匪浅的男人之间，都具有现实和通感意义，比如奥利弗邀请艾利奥去自己已经成婚的家庭作客。
这可以对应詹姆斯·伊沃里导演的作品《莫里斯》（英国著名作家E.M.福斯特原著）中，克里夫在成婚后，依然将莫里斯允为家中常驻宾客，奥利弗或克里夫这样做，并非艾利奥或莫里斯能给自己或家庭带来任何好处，而是因为它们被一个人这样「无限地爱过」后，真正明白了这种「无限」世所罕有，它们不愿失去自己曾拥有过的「无限」。
相比《断背山》的悲情，《单身男子》（原著小说）的晦涩，《春光乍泄》的坠落……我也许更喜欢这部电影的暧昧与「无限」。
它从一个平实的夏日镜头不带负担地进入，阳光、树叶、池塘、马路、虫鸣、微风、单车、短裤、小说、雕塑、钢琴、少男、少女、桃子的汁水像个甜蜜的梦，饱满地流出……多么简单，却再也无法触碰。
天啊，有奥利弗在的六个星期，是所有夏天的全部。
作者| 县豪；公号| 看电影看到死
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As dying in the set for directors is the most beautiful wish.