《明月几时有》| 我很感激许鞍华这样拍抗日

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看到朋友圈里有信得过的朋友热情安利《明月几时有》，我就去看了。

先说结论：我觉得，值得看。

去之前隐约担心，这题材会不会拍得太伟光正。结果看完感慨“原来主旋律片还可以这么拍”——

就擦去英雄脸上的油彩吧，就让他们回归普通人吧。如此，你才能近距离看清他们深切的怕与爱。

对于许导这样的处理，作为观众，我心里甚至有份感激。

下面的影评里会有剧透：

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“英雄也要吃饭啊”

《明月几时有》讲的是展现了1940年代，香港沦陷后，普通人加入东江游击队，抗日救亡的故事。

许鞍华在接受媒体采访时解释过拍片思路：“整个战争时间跨度很长，不是描绘一两个战役或一两个暴行就可以概括的，所以我就大胆的拍多一点当时平民狼狈的生活和荒谬的状况，就会觉得很好笑。可是我发现观众看这个戏的时候不会笑，他们觉得应该很严肃，所以我请求大家，应该笑的时候还是要笑。就算是英雄也是每天都要吃饭啊。”

“英雄也要吃饭”一句话就点出了影片调性，拍的是抗日，更是日常；是英雄，更是普通人。

在方兰（周迅饰）送情报的线里，这一点体现地尤其明显。很多你以为会惊心动魄的事，在发生时，却像流水一般平静。

比如方兰加入游击队，这么大的事，在电影里一个镜头就交代了——游击队的刘黑子（彭于晏饰）半夜带着几块老乡做的点心，去天台找方兰：“你愿不愿帮我们传递情报？”方兰笑：“你就用两块饼雇我呀？”。镜头再转，就是方兰往箱子里装抗日传单。

更妙的处理是，当天还是方兰表姐结婚的日子。抗日戏和家常戏由此无缝对接——送情报路上感觉被人跟踪，就拐去了表姐家里，做出席婚礼的准备。找姑妈借漂亮衣服，换好衣服后，姑妈又帮她仔细挽好发髻。看着她妆容精致，旗袍摇曳地走在路上，我恍惚间想起了王家卫的《花样年华》。

这就是最寻常的市井日子，如果你忘记她箱子里还藏着情报的话。

而当接头地点的打开，你以为会看到情报人。结果许导下一个镜头直接跳到了热闹的婚礼现场，展现的都是当事人特别具体而微的生活细节——因为时事艰难，婚礼上每人只发一个小蛋糕；饭馆怕客人把餐具顺走，老板要挨桌数人头；传统婚礼有撒米环节，但如今粮食不够，想不撒米了，又怕得罪神灵。

你看，即使在沦陷时期，人们也还在努力过着日子，于窘迫中竭力维持体面。

对于自己嫁了人，也催着方兰早结婚的表姐而言，正因为是乱世，更想抓住一点牢靠的温暖。

只是下一秒，炮弹就落下来了，轰炸就来了。现实残酷，让人躲无可躲。

这或许也是方兰答应加入游击队的原因之一。顺便说，方兰的选择让人敬佩，但也不要轻视表姐的选择。毕竟方兰们抗日，想维护的不就是普通人过小日子的权利吗。

胜利大逃离，之后呢

电影前半段讲了茅盾等文化人如何在东江游击队的护送下，逃离日军控制下的香港。

有一个场景特别意气风发——茅盾、邹韬奋等一行人脱离险境，翻山去游击队根据地的路上，他们相互搀扶，唱着《游击队之歌》“一颗子弹消灭一个敌人”，歌声欢快悠扬，阳光穿过密林，洒落在他们的头顶。

那一刻，所有的恐惧似乎都消失了。一切都是那么绿意盎然，希望饱满。

而我看着这段本该让人嘴角上翘的画面却泪奔了。因为我忍不住多想，这些知识分子后来的命运。他们当中有多少人能活到抗战胜利；又有多少人能活到内战结束；又有多少人能熬过后来的历次运动……

少年子弟江湖老，世事沧桑未可知。

“你兔子都不敢杀，还要杀日本人？”

因为偶然，方兰参与了这次护送茅盾等人逃离的行动，才和刘黑子认识，才被邀请加入游击队。

“你一个兔子都不敢杀的人，要去杀日本人。”方妈妈知道后，担心方兰安全，劝她不要逞能。此前，因为不想看到家里养的兔子被做成菜，方兰偷偷把兔子放生了。有网友吐槽说，像方兰这种有妇人之仁的文艺小青年，怎么会有胆量去抗日。

我却觉得，勇敢不是因为不怕死，而是因为有比自身性命更重要，更想要守护的东西。

正是因为方兰那么在意生命，敏感于美、于爱，所以无法忍受有人践踏生命，所以才会站出来，做力所能及的事。即使那件事情很危险。

战乱年代，太多人麻木自我好苟且偷生，并自诩为识时务。而方兰没有接受麻木这个选项。她不愿意闭着眼睛，催眠自己，什么都没发生。相反，她主动去了解。

电影里，有几处镜头表现。

日军来抓花姑娘，家家户户都赶紧关灯，她第一反应不是躲起来，而是去窗台上看在发生什么。

当表姐在酒店办婚宴，遇到空袭，炸弹四落之际，她也是跑到窗户边，看轰炸机一排排掠过天空。

我在电影院里看到这些时，第一念头是吐槽“姑娘你看什么看呢，万一抓了你／炸到你怎么办？”

我反刍了一下这个念头，有点羞愧。如果我能活下去，不过是因为，有同胞在替我死去。

当狼冲进羊群时，如果每只羊都只是祈祷“你抓别人吧，不要抓我”，最终所有羊都会被吃掉。

“你死就算了，不要连累队友”

方妈妈是全片最吸引我也赚了我最多眼泪的角色。

刚开场时，她知道租客茅盾一家要走，为了劝他们留下，好保住战时这份金贵的租金收入，她从罐子里摸出三块米糕，想一想，又放回去一块。等端上楼，一番试探后确认对方真的要搬，“这个米糕你们不吃了吧”就又把米糕碟给端走了。

此时，我只觉得她是一个精打细算甚至有点讨厌的小市民。

但在之后的镜头里，她的形象一点点丰满起来，导演让你看到，她生活的窘迫——从已经见底的米缸里，舀了一碗米，又放回去一点；对女儿的包容——发现笼子空了，心知是女儿放走兔子，也没有出言怪罪；对女儿的关心——问女儿男友什么时候回家吃饭，还特意为未来女婿准备了肉菜；内心的良知——听到日本人夜里出动抢姑娘，低声骂畜生；骨子里的侠义——知道女儿加入游击队后说，“你死就算了，不要连累队友”……

在方兰要离家，去做抗日宣传工作时，方妈妈舍不得女儿走，劝她说：“打日本人，多你一个不多，少你一个不少”。

但方兰还是走出了家门。

前一秒方妈妈，还在赌气说，你走了就等着回来给我收尸。后一秒，就跑过去，塞给方兰一把伞和金戒指。

这就是母亲啊，哪怕生着气，还是忍不住关心你。

她害怕女儿前路有风雨，既然不能时刻在女儿身边为她遮风挡雨，那就追上去，递一把伞吧。

可是，她心里也知道，女儿今后要遭遇的风雨，又哪里是一把竹伞能挡住的呢。

金戒指，她早早想好要传给女儿的吧。只是，原本应该是在女儿结婚那天。而现在女儿是要离家了，但不是嫁人，是去抗日了。那也让女儿带上戒指吧。毕竟不知道以后能不能见，要赶紧把最值钱的东西交给女儿。

再后来，女儿的队友到她家里，因为太困了，坐着就睡着了。她于是帮小姑娘去送情报，其实不过是想让小姑娘少累一点，多睡一会。危险吗，危险。寻常吗？也寻常。她参与抗日的动机，和任何高大上的口号都没关系，只是“幼吾幼以及人之幼”，爱自己孩子也心疼别人家孩子。

至于主动提出要和小姑娘一起把情报送给市中队，我觉得，她心里可能也是想借此机会，能去见好久不见的女儿一面。

被捕后，方母的第一反应是叮嘱小情报员：“你一定要说不认识我。”严刑拷打下，也什么都不说。最后要被处决了，还在向身边一起被抓的春夏道歉：“对不起，连累你了。”

如此勇敢，又如此卑微。她为抗日而死，但没有任何一页史书上会记载她的名字，就像无数默默牺牲的人一样。如果说历史是一条河，这些人就是托举河流向前奔涌的河床。

枪口抬高一寸

在很多抗日神剧里，伪军汉奸往往被刻画地极度丑恶。

但在《明月何时有》里，则没有这样脸谱化的处理。

有一个场景：方母行李里的传单被搜出来后，伪军大叔神色紧张地训斥她一顿后，“你不要命了吗，给日本人看到，你就死了”，赶紧把传单扔进水里，放方母上了船。

他是为日本人办事，但他枪口抬高了一寸，没有用同胞的血为自己邀功。

这让我想起我的母校法大的老师丛日云在有一年毕业典礼上说的话：“面对滚滚而来的浊流，如果你不能总是抗争，你是否可以选择偶尔抗争； 如果你不敢积极的抗争，你还可以选择消极地抗争； 如果你不能勇敢地表达，你可以选择含蓄地表达；如果你也不敢含蓄地表达，你可以选择沉默。 如果你没有选择沉默而是选择了配合，但你还可以把调门放低一些。在你主动的或被迫地干着坏事时，能不能内心里还残留一点不安和负罪感。这一点儿不安或负罪感，仍是人性未泯的标记。  ”

你活着就好

在结尾，锦容（霍建华饰）去找方兰通风报信后，临别时说，“我怕他们跟踪我，我就不抱你了。”

对比，刘黑子和方兰道别时说的哪句：“其实这样挺好的，至少我们还有机会这样好好告别”，更觉伤感。

乱世当头，一声再见，往往就是永别。死亡、分离是最寻常的事。就像刘黑子埋被他杀死的宪兵队队员尸体时的自语，“我们很快就会再见面了。”

而在刘黑子和方兰之间，是有爱的吧。只是能说出来的只是，你不要死，你要好好活下去。你要记住我的名字，以后你会找到我。

我没有别的奢求，只求你活着就很好。

每一个个人的决定都会影响同代人

整部电影，是从年纪最小的游击队员（梁家辉饰）的视角来讲述的故事。在影片最后，许鞍华采访梁家辉，“你现在做什么？”

“开出租车，人要吃饭的嘛。”梁家辉神色谦卑。下一幕，他结束采访，走出大楼，开着车，像水滴回归大海一般消失在人群之中。

没有人会想到这位开出租的老先生，少年时冒着杀头的危险在深夜奔跑40里山路，就为了送出一封情报。

“每一个个人的决定，其实都会影响到他的同代人，每一代的决定，都会影响到他的下一代。”（龙应台语）

许鞍华说电影中的明月，代表着希望，“在绝望中，要做有希望的事。”

如此，明月一直都有。

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