这可不是下半身电影，而是赤裸裸的当代寓言
继戛纳金棕榈电影《寄生虫》火爆影迷圈后，我们终于又等到非常“大”尺度的柏林金熊之作《同义词》。但如果你只是冲着男主角的下半身看，肯定会错过很多更深层的惊喜。
巧合的是，《同义词》和《寄生虫》这两部电影都有着非常强烈的当代寓言性。因此，难免有影迷猜测，或许今年威尼斯电影节的金狮大奖，也有可能诞生这样一部时髦的爆款。
金棕榈《寄生虫》和金熊《同义词》，都有着强烈的当代寓言性
回望年初的柏林电影节，《同义词》在欧容《感谢上帝》、王小帅《地久天长》等一众强敌的“包围”下脱颖而出，收获场刊最高分3.0，并一举夺得金熊大奖。而本片导演可能大家此前都不太熟悉，出生于1975年的以色列导演，那达夫·拉皮德。
柏林擒熊后的合影，左为那达夫·拉皮德导演
拉皮德导演之前的作品，分别入围过洛伽诺国际电影节以及戛纳电影节的影评人周单元，其前作《教师》在评论界有着不俗的口碑，还曾被好莱坞翻拍。而《同义词》仅仅是他的第三部电影长片，便能够斩获大奖，着实得益于过人的导演才华。
2011《警察》，曾获洛迦诺评审团特别奖
2014《教师》，曾入围戛纳影评人周单元
导演拉皮德出生于以色列，年轻时曾在以色列国防军服役，随后去往特拉维夫读哲学，毕业后当上体育记者并开始写作。拉皮德去法国的理由与本片的主角约阿夫几乎一样，用他自己的话来说，就是要逃避“以色列式的命运”。
他说走就走，准备时间只有十几天。落地后没有任何居留许可，等于是黑在了法国，靠打零工为生，因非法身份而不能签劳动合同，也就没有法律保护。影片中的男主角也是个从以色列逃到法国的人，他迫切需要由内而外地获得“法国人”的身份，故事便就此展开。
为了能够更精准地重现这段经历，拉皮德在选角时，并没有去找同时会法语和希伯来语的演员来装口音，而是把剧本翻译成希伯来语，在以色列找不会法语但愿意学的人。
当时还在读戏剧学校的汤姆·梅西耶，就是这样被他发现的。饰演约阿夫的梅西耶有一个看上去很法语的姓，因为他的父亲是来自法国西南部的犹太人。但父母在他小时候就分开了，由生活在以色列的母亲带大，他几乎只会说希伯来语（英语比较差），但同样向往法国文化。
拉皮德并没有让梅西耶到法国去学法语，而是让他在以色列上两个月的课，然后就靠读法文书、看影视节目自学。整整一年期间，梅西耶每天把自己关在房间几个小时，看电视、听广播，更把法国电影从谷克多到新浪潮看了个遍。
在拉皮德看来，或许只有这样才能符合人物的心理状态。因为男主角并不真正了解法国社会，他需要的只是具备象征性的法国，那个开放包容、自由博爱的乌托邦。从而，才能最终与真实的法国之间发生冲突。
这一点也是本片的核心要素，为了叙述最后的“决裂”，也就是出走巴黎，导演可谓费尽苦心，在故事细节上精心设计。电影开场，约阿夫洗澡时，放在屋内的行李遭人闯入盗走。他赤身裸体地追出屋子，却不知小偷是谁；求救无门的他，只能躲进浴缸继续洗澡。
次日，楼上的邻居卡罗琳发现楼下房门敞开，跟着男友艾米勒下楼查看，救了约阿夫一命。当艾米勒和卡罗琳将全裸的约亚夫带回他们家时，艾米勒说了句：“他割过包皮。”
割包皮这个细节便暗示着，即便是赤身裸体，约阿夫的犹太身份还是伴随始终。而艾米勒随即拿出一条内裤遮住，也预示着随后帮助他获得“法国”身份的故事走向。
身份、国族、语言、宗教、阶级、外貌、肤色等标签造成的隔阂无处不在。约阿夫也试图抛弃希伯来语努力地学习法语，他买来一本字典，认真学习字典上的“同义词”，并且在“美丽”的塞纳河畔怒斥以色列，因为他觉得法国巴黎才是理想之所。
然而，在影片的后半段，他为了生存为了钱，还是要在这异国他乡被迫说出希伯来语，而且依然赤身裸体。
当他得知，如果跟法国女性结婚，便可能拥有法国国籍。于是，约阿夫便跟卡罗琳发生性关系，并且结了婚。但那一刻的他，终究还是逃不过赤身裸体。
纵观全片，唯一有裸露戏份的角色只有约阿夫自己。但这些裸露镜头却一秒也不曾有色情意味，每一次裸露更像是在展示真正的自我，一种迫不得已。而这恰恰是全片最讽刺的地方。
对约阿夫而言，他之所以如此努力地想去除他的外国身份，无疑是作为对过往经历的一种报复或者疗伤。比如，为了能取得法国身份，他必须学会法国国歌，并理解接受法国思想。在课堂上，老师问来自各国的学生许多是非题：
1. 你的儿子喜欢男人，父母殴打他，对还是错？——错！
2. 在法国每个人都有思考和表达的自由，对还是错？——对！
3. 法国的道德准则仅适用于法国人，对还是错？——错！
学生们大多可以迅速地给出“正确答案”。但约阿夫的困惑恰恰在于，拥有“正确答案”不就代表这一切背后还是有一套必须遵守的规则吗？这是真正的自由吗？
自由，终究要受限于群体。群体思维往东，人们为求自保只能往东；群体往西，只好也往西靠。约阿夫逃离不自由过往，投身于他以为的“自由”，但其实却是进入了另一种不自由与不对等。其实，这世界上哪里有真正自由的土地呢？
电影尾声，约阿夫终于认清现状，打算离开巴黎。他想向艾米勒道别，但他家的大门对他深锁，许久的呼唤也不起作用。他是否在家，无人知晓。最后他意图撞开大门，但不管他怎么冲撞，大门依旧坚固不为所动。在一次次的反复中，这个故事最终走向结束。
从两人的首次见面，彼此间没有“门”且约阿夫是赤身裸体的坦诚；到片尾处，他衣着整齐隔着一道门，我们看到的是分明跨不过的界线，看到的是人与人因着思想、语言、选择、身份、阶级、爱恨而构架起的高墙。
另一方面，本片的视听系统也在不断为这个故事增添色彩：跟随镜头的视点变化，男主在街头走动时，运动镜头的快速切换；特定场景下剧烈晃动的手持，到拥抱女主后短暂的趋于稳定；以及在车身后突然的推镜头等等，似乎都在强调主角这种理想化的想法的不真实，以及主角与巴黎之间的“隔阂”。
这是一个非常哀伤的故事。没有母语没有国别没有过往，人无法为人；但即便有母语有国别有过往，人也无法活得自在开心。世界注定是不完美的，无论身在哪个地区或国度，我们本质上都是一样的，都是“同义词”，这注定是个无奈的事实。
非常推荐所有人都能更仔细地观看这部电影，除了最直观的故事，影片中还有诸多可供分析和拆解的细节等我们去探索。虽然有点破碎的叙事以及后半段略显无力的情节，注定它不会是今年最好的电影，但绝对是今年最值得反复观看的电影。
作者| 德卡的羊；公号| 看电影看到死
编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处
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