《冲出地球》《外太空的莫扎特》《独行月球》《明日战记》……四部科幻元素影片扎堆上映，成为今年电影暑期档的热门话题。据灯塔专业版，截至8月14日，2022暑期档总票房75亿元，超过去年暑期档最终票房。票房最高的《独行月球》目前已突破24亿元，四部科幻片的票房总和超过30亿元。2019年，《流浪地球》的横空出世引发社会各界对中国科幻电影的热切关注，这一年也被影迷称为“中国科幻电影元年”。2020年，国家电影局和中国科协印发《关于促进科幻电影发展的若干意见》，提出将科幻电影打造成电影高质量发展的重要增长点和新的动力源。该政策的推出，再次掀起了科幻电影创作潮。今年暑期档，国产科幻电影集中爆发并收获观众认可，不仅增强了业界对科幻片的信心，也为未来科幻片创作积累了经验。在这波科幻潮中，创作者进行了哪些有益的拓展和尝试？视效进步广受好评后，国产科幻影片如何进一步升华主题，讲好中国故事？中国科幻产业还存在哪些问题、短板？《综艺报》采访多位专业人士，试图找到答案。
暑期档上映的四部科幻影片中，古天乐监制并领衔主演的《明日战记》最为“硬核”。影片在机甲造型、军事装备、特效画面等方面都做得相当扎实，超过1700个特效镜头，4.5亿港元投资，是中国香港电影工业最强水准的集中体现。但影片上映一周多，目前内地票房刚破3亿元，未达市场预期。灯塔专业版分析师陈晋分析，“观众对该片的特效评价不错，不过剧情短板较为明显。”影片故事和人物略显单薄，在酷炫的视效以外，似乎很难让观众找到强烈的情感共鸣。在情绪共鸣方面，已收获24亿元票房的《独行月球》做得更成功一些。沈腾和马丽这对喜剧CP本就“国民度”极高，开心麻花团队根据国内观众喜好，对原著进行了大量本土化的喜剧改编。“影片融合了科幻和喜剧两种元素，是一次创新尝试，这种类型复合的探索也得到了观众认可。”陈晋告诉《综艺报》。
中国电影评论学会会长饶曙光也认为，《独行月球》一马当先，是因为科幻+喜剧的类型设定，更容易实现“合家欢”的效果。另外，在影片的制作层面也能看到中国电影工业化水平的提升。另两部含有科幻元素的影片，陈思诚执导，黄渤、荣梓杉主演的《外太空的莫扎特》，全片充满童趣，奇幻色彩较为突出；彩条屋影业打造的《冲出地球》是一部架空世界观的科幻动画片，国风和未来元素的融合让人眼前一亮。但两部电影累计票房分别为2.23亿元和1005万元，均不太理想。
分析暑期档科幻电影的创作特点，上海电影家协会副主席、上海戏剧学院教授石川表示，“今年暑期档科幻影片的新特点是科幻题材与其他类型的融合混搭。”如《独行月球》是科幻+喜剧，《明日战记》是科幻+机甲，《外太空的莫扎特》是科幻+亲子，《冲出地球》是科幻+动画。“这说明‘科幻+’在中国市场是有消费需求的，但前提是必须与观众的趣味、喜好相结合。”石川特别强调，科幻片不完全等于特效大片。“我们的视效技术水平有了很大提升，但产业发展是不均衡的，编剧能力、科学观念、思想内涵等方面仍有欠缺。”科幻电影的本质是哲学思维，关乎拍摄者、观影者的世界观，它既可以讨论宇宙文明和人类命运的终极命题，也可以不断向内探索自我。《流浪地球》树立了国产科幻片的标杆，除了概念足够高，还传递了“带着地球去流浪”的主题。这个主题内核，蕴含中国人特有的对故土的眷恋及家国情怀，是东方式乡愁的体现。“从这一点上看，后来者并没有将这个标杆再往上推。”在石川看来，近期的国产科幻电影，更多是借用了科幻设定和元素，偏向于软科幻，“硬科幻仍旧缺乏，这是今后要努力的方向。”
科幻电影并非凭空想象，必须有合乎逻辑的科学理论进行支撑。近期，国产科幻片的另一个新变化是出现了“科影融合”的身影。细心的观众发现，电影《独行月球》片尾字幕，用单独一屏展示了“科学顾问”。导演张吃鱼透露，科学顾问从筹拍阶段就已经介入，为影片世界观的构建保驾护航。这背后，得益于中国科普作家协会科学与影视融合专业委员会（以下简称科影融合专委会）的牵线搭桥。2020年，《关于促进科幻电影发展的若干意见》指出，要建立促进科幻电影发展联系机制，建立科幻电影科学顾问库，为科幻电影提供专业咨询、技术支持等服务。同年年底，科影融合专委会正式成立，是我国首个由优秀科学家和电影人组成的跨界交流平台。第一批成员包括古生物学家汪筱林、恒星际黑洞首席科学家苟利军、计算数学家刘歆等科学家；陆川、郭帆、陈思诚等电影导演；马平、徐建、常洪松等电影技术专家……
科影融合专委会副主任王姝告诉记者，他们一直在“架桥修路”，让影视界和科学界相互沟通、合作。“到了《独行月球》，这条路终于通车了。”她回忆，《独行月球》与科影融合专委会的初次接触是在2020年秋天，剧组筹备开机前，主创团队和科学顾问团队进行了首次交流，编剧组整理出一份“科学问题清单”，专委会根据这份清单，邀请对口的科学家和工程师参加讨论；电影进入拍摄阶段后，影片主创继续通过微信群进行科学咨询；成片后，专委会还邀请了物理、航天方面的权威专家看片，请他们提出专业建议。“喜剧里有一句话叫作‘越真越喜’，科学细节上尽可能真实，才能放大电影的喜剧效果。”张吃鱼说，主创团队花了大量时间，和科学顾问沟通影片的设定是否合理。比如，一个人在月球上能不能造出返回地球的飞行器；飞行器和发动机的外观看起来是否专业；飞行器起飞时的喷射状态及现场的发射口令，是否和真实场景一样……王姝还分享了一件趣事，编剧组最初整理问题时，并不太完善，通过和火箭工程师沟通，大家突然意识到，这个发生在月球上的故事，竟然缺少天文学家的支持。第一次线下咨询会进行到一半，王姝临时邀请国家天文台“狐狸先生”救场，后来他也成为项目的重要一员。“电影展现月球上的夜空时，星星是不会闪烁的（因为月球没有大气层），这一点就是他特意叮嘱的。”科学和科幻的度如何把握？王姝也有清晰定位：“科影融合实践中，主体一定是电影。科学家的价值是帮助影片主创完成更好的作品，而不是把电影改造成科教片。”除了《独行月球》，科影融合专委会还参与了《流浪地球2》《球状闪电》《三体》等头部科幻影视项目，以及航天题材原创科幻作品《群星闪耀时》的创作。王姝有信心让大家看到“科影融合”的价值，也期待更多专业的科学表达能出现在电影中。近期科幻片的密集上映，重燃了观众对国产科幻电影的热情；不过，产业在发展中仍存在一些短板。文学作品是影视创作的重要源头，自2015年科幻作家刘慈欣的《三体》获得雨果奖，国内便掀起了科幻影视创作热，刘慈欣的科幻小说版权被一抢而空。《乡村教师》《流浪地球》被改编为电影，《三体》的网络剧、动画电影正在开发中，《球状闪电》《赡养上帝》等小说的影视化也提上日程。但石川直言，“大部分科幻作者仍集中在网络上，他们普遍年轻，距离成熟稳定的产出还需要时间积累。可以说，我们的科幻文学基础并不雄厚，需要更多像刘慈欣这样的作者。”除了储备不足，科幻文学的IP转化也有诸多难点，包括剧本改编、视觉呈现、项目开发、资金保障、市场运作、团队管理等方方面面。从《三体》电影版开发几经搁置，便能窥见其中的困难。饶曙光也认为，尽管科幻文学走在了科幻电影的前面，但适合电影改编的文本仍然稀缺，“科幻文学和电影的互动融合发展，需要更多机构共同努力。”他建议有关方面多鼓励科幻文学、动漫、游戏的创作，只有科幻文化土壤足够肥沃，才能孕育出更多优秀的科幻电影。一部优秀的科幻片离不开一支优秀的主创团队。开心麻花CEO刘洪涛曾表示，他在拍摄《超能一家人》《独行月球》时遇到的最棘手问题是科幻人才稀缺。“剧本完成后，组建主创团队成为最大难题，多亏《流浪地球》给科幻电影积累了第一批人才，我们都是在此基础上继续前行。”王姝最关注的问题也是科幻人才稀缺。她表示，编剧、导演、美术设计、概念设计师、特效师等电影工业体系链条上的每一个群体，在面对科幻项目时都会出现“本领恐慌”。“我们能做的，就是通过不断拓宽‘科学与影视融合’这条路径，依托科技界的支持，以跨界融合的方式，让更多影视行业的工作者了解前沿科技，看到真实的科学场景，理解不同的科学文化，内化之后产出更多优质的科幻电影作品。”石川则强调了从业人员的创意能力，“电影是文化产业，从业人员需要拥有两种能力，一种是技术实现能力，一种是想象力和审美能力。技术层面问题不大，但是如何让技术人员成为创作者或者视觉艺术家，任重而道远。”电影是系统性工程，需要各种优质资源的优化配置，才能提升生产力。“虽然我们的硬件设施已达到世界先进水平，但各个环节都缺乏更优秀、更具想象力的专业人才。”饶曙光建议，可以在各类电影节展上设立科幻电影单元，鼓励科幻电影创作，同时让科幻电影得到更多人的关注。
相较其他类型片，科幻电影成本高、周期长、风险大，投资与回报难成正比，这让很多投资方望而却步。未来，国产科幻电影应该走怎样的发展道路？如何进一步创新？陈晋认为，“科幻电影需要成熟的产业链做支撑，保障影片的工业化水平；此外，要塑造一个可以说服观众的宇宙观，在此基础上讲好本土故事，挖掘本土观众的共情点，简单来说就是特效和故事，两手都要抓，不能有短板。”饶曙光表示，中国的科幻电影不能照搬好莱坞模式，而是要基于自身文化基因，坚持讲好中国故事，构建真正能够表达自身文化内核的叙事方式。此外，还应该有更开放的胸怀，在思维层面构建人类命运共同体，实现更大层面的共情共鸣共振。国产科幻片想要做大做强，还应该学会“两条腿走路”。饶曙光认为，国产科幻电影应该是多样化、多元化的，“我们需要更多硬科幻，推动中国电影工业化体系进一步完善；同时需要有创意和想象力的软科幻，带给观众新鲜体验。”王姝表示，近年来，我国在科研领域突飞猛进，取得了很多世界前沿的科技成果，创作者应该多了解我国科研进展，从而打开对科技和未来的想象，形成澎湃的创作动力。“科影融合就是把创作者送到科技前沿，再施展他们所擅长的想象力，这样的想象力才是具有前瞻性的，是面向未来的。”国产科幻的崛起，绝非一蹴而就。它需要电影工业制作能力的持续发展，需要更多优秀的创作者投身这个领域，也需要足够数量的电影作为积累。石川把具有合理产能结构的电影市场，比喻为一座金字塔：顶端的头部作品需要成千上万的基石支撑，这些基石就是大量的科幻文学、科幻题材影视剧……“我们现在的工作，就是夯实这个基础。”“随着我国航天事业的蓬勃发展，科技文化的氛围越来越强，科幻电影的核心受众将快速拓展。”陈晋认为，《明日战记》《独行月球》已经证明了国产科幻片具有一定产业基础和重工业能力，未来国产科幻将是多形态协同发展，不仅仅是院线电影，小说、电视剧、网络电影甚至综艺都会出现越来越多的科幻元素，吸引更多的年轻人关注科幻、热爱科幻。在培养科幻土壤的同时，造就更多科幻影视人才，不断积累本土科幻经验，最终产出一批讲好中国故事且制作精良的国产科幻电影。特别策划 | 中国科幻 蓄力前行
●中国科幻片“到哪了”？
●《明日战记》《独行月球》幕后制作揭秘
●从引入到自主 视效赋能国产科幻崛起
●值得关注的国产科幻电影
投稿请发送至邮箱：
以青春之名赴成长之约，《二十不惑2》激发年轻人的精神共鸣
《山海经之再见怪兽》：当神话题材照进现实
观点 | 1亿元观影券入市，政策组合拳助力影市复苏
主角是你我，《我们这十年》讲述“观众”的故事
如需转载请在文章开头注明来源，并附上原文链接。更多资讯请登录手机版“综艺+”m.zongyijia.net