撕开惊世美颜，他是极端反社会连环杀手
作为当代国际影坛最负盛名的电影大师之一，西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦的主要建树是创作了一批极具坎普美学的女性及酷儿情节剧，其中《关于我母亲的一切》和《对她说》两部作品还分别斩获了奥斯卡最佳外语片和奥斯卡最佳原创剧本大奖。（文末福利）
《关于我母亲的一切》
《对她说》
但这位被认为“比女人更懂女人”的男性导演的成就其实并不止于此，除了编剧和执导电影外，阿莫多瓦还是一位眼光独到准确的电影制片人。
翻开阿莫多瓦制片履历，几乎都是口碑良好的作品：《鬼童院》《没有我的日子》《言语的秘密生活》《脸红的夏天》《无头的女人》《蛮荒故事》《扎马》……
从“墨西哥三杰”之一的吉尔莫·德尔·托罗，到新锐女性导演伊莎贝尔·科赛特和卢奎西亚·马特尔，阿莫多瓦参与投资制片，并成功地扶持起一批西语电影导演。阿莫多瓦的制片人身份也正逐渐晋升为西语电影界的金字招牌。
今天要讲的便是由阿莫多瓦担任制片的最新作品《死亡天使》，这部由电影节“新人”路易斯·奥特加执导的电影自去年在戛纳率先亮相以来，一直保持着良好的风评。截至目前豆瓣仍稳居7.5的高分，是近期较为值得一看的新片。
在文艺作品中，最普遍的罪犯形象塑造通常都是面目狰狞丑陋，性格上极不招人待见。而即便在现实生活中，人们也很容易陷入“以貌取人”的偏见中来，对于一个人好坏与否最直观的判断依据便是其相貌特征。
《金手指》中的“面目狰狞”的罪犯
改编自上世纪阿根廷曾经轰动一时的连环杀手卡洛斯·罗夫莱多·普奇（Carlos Robledo Puch）真实事迹的《死亡天使》，是对这种大众刻板化认知的有力驳斥。
卡洛斯·罗夫莱多·普奇本尊
关于卡洛斯·罗夫莱多·普奇，维基百科上给出了这样的简略描述：出生于1952年的卡洛斯被称为“死亡天使”或是“黑天使”，他是阿根廷的连环杀人犯，因11起谋杀、1起谋杀未遂、17起抢劫、1起强奸、1起试图强奸、1起性虐待、2起绑架以及2起盗窃的罪名而被定罪判刑，1973年以来一直被关押在监狱里。
卡洛斯被捕一事之所以在阿根廷社会引起轰动议论，一方面是因为卡洛斯犯罪情节严重，且犯罪频率极高，也因此他被判处了长达46年的监禁。这在阿根廷现代刑法中，已经达到了年限最高的服役记录。
但更主要的原因是，这样一位让普通民众面面相觑的连环杀人犯被捕时仅仅20岁，是一位长相非常俊美，酷似《泰坦尼克号》时期的莱昂纳多的青少年。电视媒体也因此给予了卡洛斯一个颇为符合其形象的称号：死亡天使。他拥有一张接近天使般纯真无邪的脸庞，但他的出现却意味着死亡与伤害的到来。
相较于好莱坞和英国学院派整体基调严肃的传记片或是取材自真人真事的改编电影，《死亡天使》是一部接近童话喜剧风格的、带有拉丁美洲地域风情的作品。它的创作侧重点并不是还原电影人物原型的真实经历，而是以被符号化的“卡洛斯·罗夫莱多·普奇”为起点的更彻底的改编。
电影主人公卡利托斯（Carlitos）生长在一个和谐美满的家庭，与所有的普通家庭一样，他有一个对其无微不至的慈爱母亲（扮演母亲的正是《关于我母亲的一切》女主角的塞西莉亚·罗特）和表面不苟言笑，实际同样爱他的父亲。
生活上可谓无忧无虑的卡利托斯，实际上却是一名偷盗小能手，但与普通的窃贼不同，“登堂入室”是卡利托斯最大的兴趣爱好，他真正享受的是偷盗过程的刺激感，其实并不迷恋财物。
17岁的卡利托斯在学校意外结识了高大帅气的拉蒙，与卡利托斯略显稚嫩可爱、偏女性化的长相气质完全不同，拉蒙是一位更符合传统社会对男性气质要求的男生。
在拉蒙的引荐下，卡利托斯加入了拉蒙的不法家庭，与拉蒙一家合作偷盗枪火和财物。在这个过程中，卡利托斯开始接触使用枪支、第一次开枪杀人……
卡利托斯与拉蒙合作的二人组在偷盗路上顺风顺水，与此同时，卡利托斯也逐渐地爱上了拉蒙，拉蒙似乎也对卡利托斯产生了好感，尽管两人各有女友。
这种暧昧的氛围一直环绕在二人的身上，他们既像是一起出生入死的兄弟，又像是出双入对的情人。这样的暧昧设定，难免会让人联想到同样是讲述阿根廷不法之徒的经典同志电影《烈焰焚币》。
就在我们以为电影也将像《烈焰焚币》一样悲情地结束之时，《死亡天使》出现了让人瞠目结舌的反转情节：在卡利托斯开车载拉蒙回家的路上，卡利托斯故意与相对而驰的汽车撞上，从而害死了处于熟睡状态的拉蒙。
此时观众才反应过来，即便是暗恋的对象，对卡利托斯而言也可以是无足轻重的存在。他似乎是一个毫无道德感和情感需要的反社会人格的“天使”。
影片最后，早已因媒体大肆宣传而成名的“死亡天使”卡利托斯伺机从监禁所里逃了出来，躲进空无一物的拉蒙家的住宅里。卡利托斯往自己的家里打了一通电话，现在的他唯一想要见到的、唯一想要与之交流的那个人是最爱他的妈妈。在破旧的房子里跳着迪斯科等待妈妈的卡洛斯，并不知道房子外面已经被大量的警力包围。
和阿莫多瓦执导的作品一样，《死亡天使》也是一部表达层面毫无顾忌，充满了奇情、悬念和复古元素的作品，导演在色彩搭配上也能够看到些许阿莫多瓦的痕迹。
选角对于这样一部社会新闻式的电影来说至关重要，契合度高的选角会使整个趋于传奇化的故事更具说服力。扮演卡利托斯的演员洛伦佐·法罗拥有着与《幸福的拉扎罗》主人公一般纯净无暇的面貌，法罗本人出色的演出显而易见为电影增色了不少。
当然，任何一部电影作品都不可能是十全十美的，也有部分电影媒体和观众对《死亡天使》持有着这样的消极评价。他们认为该片美化了电影原型人物，是在替犯下无数滔天罪行的杀人狂卡洛斯·罗夫莱多·普奇说好话。
但在我看来，《死亡天使》作为一部改编电影，它的创作核心的价值体现恰恰正是“改编”的部分，而非肩负起还原事实的责任。否则纪录片完全可以取代现有改编电影，资料数据完全可以替代那些带有虚构假设性的文艺创作。
在法国存在主义文学家加缪的名作《局外人》里，无视法律和社会秩序的主人公默尔索的生存意义，付诸在了与其内心的真实欲望完全一致的行动上，而“杀人”便是其生命意义的一次体现。
某种程度上《死亡天使》是对《局外人》的法国存在主义哲学问题的一次复现。尽管《死亡天使》以轻喜剧风格为主要叙事基调，但它实际是一部主题相当严肃的作品。
青少年心理健康问题是现代社会所面临的正愈演愈烈的难题之一，越来越多的心理扭曲者选择自杀或是通过伤害他人的方式获得解脱。青少年心理健康问题已然成为了当代大众心理学、解剖学、教育学等学科层面有待于去深入探索和解决的难题。
影视作品的一部分重要社会意义便在于，它们向观众们揭示了这些不为人知，或不受人重视的社会病症的存在。
不管是范·桑特备影评人受追捧的《大象》、去年掀起网络讨论热潮的英剧《去他妈的世界》、还是这部改编自阿根廷连环杀人犯事迹的《死亡天使》，它们都在一定程度上带领普通观众走进反社会人格青少年主观的心理世界。只有意识到问题的存在，观众才会开始思考问题自身。
影迷福利：想看本片，请后台回复“死亡天使”即可入手。
作者| 多尼达克；公号| 看电影看到死
编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处
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