张艺谋：天使和魔鬼只隔着一层纱
看死君：第55届金马奖已于10月1日公布入围名单，张艺谋执导的新作《影》以12项提名领跑。这也是张艺谋首次提名金马最佳影片和最佳导演。自影片上映以来，一直争论不断，有人赞叹老谋子回归初心，但也有人觉得这部新作并不那么尽如人意。但不得不说，这无疑是张艺谋近年来最好的一部。（文末福利）
用虚空对抗世界的繁杂
作者| nothing纳森
公号| 看电影看到死
人们在讨论张艺谋的时候，总会在电影本身之外赋予更多的色彩。从电影《英雄》开始，张艺谋便进入一种多样化的创作状态之中，不论是文艺商业电影，还是大型活动演出，他都在以永不停步的积极心态，努力探究着一种快乐表达的可能性。
他每一次姿态的调整都伴随着无限的解读，或是招黑或是评判，抑或赞扬，在最终都变成单方论调的不解之谜。较于外界各种热闹与戏谑的评论，在漩涡之中的他则会以更平静或沉默的姿态面对，乐呵一笑，一切都在不言中。
在好莱坞式的《长城》引发种种争议之后，很多人便将他的新作《影》评价为是张艺谋的回归之作，重塑业界口碑，保住那份所谓的荣誉。
但若要仔细去探究张艺谋的创作心态，想必也不会再有什么回归与否的结论所言，时而忽上忽下，忽高忽低的创造态度对他来讲，更像是一种日常的探寻：“今天感兴趣，你今天就干，也可能明天你就变心了，就再说。所以，我的作品呈现出了各种可能性，有人觉得不值，也有人觉得草率，但我自己很愉快。”所以下一部张艺谋的电影会是怎样，你猜来猜去也猜不明白。
影片《影》所讲述的是，张艺谋一直以来就很想表达的有关“替身”的故事，在他的记忆中真正的“替身”是不会被历史所记录的，一直生活在自己的对身份认知焦虑中，在生死的边缘找寻着生的可能，正因如此众多具有戏剧张力的故事也能够随之展开。
在经历了前后多次的思量与权衡之后，当张艺谋看到朱苏进创作的《三国·荆州》剧本时，原先的那些构想就一一浮现了出来，但要想在三国那些帝王将相的故事中，把重点聚焦在一个老百姓的身上，总会有些不太合乎情理。
于是乎张艺谋便开始一场自己电影美学的减法之旅，架空历史时间，去掉多余的色彩，在平面的山水写意与四维的映像舞台之中，呈现出一个关乎个体意识觉醒的故事。
有人说张艺谋这是自废武功的孤独求败，也有人讲这是绝对的国师水准制作，相对于大多段子式的短评，他对自己认真的解刨或许更适合解释。
张艺谋在之前的采访中曾提到：“其实我们这一代在过去的环境中长大，已经很有规矩了，压力和限制也很多了，我自己在创作上常常希望不安分，希望能尽全力去扭动一下自己的身体。我不是一个爱惜羽毛的人，所以我的作品体现四分五裂的局面。我当然也可以换一个思维，精心地打造自己的姿态，让自己的作品呈现一种总体的流向，保持它的样子，让自己感觉很完整，但我不太愿意这样。”
也是因为“我不太愿意”这五个字，才有了《影》这样一部风雨连篇，水墨相依的具有中式美学风格的电影作品。电影始终保持低饱和度的色彩运用，服装与造型方面更是在黑白之间，运用不同的泼墨变化形式，配合剧情延展，将人物之间的关系变化，人物性格的层次转变展露无遗。
在影片的场景设置中，与以往古装题材华丽的空间设置不同，这次采用了大量简单的场景化设置：像是孙俪所饰演的角色小艾，最常出现的起居室，除了极其简单的榻以外，可以说是家徒四壁。
然后在偌大的一个空间之中导演运用一百多个屏风，穿插其中，在虚实的光影与空间之中，讲述子虞的故事，角色行走期间有种如画的光景，再加上光影的变化，便将一种迷惑的悬疑感，展现在这虚虚实实的真实世界中。
纱幔屏风对于大多数中国人来讲，都是再生活化不过的东西了，不论是家中的玄关还是餐厅中的隔断，都是必备之物，但在张艺谋的眼中，这些传统中司空见惯的事物，“当你用一种特殊的方式将其发扬出来作为一种造型语言的时候，它的那个传统艺术的造型魅力就呈现出来了。”
这其实让人会想到，日本设计师原研哉，在聊起再设计时所说的“我并不是想试着回到过去，也不是想说过去是精彩的，但是就像挖矿一样，我只是试着从过去寻找可以激励我们前进的资源。”将历史的精髓当做一种空的容器，用现实的意义将其填充出来，这边便是张艺谋在这部电影之中展现出的现代中式美学。
除去用屏障与纱幔构建出的虚实空间，电影中关于阴阳的对立统一随处可见。先不说那些最显眼的八卦图，黑白造型的运用；最大的一场武打场面之中，不论是天气风雨的设置，还是器具伞与刀的运用，外加上电影中的琴瑟和鸣，张艺谋运用自身对光影的敏感，最终将阴阳形成了某种概念贯穿影片之中。
而这一概念的运用也仿佛像是导演与观众通过影像的对话，点破不说破，在无形中透露着深意，而个中含义最终还是要交由观众自行解读。
个体生活的变化之余，命运有时也会呈现出一种点破却不说破的状态。在这样一部明显大男主的戏份里，邓超分饰两角，一面关于权利人生的阴谋阳谋明争暗斗，一面是对人性的拷问以及自己价值的追溯。
他们都有过光鲜照人的时刻，也在内心有着对黑暗无比的抗拒，电影中错中复杂的人物关系，人复杂的内心和性格也由此展开。作为子虞的邓超奉献出他近来最佳的一次演技，但不可能否认的是没有“影子”境州的对照，又何来这般难得的精彩？
而孙俪饰演的小艾的明与暗，则在于她与两个邓超，真假丈夫之间的情感比重，她更像是一杆秤，在不动声色中推波助澜，牵引着两个主角将故事演完。
小艾两次通过缝隙被微光照耀的场景，像是电影前后轮回，呈现出的一种有意识地互文。当感情失衡被发觉的那道光斜斜洒向身在洞穴之中的孙俪时，下一道光的降临后的结果则成为众人猜忌的话题。
这也是导演张艺谋在结尾处留下的一个悬念，既然全片都以虚实论，结尾为何要圆满？“天使和魔鬼有时只隔着一层纱，如果从魔鬼的这个结尾来讲，境州完成的是一个身份的转换。但是我自己认为最后的结尾是开放的，境州完成逆杀之后是一个定型的莎翁式的悲剧，这时候他又将自己的命运掌握在自己手里，这时就会有多样性的选择。”
“当然他可以成为另外的一个子虞，成为一个有野心的阴谋家，成为一个另外意义上的王。那他同样也可以把这一切交给小艾他们，之后拂袖而去，回归到自己的一个布衣身份。因此结尾我觉得是一个开放式的，在他第一次把命运握在手里时。就如每个人看到光亮后的反应不同一样，之后会发生什么一切皆有可能。”
从某种意义上来讲，对于六十多岁的张艺谋来说，也是这样。在一次光影的成功探险之后，接下来还会有玩儿些什么，只要自己愉快就够了。
张艺谋《影》中的五大奇门兵器
作者| 闹闹球；首发| 闹球肾
公号| 看电影看到死
对于张艺谋新片《影》的剧情、视听语言、特效、艺术风格，各大V的评论和看点都已经很多了，本文则重点以影片中张艺谋设计的奇门兵器做一个粗略盘点。此次，张艺谋在兵器上也非常用心。
一、东吴伞
东吴伞是张艺谋完完全全创造出的一件新兵器，史料中均无记载和原型。即影片中提到的“沛伞”，需将女人的身形化于其中，方能充分利用连绵阴雨的天时，克制杨苍父子的至阳至刚的大刀。
东吴伞整体看与一把雨伞无异，在影片中初次亮相时本以为只具备防御功能，直到影子都督与杨苍一决高下时，东吴伞才正式亮相，才看到东吴伞全貌：伞面全是由刀刃组成，持伞者手握伞把，加上转轴伞把，伞刃可以飞出去做远程攻击，不转轴时可做近战攻击。
影子都督与杨苍最后决战生死时，杨苍掐着影子脖子从腰间拔出飞出来的伞刃，眼看就要置影子于死地，没成想伞刃不仅锋利灵活，而且轻薄弹韧，影子都督轻轻一弹，就把快要逼近自己喉咙的伞刃弹飞到了杨苍颈间，置于死地而后生，该兵器的设计不可谓不精巧，可见老谋爷在这件兵器的设计上花了不少心思。
古代背景下，伞作为兵器出现大概只有神话中的多闻天王，右手持握着的法器慧伞：
今年来国漫著名作品《全职高手》的主人公，叶修手中的千机伞倒是与东吴伞有不少异曲同工之妙，千机伞可根据荣耀全部24职业20级以下全部120个转职前的低阶技能做出十三形态变化：
这么看来，老谋子的东吴伞的潜能还可以继续挖掘……
二、杨家刀
由于影片故事改编自“关羽大意失荆州”的历史原型，所以杨家父子所用的至阳至刚的大刀就是关羽使用的青龙偃月刀，没有添加更多设定上的改动，影片中对重量的描述也基本吻合，刀重八十二斤，又名“冷艳锯”，与赤兔马一起成为关羽的标配，无数武将死于刀下：
但无论在考古出土的三国时期文物，还是三国时期的史料的记载中，都没有发现青龙偃月刀这类兵器的踪迹。
偃月刀最早见于文献记载是在北宋庆历四年（公元1044年）官修的《武经总要》一书，《武经总要·器图》“掩月刀”的形状绘图与后世传说的关公青龙偃月刀几乎一样，只是刀身上没有青龙纹饰罢了。偃月刀得到大规模运用已经是在明代了，且多为军中仪仗或者武举考生习武时的用刀，而并非实战用刀。
老谋爷为这八十二斤的大刀还原了一个极具观赏性的战斗场景：杨家父子使出必杀技之前一定会拖刀而行，既没有违背兵器本身厚重沉稳的设定，又为大刀的杀伤力给了足够的镜头支撑，也为与之抗衡的东吴伞留下了攻破的破绽，用心十分巧妙。
三、诸葛连弩
诸葛连弩本是三国时期蜀国的诸葛亮制作了一种连弩，又被称作元戎弩，不知为何在影片中用在了出自孙吴人物设定的子虞麾下。
诸葛连弩本来的设计设定是一次只能发射十支箭，杀伤力力很强，但是体积、重量偏大，主要用来防守城池和营塞，无法作为单兵武器，但在影片中，老谋爷将诸葛连弩改造到了长臂袖套上，这样就可成为单兵武器，连发十二支弩，成为田战带兵入关另一重要的攻城武器。
本来的诸葛连弩长这样：
四、壕桥+轒輼车
在《影》中，影子都督乘坐的运输工具其实是一个攻城器械，上部是一座壕桥，下部则是轒輼车，即木牛流马用于护送军队的升级版。
根据《武经总要》所载，壕桥的作用就是通过城外的壕沟和护城河修的机动便桥，也称“飞江”或“飞桥”，壕桥的桥座下有两个大轮子，以便攻城军可以出其不意的部署壕桥，使部队迅速通过桥面，进行攻坚作业。
影片中，为了运送百人敢死队，在桥座和轮子之间加了轒輼车的构造：
轒輼车两侧和顶部都用木板做防护，外蒙坚硬的皮革；车内原本可容十多人。作业时，人在车内将车推到城下，然后人在城下作业。可避城上的箭，石。以外型的不同形成了不同的轒輼车，平定的叫“木牛车”，两壁内倾成夹角的称“尖头轳”。
五、水下拒马
有水上攻城器械，必然要有对应的应对办法，影片中此处出现的守城器械属于普通的障碍守城器械，改造于陆上作战的拒马。
拒马本是一种可移动的木制障碍物。它用直径为二尺的大圆木为横杆，长短视需要而定。大圆木上作十字凿孔，安上数根一丈长的木杆，上端削尖，作为横杆的支架，设在城门、巷口和要道，阻止敌军人马的行动。
不过在影片中面对影子都督机动灵活的作战方式，拒马并没有阻挡住敢死队们偷袭的步伐。除去上述提到的几件奇门兵器之外，张艺谋导演在影片中结合古代军事，还创造性地演绎了很多精巧的打斗和战略攻防。
影 迷 福 利
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《 荆 州 杀 》
作者：朱苏进、李蔷薇
出版社：盛世肯特 · 江苏凤凰文艺出版社
1.小说以《三国演义》为本，围绕荆州之争展开一段精彩绝伦的荆州杀。叙事壮阔雄浑，在忠实原著、融合史实的基础上，又有所演绎，情节跌宕起伏，引入入胜。
2.张艺谋历时三年精心打造的电影巨制《影》的灵感就源自这部《荆州杀》。
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