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【采薇专栏】春雷叫醒大地，最美惊蛰花开
The following article is from 中国花卉报 Author 采薇
微雨众卉新，一雷惊蛰始。
惊蛰，又名“启蛰”，是二十四节气中的第三个节气。《夏小正》曰：“正月启蛰，言发蛰也。万物出乎震，震为雷，故曰惊蛰。是蛰虫惊而出走矣。”
“惊蛰意味着仲春的开始。惊蛰一到，桃花就开了，桃花开了，真正的春天就来了。所以这个节气的插花花材比较多样、轻盈，色彩亮丽。”易花道创始人万宏说。
打雷惊醒了蛰居的动物，从这个节气含义来说，插花应该更活泼，线条更有律动感和富于变化。玉兰、梅的花期已经接近尾声，杏花开始吐蕊，一些草花如花毛茛、小苍兰、洋水仙、风信子也都开始开花了。因此惊蛰节气插花种类可以多一点，色彩绚烂一点，但又不失清亮干净，避免用色彩灰暗的花材。要表现欣欣向荣的仲春气象。
惊蛰开始，一个繁花似锦的春天就展开了。
宋代苏辙有诗云：“新春甫惊蛰，草木犹未知，高人静无事，颇怪春来迟。”
以两个竹筒插花表现“新春甫惊蛰”的意境。春风轻轻拂动，翠绿的油柑，由右到左，由下到上，形成一个稳定的三角型架构，雪柳娉婷玉立其间，开出一簇簇洁白色的小花，黄色的海芋和赭红色的拖鞋兰高低点染，整体呈现仲春时节的清新景象。
下面三个作品都用了杏花，因为农历二月又称杏月，此时正是杏花开放的时节。
清代张维屏有诗云：“千红万紫安排著，只待新雷第一声。”
以酒瓮为花器，枝条流畅的杏花大笔一挥，形成美丽的空间，石斑木稳定瓮口，两者在一动一静、一疏一密间，形成整体架构。悄悄地安排好含苞待放的红、紫色的牡丹菊、火鹤和火龙珠，只等着春雷一响，百花就展颜开放。
宋代王安石有诗云：“一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。”
春天来了，天气渐渐暖和，杏花在树皮与观音莲叶的纵横交错之间，或高或低地开放，有的含苞，有的盛开，娇艳动人。百合花和紫色的风铃桔梗则在其下静静地开放，与之高低相互应和，二者在花影婆娑间一起占尽最美好的春天。
宋代陆游有诗云：“雷动风行惊蛰户，天开地辟转鸿钧。”
春天的第一声雷响，就像闹钟一样，叫醒大地；在春风的吹拂，春雨的润泽之下，万物苏醒，逐渐恢复生机。
以缸为花器，着重表现线条的美，本件作品的杏花在冬青卫矛的映衬下，含苞待放；紫色的叶牡丹则在红色玫瑰和金鱼草的簇拥下，显得华美娇媚；两旁的天堂鸟叶和细藤，则以造型的手法插作。整个作品花型端庄、色泽饱满，给人厚重稳当之感。
唐代李商隐有《锦瑟》诗云：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”
早春时节的杜鹃三三两两，静谧含蓄，像清纯的小仙女轻展欢颜。当时序进入仲春，杜鹃则宛如成熟女子尽展芳仪，以瑰丽之姿红艳山头。她在一片姹紫嫣红中，令人迷恋，纳花于篮中，以花祈愿，醉梦春光。
唐代吴融有《桃花》诗云：“满树和娇烂漫红，万枝丹彩灼春融。何当结作千年实，将示人间造化工。”
取春日的青枫，以介于直立与倾斜的角度插作。陶艺家匠心独具，在方形陶器的一方角落，辍几个大小不一的洞，以利花艺创作。不用剑山，自然地插置于花器，常令花艺家感受到创作的喜悦与自在。撷取野菊安插，玲珑可人。
一雷惊蛰，大自然中百花盛开，此时农家开始农忙。以盘为大地，奇木置于盘中增添奇趣，以写景创作田园景观。麻叶绣球朵朵洁白，带着轻盈曼妙之姿，欢唱春之交响曲。粉香百合咏赞春光，火鹤韵律回旋心心相印，引人入胜。
惊蛰一候桃始华。桃花因其早春开放，色彩鲜艳而被历代诗人所钟爱。杭州觉简花塾以“惊蛰一候桃始华”为题，将桃花的寓意与诗意融合在插花创作中。
田野上草色遥看，忽隐忽现，绿意盎然。此时，杭州的花儿陆续登场，玉兰花开得最为霸气，满树的繁花，一团团、一簇簇、一片片如皑皑白雪挂满枝梢，亦如雨露桃花绽放，白色、紫色、粉色优雅至极。还有郁香忍冬也在惊蛰期间静悄悄地开放，散发着迷人的香气，姿态优美，花朵清雅。
结香攒了一冬天的花苞，明晃晃地开了，香气浓郁，它的花语是喜结连枝。结香树的树枝很软，即使打结也不会折断，寓意感情像打结的树枝一样，长长久久，这些都是花艺师们最喜爱的枝材。
惊蛰，常见惊雷，多有雨水。丰润人间，草木新绿。
春雷破土而出，响彻天地，也为春耕布置了一个舞台。这造型奔逸的猕猴藤象征着雷鸣惊动了冬眠的各种虫儿（蜈蚣、蝎、蛇、蚯蚓等），它们成了大地免费的送土工，继之原野就婀娜奔放，春暖花渐开。
（文中图片、视频由受访者提供）
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编辑：霍丽洁 制作、设计：李占一