我敢打赌，这部电影将成奥斯卡最大赢家

查看原文

其他

我敢打赌，这部电影将成奥斯卡最大赢家

Original 成雪岩看电影看到死 2021-08-11

看死君：奥斯卡九十大寿即将开奖，相信很多影迷都早已有了心中所属。我们不妨再来回味一下《第90届奥斯卡完整提名名单》，顺便做个终极预测！

不得不说，今年的奥斯卡之争还是相当激烈的，无论《水形物语》还是《伯德小姐》，无论《华盛顿邮报》还是《魅影缝匠》，无论《至暗时刻》还是《请以你的名字呼唤我》都堪称年度高品质之作。

然而，很多影迷最看好的一部，还是《三块广告牌》！值得惊喜的是，该片已于昨日在国内上映，而且一刀未剪。如今，我们就坐等它成为奥斯卡大赢家吧！

作者| 成雪岩

公号| 看电影看到死

回望第75届金球奖颁奖典礼上，在烂番茄上拥有93%新鲜度，IMDB上得到8.3分，豆瓣8.7分的电影《三块广告牌》成功夺得最佳剧情片、剧情片最佳女主角、电影类最佳男配角、最佳编剧四项大奖。加上威尼斯电影节最佳剧本等多项国际大奖的加持，这部电影早已命定为今年奥斯卡最值得关注的大热门。

在金球奖上《三块广告牌》导演携“科恩嫂”及主创

影片《三块广告牌》之前在伦敦上映时，曾掀起火爆观影狂潮，各大电影院门口纷纷贴起了巨幅海报。笔者第一时间赶往电影院，观看了这部期待已久的影片。人性的极善与极恶均在这部影片中得到了淋漓尽致的体现。影片中每一个人物都像是一个个善恶交织的混合体，让观众在百感交集中感受到了人性的复杂与矛盾。

75届金球奖颁奖典礼现场

本片由曾在二十年前凭借《冰血暴》夺得奥斯卡最佳女主角的“科恩嫂”弗朗西斯·麦克多蒙德主演，曾导演《杀手没有假期》《七个神经病》等的导演马丁·麦克唐纳执导。

“科恩嫂”弗朗西斯·麦克多蒙德

在英国权威电影杂志《视与听》的专访中，导演麦克唐纳说，在写剧本时，他的脑海中就一直响起弗朗西斯·麦克多蒙德的声音。他说，他邀请麦克多蒙德做女主角，不仅仅因其精湛的演技，更因其永葆初心，不追名逐利的独特个性。

获得75届金球奖最佳剧情片女主角的弗朗西斯·麦克多蒙德

电影讲述了一个单身母亲在女儿被奸杀之后以“三块广告牌”为“武器”，奋力为女儿讨公道的故事。影片以谋杀案开始，而关于谋杀的具体细节却只是语焉不详地一笔带过，仅仅简单地交待出了女主角米尔德里德的女儿在七个月前被奸杀，凶手至今未被抓获的故事背景。

接下来，故事便围绕着谋杀案过后诸方对于这一事件的反应而展开。在抽丝剥茧般的情节推进与矛盾冲突中，一群清晰、独立、复杂而立体的人物形象跃然于现：坚韧到决绝以致一意孤行的母亲，看似懦弱却实则虔诚对待生命的威洛比警长，冲动暴戾与善良并存的迪克逊警员……

米尔德里德以5000美元的高价月租费租下了城郊的三块巨型广告牌，并在每块上面分别写下了这样的标语：“Raped While Dying”, “And Still No Arrests”, “How Come ChiefWilloughby”?（奸杀罪，凶手却未被逮捕，威洛比警长是如何做到的？）警察局长威洛比（伍迪·哈里森饰）、警员迪克逊（山姆·洛克威尔饰）等人亦由这三块广告牌牵引而出，在整个事件中逐一登场。

影片的开头，米尔德里德驱车行驶在密西西比州的城郊，三块支离破碎的陈旧广告牌在镜头中依次出现，那是它们在被米尔德里德彻底整修并粉刷之前的样子。

广告牌上那些憧憬美好生活的片言只语与在长久的风吹日晒雨淋之后已变得破烂不堪的广告牌身形成了鲜明的对比，在巨大的反差与强烈的讽刺中展现着导演马丁·麦克唐纳一以贯之的黑色幽默风格，映衬出了米尔德里德被无情撕碎的生活：在某次争吵后，女儿破门而出，从此再也没能回来。

七个月里，米尔德里德的生活一直被悲伤、悔恨、愤怒与绝望交织充斥。这三块广告牌，就像是三把利剑一般直指“敌人”胸膛。米尔德里德把愤怒变成了一种不屈而疯狂的强大力量，支撑着她在濒临崩溃的深渊，仍然顽强而不顾一切地对抗着生活的不公。

警长威洛比与警员迪克逊的生活亦被这三块广告牌彻底打碎了。曾经忠于职守，一直兢兢业业，辛苦办案的威洛比，在已身患癌症，生命即将走向终点的时刻，还不得不满怀愧疚地接受这个对于他来说并不公平的质问。

性格暴烈的种族主义者迪克逊警员因为无法忍受米尔德里德对警局的刁难与蔑视，而多次与米尔德里德发生冲突，甚至与广告商剑拔弩张。民众也对米尔德里德的做法也极为不满，认为她深深伤害了尽职尽责，饱受病痛折磨的警长。即使是米尔德里德的家人，都对她的一意孤行难以理解，并产生了强烈反感。

透过多次不经意间反转的剧情，米尔德里德“受害者”与“施害人”的双重身份在故事的不断推进中渐渐合二为一。而威洛比的宽容、迪克逊的善良亦在剧情的层层铺陈中逐渐展现。

这里没有绝对的正义，也没有绝对的邪恶，影片以超乎寻常的客观视角，展现着每一个小人物的日常英雄与反英雄的瞬间，在善与恶的交锋中完美地实现了悲喜的巧妙转换，让观众在意想不到的人性转变中体会着生活的五味杂陈。

而这种难以预料的转变也贯穿在整部影片的情节之中：比如，在与米尔德里德的对峙过程中，当观众以为威洛比警长已经占据上风之时，他突然口吐鲜血，被直接送往医院，生命的无常让人唏嘘。本是对立方的两人因为生活的困境，在宽容中实现了相互谅解。

比如，当观众认为简单粗暴、独断专行的迪克逊已经无药可救时，却发现他心底那份珍贵的绵绵善意。他奋不顾身，冲进大火，拼命保护住了那起凶杀案的资料，他为了获得“罪犯”的DNA宁愿遭受一顿毒打，即使对方并非真正的凶手。

那么真正的凶手是谁？他最后被抓到了吗？影片并没有给出答案。电影在开放式的结局中戛然而止，在观众心中留下无限余韵：唏嘘，悲凉，感动……等多种情绪相互交织，让人的内心在一瞬间被彻底击中。导演麦克唐纳说，他希望影片中的每一个人物都能够展现出改变的过程。

影片中有这样两个细节非常打动我：第一处是影片开头，米尔德里德在广告商办公室谈论租赁广告牌的事宜后，镜头对准了窗台上一只摔倒后正在奋力挣扎着爬起来的甲虫。

在盯着甲虫看了许久之后，米尔德里德微笑了，她轻轻地用手指把甲虫扶了起来，甲虫又能够自如爬行了。这只甲虫的经历其实像极了米尔德里德的生活。在失去女儿后，她的生活陷入了挣扎与混沌的深渊之中，而三块广告牌则仿佛让她看到了人生的希望。

第二段是影片的中间。米尔德里德在广告牌的周围种了一些花。当她正在查视化开的时候，一抬头，一头麋鹿迎面向她走来。在这部以暗色调为主的影片中，这段场景贡献了全片几乎唯一的一处暖色场景。

米尔德里德先是自言自语道：“是啊，生活有些时候就是不公平，他们还是没有抓到罪犯。”后来，她对着那只麋鹿亲切地笑了，说：“嘿，你怎么偏偏到这里啦？你可真漂亮！”之后，她收起了笑容，犹豫道：“你该不会是想让我相信转世吧？你很漂亮，但你不是她。”她又笑道，“不过还是谢谢你的到来。”“你想吃些东西吗？我这里有立体脆，可是它们可能会把你杀死。但是我们又能做些什么呢？”

当麋鹿离开后，她刚刚泛起的一点点笑容又慢慢消失了，沉默了片刻，她突然放声大哭：生活的不公，现实的困局，满腔的愤懑与愧疚……撕心裂肺的苦痛在那一刻彻底爆发。

在这一片段中，麦克多蒙德贡献了我近一年多来，在影片中所看到的最完美、最真实的表演，单凭这短短不到两分钟的情绪变化就足以让她配得上奥斯卡级别的加冕。

她将一个因失去女儿而悲伤、悔恨，因没有讨回公道而绝望、愤怒的母亲演绎得淋漓尽致。她对这个不公平的世界感到失望，但同时她又用种花的方式表达了对女儿的歉疚与思念以及对生活的希望。

她渴望相信麋鹿是女儿的转世，对着麋鹿温暖地微笑，问候，可是她内心深处又清清楚楚地明白这个不公平的世界上并无转世。短短的两分钟时间里，希望与失望，悲伤与明媚交织在一起，让我们体味着生活的极致悲凉与温暖。

这一段，就是整部电影的缩影：在暗色调的生活里看到人性的暖色。就像导演麦克唐纳所说：“这是一个关于人性、改变与希望的故事，而不是一个仅仅停留在愤怒上的故事。” 他说，他并未带着同情的眼光去看待这部影片中的人物，但他对每一个角色都充满希望。

麦克多蒙德与导演麦克唐纳在拍摄现场

在得知所得到的DNA并非来自真正的凶手时，迪克逊对米尔德里德说道：“很抱歉让你有了希望。”米尔德里德回道：“没关系，至少我拥有了整整一天的希望。”

是啊，什么是希望，什么又是失望呢？或许，在失望与希望之间，并没有一条明确的界限。有时，在失望中也能看到希望，在最深的绝望也能遇见最真诚的善意。

导演麦克唐纳说，他不知道现实生活中是否如电影那般充满希望，但他始终坚信，在人生的轨迹中，总有一盏灯在指引我们向光明的方向前进。

作者| 成雪岩；公号| 看电影看到死

编辑| 匣中剑；转载请注明出处

迷影手帐