他，夜间摄影鼻祖！
布拉塞（匈牙利）
1899—1984
自拍照，1931—1932 年。
“是的，一个被摄对象我通常只拍一两张或三张照片……我发现拍得越少，精力就越集中。”
布拉塞（Brassaï）最伟大的作品就是把自己塑造成为一名不可思议的人类学家。
在20世纪30年代，他与大多数生活在巴黎的伟大艺术家交往，吸取他们的思想以激发自己，在那时，他可能已经间接知晓弗洛伊德的理论。
终其一生，布拉塞收集这类照片：能够暗示而不是揭露人性的外表以及日常生活中的不可思议性的照片，还有那些匿名涂鸦艺术家在公共场所创作的涂鸦。尽管钟情于激情和陌生感，但他的大部分照片是多元和非评判式的。
被称为“自然而然的雕塑”的系列作品中涵盖了一些被丢弃的小东西——嚼过的口香糖、火车票、口袋绒线——把它们从偶然的废弃物转化成隐约可见的雕塑形式。
他的一幅广受争论的女性裸体照片，最早发表在先锋艺术杂志《米诺托》（Minotaure）上，截短变形如此严重，仿佛在暗示已被直接转换成男性生殖器。
作为一名超现实主义艺术家，他痴迷于镜子以及它们能够复制和复杂化场景的能力。他的《夜之巴黎》（Paris byNight ）一书中的照片和文本涵盖了各个社会阶层，但是其重点还在于表现入夜之后充满情欲诱惑、纸醉金迷的巴黎。
《舞厅里的一个小组》，1932 年。
在sezy妓院里的嫖客与妓女们-圣吉尔曼街区-巴黎-1932年
他兴趣广泛，对文学、音乐、诗歌都有涉猎，并和艺术圈里的明星级人物埃德加·瓦雷兹（Edgard Varèse）、萨尔瓦多·达利（Salvador Dalí）、亨利·米勒（Henry Miller）等人物交往。
其中，亨利·米勒一针见血地把布拉塞描述为一名“邪恶的慈善者”（malicious benevolence）。他与毕加索有着40年的交情，为此他还出了一本书。毕加索称赞他是以解读式而非客观化的方式记录其全部雕塑作品的最好摄影师。
《手持雕塑作品的毕加索》，1939 年。
布拉塞的作品出现在各种艺术出版物中，同时他也为大众的杂志和报纸全职工作，除了拍照之外还以写作谋生。
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*本文选编自中国摄影出版社《摄影梦想家》一书，正文有删减。感谢中国摄影出版社授权转载。
[ 美] 玛丽·华纳·玛瑞恩 著
金立旺 译
往期大师
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