墨索里尼统治下的意大利沿海理性主义建筑

意大利理性主义（Italian rationalism）是20世纪二三十年代在意大利与现代国际运动一起发展起来的现代建筑，它遵循功能主义的原则，直到七十年前在边缘以各种方式延续。

理性主义强调的功能与简洁，和专制的法西斯主义拥护者墨索里尼所强调的规整统一在某些地方不谋而合，设计思维与统治阶级的碰撞，形成了那个年代独有的意大利建筑风貌。

欧洲沿海地区至少直到十八世纪中叶才成为向内陆繁荣发展的对象，此前的它们代表着荒野，是迫使所有人员和货物流过的被设防的守卫港口。关于海洋的激进假想的重新制定刺激了海边旅游业的诞生：从风雨如磐的深渊到安定的盆地，人们开始认识到沿海地区的治疗潜力和娱乐潜力。

从威胁重重转变为充满希望，长达一个世纪的为旅游业建造建筑和基础设施的进程开始了，例如非土著人口的使用以及原始土地的“殖民化”。

对沿海地区的长期统治从19世纪20年代以意大利为起点，这里是沿海城市化方法的一个例子：公共机构和私人公司，世俗和宗教福利协会在海边建造隔离区域，这些区域也明显是受到“外国人”限制的社区。

1985年3月，米歇尔·布西里·维奇（Michele Busiri Vici）对20世纪30年代意大利营地进行了长期研究，并且这样评价带有相关建筑的domus杂志封面：”建群的细节叠加在主视觉上也在封面上找到了空间，比格蕾丝·琼斯（Grace Jones）的造型更具几何感，在锥形四肢和薄纱中永葆青春。”

时尚偶像与建筑偶像之间意想不到的并置暗示了对这一遗产的形式价值的反思。

1985年3月，Domus 659的封面

正如富勒维奥·伊拉西斯（Fulvio Irace）指出的那样，政权将这些建筑视为“对工人阶级承诺的强大宣传机器”。同时，他们“为那些希望在项目现实中衡量其道德和美学理念的有效性的年轻建筑师建立了一个实验室。”

现代建筑能够充分把握“新主题”的表现潜力。“这是一个非常难得的机会，可以对整个孤立的物体进行研究，这是整个欧洲理性主义的重要时刻”。

二十年来沿海的系统地标志性特征正是源于渴望符号的独裁政权的利益，与寻求新美学的一代设计师利益之间的融合，很多作品证明了多种参考和呼应关系。

朱塞佩·瓦卡罗（Giuseppe Vaccaro，1937-1938年）位于切塞纳蒂科（Cesenatico）的“阿吉普”（Agip），是“筑在路与海之间的独石”；

卡米略·纳尔迪·格列柯（Camillo Nardi Greco，1935年）提出的基亚瓦里（Chiavari）沿海建筑是“ 没有水箱的结构，直接指代船甲板或诗意地指代港口灯”。 

战后，一些大型的国有公司是最后在意大利领土殖民地上“开花”的主角，例如在一些海边和高山上的地区：ENEL和ENI，Borca di Cadore， Edoardo Gellner（1955-1962）所著的作品虽然未完成，但仍是这类作品中最具有代表性，最成功的成就之一。

1970年8月，由恩里科·马泰（Enrico Mattei）领导的公司发起的另一次鲜为人知的行动：加尔加诺的普诺基乌索村于1969年竣工。

这是詹尼米利奥（Gianemilio），皮耶罗（Piero）和安娜·蒙蒂（Anna Monti）罕见的南部项目，米兰三人组的建筑历史首先与第二次世界大战后伦巴第资产阶级首都的重新建造有关。

客户的类型，建筑师的选择，至少一种“快速”的交易管理方法，ENI除其他事项外，还要求对正在建设的沿海公路进行改道，以免干扰其所有权。设计师在这里延续了过去几十年的殖民态度，结合工业北方长期以来对发展的期望，对北方的家长式作风。

但是在意大利现代主义这个成熟的阶段，与法西斯主义的前身相比，建筑与自然之间的关系是全新的。在一切似乎都允许的意大利远南地区，Monti项目既追求自己的形式自主权，又渴望尊重景观。

“一组低矮的建筑是单一设计的一部分，具有路径，正方形，墙壁，绿色区域，所有这些都严格地适应了土地的轮廓。“中心”建筑是由大型楼梯在三侧切开的高低矮的“金字塔”，将楼梯连接到建筑之的不同高度的路径”。

在海边建筑的历史上，普诺基乌索村是对融入景观的主题的一种高质量诠释，但肯定不是史无前例的，在有关沿海区域的简短摘要中表示对图腾的否定，在越来越熟悉，城市化，基础设施发达，人口稠密的海岸上，这座建筑失去了里程碑式的作用，几乎消失了。

普诺基乌索村最初是为SNAM员工构想的，建成后立即向公众开放。在大众休闲时，公司社区的凝聚力和社会意义减弱，因为其成员分散到沿海社区的新实验形式中。臭名昭著的旅游业增强酒店帝国时代已经开始：换句话说，那是瓦尔图尔村落的黄金季节。

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