把疼痛拍到极致，我pick这部韩国同影！
看死君：“花园”第十一期，为大家带来韩国导演李宋喜一执导的同志电影《夜间飞行》。李宋喜一是韩国专拍同志题材的导演，类似于阿根廷的马可·伯格。但两人的风格却大相径庭。
马可·伯格的《夏威夷》、《跆拳道》等作品证明他是「暧昧派」，而《南行》、《忽然之间，去年夏天》等作品则证明李宋喜一是不折不扣的「疼痛派」。《夜间飞行》就是一部非常“疼痛”的电影。
栏目| 花园
作者| 县豪
公号| 看电影看到死
李宋喜一最著名的两部电影，都以同性恋酒吧作为背景。在第一部《不后悔》（也有译为《绝不后悔》）中，酒吧是片中的核心场景，主角之一的男妓洙民在酒吧包厢待客桌上跳的艳舞，使《不后悔》没有跳出同志片「以色示人」的窠臼，带有一点小电影的情欲之味。
电影《不后悔》
而到了2014年的《夜间飞行》，不仅同志酒吧「夜间飞行」已成废墟，所有情欲的味道都已被极度淡化，并且将《不后悔》中除身体欲望之外的其它元素，放大、深挖，使这部作品更具精神共鸣与社会批判。
电影《夜间飞行》
这部《夜间飞行》是李宋喜一最富野心、也最成熟的电影。影片的主角是高中男生申永俊与韩志雄。李宋喜一导演，同时也是这部电影的编剧，围绕这对「苦命鸳鸯」构建了一整套完整的社会生态环境。所谓生态环境，是指由这两位主角辐射而出的每一个人，都有他们自己的动态故事，而不只静态的身份。
申永俊是单亲资优生，他的母亲独自经营一家房地产中介事务所，在永俊不知的情况下，多次与男人交往，又惨被抛弃。正如这位母亲的口头禅：爱情难道是男人的JJ吗，可以时大时小。
而学渣、校霸志雄的家庭线则更具贯穿性。这是一条「寻父」的线，却又不是单纯的寻父，父亲因犯罪而失踪，这就为「寻父」再添一层「摆脱耻辱」的意味。
也因为如此，志雄的家庭经济条件不如永俊，而志雄身为未成年已开始送外卖挣钱养家。当他为永俊送来外卖时，永俊让志雄坐在房间的地上，目不转睛的盯着吞咽披萨的志雄，这个情景那种极为隐秘的「玛丽苏」特质，和片中的口水、强吻、衬衣迷恋、以及之后每一次苦涩的依靠，一同构成某种性感，从「夜间飞行」的废墟上复活。
他们各自的家庭关系并不交叉，而在永俊与志雄之间，编织而出的，是韩国校园的虐心群像。群像中的主要人物，是与永俊关系紧密的胖子高基泽、与志雄本属一体的班长吴成真，以及永俊与志雄的两位老师。
高基泽因永俊与志雄越走越近，最终出卖永俊，成功转移了自己「被霸凌对象」的身份；吴成真同样将志雄的改变视为背叛，从而在校园霸凌的路上跌入走火入魔的境地，在被观众怀疑为「深柜」的同时，成为全片最危险、也最可怜的角色。
而永俊的两位老师则性格各异，体现出同性恋在社会接受度上的不同面向。这些人物共同组成左右「青春与同志爱情」的因素，时而挤压、拉扯着永俊与志雄的关系。
《夜间飞行》不只是一部同志电影，更是一部借同性情感，对校园暴力，家庭情感、教育体制等社会现象进行全面剖析的作品。这使它相比一般同志电影，具有更为深刻的人文关怀气息。
还有一位独立于所有厉害关系之外的人物：永俊的同性恋密友宋俊宇。他的存在，一方面扮演永俊的情感支持者，另一方面，似乎意在探讨「同志之间，是否存在纯友谊」。
有位朋友曾告诉我，某些同志是「直男体质」，即他们只会被直男吸引，永俊似乎便是这种体质，而宋俊宇信奉的是，「直男是毒药」，通俗讲，「珍爱生命，远离直男」，所以，这两人绝对没有发展恋情的可能。
那么，对于同性恋而言，究竟能不能触碰直男？或者这么说，直男有没有被掰弯的可能？
大多数影视作品都给出了肯定回答：直男是能被掰弯的。比如2016年火遍中泰两国的小清新耽美剧《一年生》：不仅能被掰弯，还能很甜蜜地弯。
《一年生》
《夜间飞行》中呢？回答是极为暧昧的。
志雄的取向藏得无比深。电影中有一场志雄与女友的床戏，这并不代表志雄的性取向是异性。从身体欲望角度而言，经典同志剧《同志亦凡人》中有一句台词，「男人在年轻的时候，对着一棵树都硬得起来」。
年轻男人的性欲，是一种无所顾忌又极易控制的东西，所以他们在满足自己的性欲时，根本不需费力探寻自己的深层情感并遵循它，随着年岁增长，欲望才逐渐必须认脸、认人，不然也不会有「梦中情人治愈中年阳痿患者」之类的故事。
经典同志剧《同志亦凡人》
当志雄脱掉衣物，他面对的，仅仅是欲望本身。而这场床戏发生在永俊与志雄郊游之后。郊游时，漫天野草之中，永俊有一次暗示，而志雄是拒绝的，所以这场床戏更像志雄对自己取向的确认，而非对取向的满足。少年时代，永俊为志雄拍照，志雄的微笑也暗示出某些隐秘的部分。
但导演却运用更多细节塑造志雄的异性恋身份。比如在被永俊强吻后，朝永俊脸上吐出的口水；从永俊的房间逃出后，在黑夜路边的呕吐；在课堂上永远那么沉默而尖锐，在「夜间飞行」的废墟上永远那么迷惘而凶狂……
志雄的情感路线是编剧设置的更高级的迷障。与不少走入同性恋世界的直男一样，志雄带着一具性感、迷人的身躯，却生长在残破、贫穷、没有温暖健全的生活环境，当遇见能弥补其窘迫状态与精神缺失的同性爱恋，他极有可能做出某种情感妥协。
现实中的这种妥协，会有各种因素，而在影视作品中，自然会将其强调为情感诱惑——同性恋者在付出漫长的时光、极致的情感之后，终于，「念念不忘，必有回响」，直男对他敞开了身体与心扉。
即使这个过程甚至结局是悲情的，但对于银幕外的观众而言，这已经是“浪漫的喜剧”了，因为在现实生活中，直男在面对喜欢自己的男生时，身体与心灵几乎永远不可能合到一条线上。
《夜间飞行》中，志雄的情感已经无限依靠于永俊，但他的身体，其实始终处于抗拒状态，即使他在电影里几乎可以被认定为「直男中的深柜」。取向摇摆的人尚且如此，取向坚定的人更不可能在同志世界中达到生命的大和谐。我始终相信，性欲是生命最原始、也最诚实的元素，它可以被掩盖，但无法被修改，「直男不会被掰弯，只会被掰断」。
所以，从这个角度而言，《夜间飞行》是一部何其聪明的电影：不给观众否定的答案，但隐藏着否定的深层设计，你从无数虐心中终于拼凑出美好，但这美好其实无需如此费力就能得到。
这种手法使影片中十分突出的同性恋元素，没有成为影响影片质量的关键，也就是在拼尽全力讲述一个同性恋故事的过程中，达到了「去同志化」的纯剧情片效果。能达到这种效果，有两个非常重要的元素，其一就是很精准的引入了校园暴力元素。
李宋喜一对校园暴力的刻画，具有一种殊为真实的艺术性。他为校园暴力找到了标志性意象：一个被布包裹的红苹果。施暴者用这个「布苹果」狠狠击打被施暴者。它既是具有尖锐刺激的象征，也是涂满恐惧的致命logo。
而施暴者将酒吧废墟选为固定施暴地点，则显见他们在狂野的青春空虚中，在为自己的戾气寻找一个「宗教场所」。校园暴力，它可怕而隐秘，充满火山熔浆般的破坏力，却又不被成人世界所见。
另一个元素，就是克制而极为艺术的拍摄。
两人郊游时，自野草丛中的河流里游泳起来，两人坐在岩石上，永俊突然动情地搂住志雄的肩膀，白色芦花零碎飞过，一群密集的野雁在远方发出震耳欲聋的叫唤，为这叫唤和声的，是其它隐隐约约的自然环境音，镜头回到两人身上，焦灼与炽烈交织的表情，一场灵魂的「风声鹤唳」在没有任何配乐的情况下，被准确地视觉化了。
还有一处是志雄去找永俊，暗黄的夜灯中，树叶在围墙上投下影子，志雄坐在围墙上，夜风吹刮敞开的白色窗帘，志雄拨开窗帘，手指在暗影中滑下，镜头顺着窗帘不断拉近志雄的脸，夜的一切都轻轻地动着，包括他的心。这组画面实在令人印象深刻，无论是摄影、构图、还有色彩都美得令人沉醉。
再加上悠美的配乐《Dream is Destiny》，毫不喧嚣，却都击在点上。这几乎是全片我最难忘的片段，没有情节，只有凝望。
相对于永骏，志雄的人物形象更为丰满，问题少年，复杂的家庭环境、与父亲的关系、独特的人物性格，从直到弯等等，非常立体的呈现在大家面前。
而影片探讨最多的就是志雄对永骏的情感。永骏想要出走，志雄转身买了两张去丽水的车票，永骏被欺负，志雄疯狂地去教训欺凌者。
或许志雄不确定那是不是爱，以至于结尾的告白那么感人，「别走……再也……拜托……妈的好孤单」，压抑了那么长时间，终于不再逃避，真实的面对自己。
就像前面的讲的，无论两位主角的家庭关系，抑或他们遭遇的校园暴力，都是十分残酷的，但更残酷的，却是这份孤单。
孤单对于志雄而言，是多残酷的一个词。它是酒吧废墟上的暴力，是父亲搬运货物的身影，是芦苇丛外群飞而起的雁阵，是用布包住的红苹果，是没开灯的房间和那悠悠闲晃的夜影，更是不得不轻轻靠近另一个男人的心，一次又一次没有声音的夜间飞行……
作者| 县豪；公号| 看电影看到死
编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处
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