这样的政治正确，我举双手赞成
看死君：昨天，当第90届奥斯卡颁出最佳影片时，影迷群体中出现了两个声音：尽管也有不少人为《水形物语》登顶而欣喜，但却有更多人为《三块广告牌》失守而愤愤不平。关于“奥斯卡是否政治正确”的讨论再次不绝于耳。于是，便有了我们@小宇宙 童鞋的这篇文章。
作者| 小宇宙
公号| 看电影看到死
在刚刚落幕的第90届奥斯卡上，《水形物语》成为最大赢家，拿下了最佳影片（极其罕见的欧洲三大之一威尼斯电影节和奥斯卡同时把最佳影片颁给同一部电影），使得陀螺拿下最佳导演。至此，阿方索·卡隆，亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图在内的“墨西哥三杰”全部拿下奥斯卡最佳导演。
第90届奥斯卡最佳影片&最佳导演：《水形物语》
作为好莱坞的一股突出力量，他们的作品评价始终两极，摇摆在欧洲作者电影和好莱坞类型电影之间，有着强烈的个人风格，但他们从不抵抗好莱坞的商业资本。即便他们的得奖往往会被冠上“政治正确”的标签。但没有人可以否认他们通过成熟的视听语言能力，充满个性范的反类型符号，以及对于好莱坞来说无比诱人的异域（exotic）风情。
奥斯卡小金人：来来来，送陀螺一个非常“水形物语”的拥抱！
在过去几年里，已经好久没有让我认为真正值得拿下奥斯卡最佳影片的电影出现了，《水形物语》是继《少年派的奇幻漂流》后的唯一一部（当然，当年《少年派》最后输给了“政治正确”的《逃离德黑兰》）。
如果说欧洲三大（特别是戛纳电影节）更为注重的是导演对于电影艺术语言的革新性以及创造性的话，那么奥斯卡的诉求就更侧重于导演对于现存电影语言的成熟运用表达。这两者当然不是互斥关系，但在电影中必然有着主次关系。
不要以为成熟掌握视听语言有多简单，过去几年能够规规矩矩通过视听语言讲好故事的电影可没有几部，而《水形物语》绝对是做到了。
完整精密的剧本架构，主角层层递进的人物情感，性格鲜明的配角人物，美轮美奂的视觉效果，充满弗洛伊德精神分析的阉割焦虑，圣经故事的隐喻，偷师法国名伶的音乐，不落窠臼的色彩运用，滴水不漏的演员表演（Sally Hawkins绝对值得一座小金人），行云流水的镜头调度，对电影黄金年代的致敬，几乎每个部分，《水形物语》都做得精致完整。
贯穿全片的Elisa从家中醒来，煮鸡蛋，洗漱，自慰，坐公车上班，上班签到，简直是教科书级蒙太奇，剪辑，摄影，配乐，情绪表达都无懈可击。这才是一部优秀的电影该有的样子。当然，《水形物语》的好，可不仅仅这些。
人类与非人类彼此相爱的故事，古今中外都有，不论是中国的《白蛇传》，还是迪士尼的《小美人鱼》，里面的“非人类”似乎都有一个终极目标，为了报恩，变成人类，他们学人类走路，学人类生活，为了恋人牺牲一切。
故事固然很美，但看起来还是有一些人类的自大傲慢在里面，这样的感情实际上极不对等，所谓“异类”的那一方要做各种改变融入人类社会，从“少数派”变为“多数派”。
而在《水形物语》里，陀螺玩了一个调换，上演了一出“若你喜欢怪人，其实我很美”的童话故事。电影中的人物，其实都是所谓的“怪人”，社会的少数派，聋哑的女性，挣扎的同性恋画家，奔波在工作和家庭之间的黑人清洁员，苏联派来美国的间谍。
在那样一个满是歧视与不平等的时代里，他们从来不受人重视，他们不放弃自己的热爱，却一次又一次的发现自己的努力全是白费，既定的社会观念也让他们无法接受自己，更别说寻找知己和爱情。
然而，从未介入人类世界的人鱼的出现，成为了一个能够交流的可能。究竟什么是平等，电影中Elisa和Giles的对话说道：When he looks at me, the way helooks at me, he does not know what I lack, or how I am incomplete. He sees mefor what I am, as I am. 即便坚定拥护《冬眠》中人与人互相理解无能论的我，也被这句话所打动。
而更为讽刺的是，社会中的“少数群体”，反而比在既定社会框架下顺畅生活的人更容易去理解他人，体谅他人，懂得尊重的珍贵。而人鱼在认识人类社会时，幸运地触摸到了这些人最为柔软和美好的一部分。他们不需要人鱼都变得也跟他们一样，他们感动于人鱼听到他们的声音，这就是平等和理解，最好的表达。
更加迷人的是，鱼人认识世界的途径，Elisa和他借以交流的方法，是艺术。 鱼人和人交流不是通过学习人的说话和生活方式，而是听音乐，看电影，看自己的肖像画。这是多么浪漫的一个设定。在实验室水池边听留声机，鱼人开始发现和Elisa交流的可能，在Giles的画作之前，他开始形成自我的意识，在电影院里的荧幕前，鱼人似乎懂得了什么是爱。
正如陀螺所说的，这部电影是一封给电影的情书。冷战时期之于西方的导演，就如同民国时期对于中国导演一样，有着无可比拟的魔力。正如电影中人物说的“这不是一个太前的时代，也不是一个太后的时代”。
苏联美国两极对峙的阴霾挥之不去，身边总有无数个神秘组织在悄悄进行秘密项目。电视风靡全球，再没有人坐在戏院花两个小时看一部黑白歌舞片。画家们用尽全力希望自己画的能和摄影照片里面的人物一样逼真。
如同《午夜巴黎》的人们总想回到过去，如同《卡罗尔》在禁忌年代同样不被认可，电影里无时无刻透露出的nostalgia，有些令人难过，却也太过令人神往。在那一个什么都充满着迷雾的年代，任何奇幻故事的发生都有可能，在那一个什么都不可相信的时代，艺术才是最终的信仰。
这再一次让我想起了几年前看《醉乡民谣》的情景，在这个艺术家可以被揶揄嘲讽的时代，好多人都忘了艺术对我们究竟意味着什么。《水形物语》里的Elisa在电影屏幕前用手触摸忘情观看鱼人的胸口的场景，则再次提醒我们，艺术是祖先留给人类，最伟大的奇观。
最后，还是想说一句一些人对于《水形物语》所谓“政治正确”所以得奖的论断。我不知道什么时候人们开始把“政治正确”当作一件评价电影作品好坏的标准，似乎只要“政治正确”的作品得奖，就是评委会的另外考量防水。
“政治”往往是艺术作品“意识形态”无法分割的一部分。但“正确”的标准从何而来，主旋律究竟是不是政治正确，反特朗普究竟是不是政治正确？
把“政治”冠上“正确”的标签本就十分可笑。我天朝的电影部部强调“政治正确”，拍出来的大多还是一坨屎。“政治正确”的电影不代表电影就拍的烂。
如果没有有些人冷嘲热讽的所谓“政治正确”，你妈大概还在家里跟你爸的各个小老婆争宠，你的姐姐大概还会因为自己是女性在找工作时被上司性骚扰，你的好友可能还会因为自己的性取向被人作弄自杀，你可能连在白人面前证明自己不是东亚病夫的机会都没有。
难道一部歧视女人，黑人，同性恋，支持特朗普的“政治不正确”的电影得到最佳电影，才算公平。也正是你们这些叫嚣着奥斯卡最佳电影因为充满着西方政治正确而结果不公平的人，一不小心充当了歧视继续横行的帮凶。
作者| 小宇宙；公号| 看电影看到死
编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处
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