文博节目创意不断 让馆藏文物“活起来”

近日，多档文博节目亮相荧屏，丰富的节目样态和新颖的表现手法，激发出传统文化遗产的强大感染力，架起观众与历史沟通的桥梁，让年轻人也沉迷其中。

10月，由中央广播电视总台、国家文物局联合推出的大型文化节目《中国国宝大会》第二季回归CCTV-2财经频道，开启探寻中华五千年文明的奇妙之旅；北京卫视推出的《博物馆之城》以“探秘”为切口，观众跟随镜头深入北京市内多座博物馆，并参与到馆内维护、修缮等工作中，认识不一样的博物馆；内蒙古卫视大型文博综艺《馆长·请亮宝》带领观众走进全国16个省区市，探访国内24座知名博物馆，展示文物魅力，展现中华文明对世界文化发展的影响；河南卫视与优酷联合出品的文化探索纪实节目《闪耀吧！中华文明》，深入三星堆、秦始皇帝陵、南海Ⅰ号、殷墟、敦煌等考古现场，对话各大博物馆馆长、一线考古队队长、资深文博考古专家，通过文物寻找中华文明的传承脉络……文博节目在创意表达方面的不断探索让观众耳目一新，在内容题材上的不断拓新也为国内文化类节目提供了新的创作方向。

 多因素带动文博节目创作 

从“馆舍天地”走向“大千世界”，文博节目成为年轻观众的新宠。优酷发布的《2022文博节目报告》显示，95后已成文博节目的观看主力军。为什么要看文博节目？超六成年轻网友认为，文博节目弘扬传统文化，兼具知识性与趣味性，让观众有获得感，亦是年轻人学习传统文化和历史的窗口。

从展示稀世珍宝的“复活”技术的《我在故宫修文物》，到以舞台剧形式讲述“大国重器”前世今生的《国家宝藏》，再到如今多部同类作品集中上线，博物馆和文物故事已经成为荧屏常客，获得不少传统文化节目创作者的关注。《博物馆之城》导演景思斯表示，社会各界的重视，主流媒体的文化责任感，以及受众对于传统文化领域关注度提高，促进更多机构和平台参与文博节目创作。

《闪耀吧！中华文明》总监制李炳认为，观众过去更多是用猎奇的眼光看待博物馆和文物，但如今，全社会逐渐认识到文物对于民族的价值，以及它背后代表的民族根脉传承。“在这个大背景下，博物馆也用更为开放的心态，对待文博节目的创作和合作，希望借助媒体渠道，介绍文物、传播传统文化知识。”景思斯持相同观点，“博物馆开始重视文博内容与大众融合，积极寻找更为广阔的内容输出端口。”

 差异化视角讲述文博故事 

探源中华文明，感悟文博魅力，文博节目逐渐在视听文化领域占据一席之地，更多精品化内容获得行业认可。今年8月，国家广播电视总局公布的2022年“中华文化广播电视传播工程”重点项目中，中央广播电视总台港澳台节目中心推出的《台北故宫博物院里的中国故事》、湖南广播电视台广播传媒中心《如果文物会说话——国风里的东方美》、北京广播电视台《博物馆之城》等节目入选，助力中华传统文化传播。

有别于传统文博节目注重文物考据的纪录科普视角，在保证历史真实性的基础上，创作者通过多维度表现方式，以大众喜闻乐见的形式解读中华文明。《闪耀吧！中华文明》制片人邓瑞玲表示，节目虽然是在介绍博物馆内具有代表性的藏品，但实际上却是在进行文化探索，希望通过藏品梳理中华文明的成长脉络。在展现形式上，节目除了引入演员陈坤和记者许丹睿的“追光伙伴”视角，还通过推理探索和热血国漫相结合的叙述方式，铺陈情节，从不同层面创新，吸引不同的受众群体。

《博物馆之城》关注博物馆，景思斯认为，博物馆是综合性很强的载体，从馆的建立到设计，再到相关考古科研部门的设置，以及馆内藏品和文博人之间的故事，博物馆中拥有很多专业且感人的素材。“除了对未开放区域的探索，博物馆中的情感故事也极具可看性。”在景思斯看来，博物馆工作者和展品的故事、展品和观众之间的故事、考古过程中的艰辛和戏剧性的变化等内容，容易引发观众共鸣。“博物馆背后的真实故事和真情实感的释放，同样值得关注。”

融合创新 激活传统文化 

与博物馆的深度合作，让文博节目为观众带来更专业、更具看点的藏品解读。与此同时，创新传播形式的文博节目，向创作者提出了更为专业的拍摄要求。如何以生动的方式唤起人们的文化自信和对民族精神文化内核的理解，让收藏在博物馆里的文物“活起来”？ 

“文博类节目，特别是需要走进博物馆拍摄的节目，极其考验主创团队的专业度。”李炳表示，文博系统有着严格的管理制度，创作团队必须在遵守规定的前提下，尽可能地通过技术手段和镜头设计，寻找想要表达的内容。拍摄期间，对于文物的安全性保护措施，需要节目组提前规划。

李炳告诉记者，有专家在观看《闪耀吧！中华文明》后说：“没想到你们能把文物拍得这么漂亮。”李炳介绍，节目组其实并无特权，在确保文物安全的前提下，团队在拍摄方面下了很多功夫。“博物馆的专家和管理人员能够感受到制作团队的专业度，感受到团队希望将这件事情做好的真心。”

文博节目创作难点多，既有大量外景拍摄，还需兼顾文物安全。景思斯认为，如何兼顾节目的专业性、文化性、趣味性和逻辑性，是创作者需要解决的问题。每座博物馆都有着大量可供拍摄的素材，创作者需要从中筛选出兼具专业性和趣味性的内容，再通过科学串联，将其中蕴含的文化属性展现给观众。“主创团队需要不断加强文化积累，在创作过程中不断汲取新内容、提炼新主题、发掘新方向，这对创作者来说是很大考验。”

创作的艰辛历历在目，但创作者对于文博节目的发展保持乐观。景思斯表示，文化类节目还有很多细分的垂类领域待开发，比如，《博物馆之城》并非纯粹地以展品为主，而是聚焦博物馆文化，借此展现一座城市与博物馆之间，相互涵养、彼此点亮的关系。在李炳看来，文博节目不仅是一场视觉盛宴，更是一次文明的对谈和思索，为传统文化的创新发展提供新思路、开拓新边界。文物和文化遗产是解读中华文明的活密码，随着中国考古事业的发展，文博节目将通过形式和立意创新，让文物“活”起来，见证华夏辉煌。

图片：剧集官微、豆瓣

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