爱和守护？不如说《犬之岛》在讲平等和奴役
观影时身后有一对母子，前几分钟一直在说里面的小狗有多可爱，选择性忽略了它们肮脏打结的毛发和打斗时眼睛里充的血。
等剧情发展到在岛上类似集中营的地方里，所有狗都被折磨的伤痕累累时，家长终于带着自己十几岁的孩子走出了电影院。
《犬之岛》不是“少年阿塔里的奇幻寻狗冒险”，也不是为爱狗人士拍的。
曾经以鲜亮画面和极致美术著名的导演韦斯·安德森，这次为观众带来的不是《了不起的狐狸爸爸》的温馨、《穿越大吉岭》的诗意、《月升之国》的童真，而是一场血淋淋的人间现实。
《犬之岛》的故事设定在二十年后的日本，由于“犬流感”肆虐，政府颁布行政令，要求流放全部狗狗到远离城市的垃圾岛中，市长以身作则，将自己养子阿塔里的守护犬点点第一个驱逐出去。
而年仅12岁的阿塔里为寻找自己的爱犬闯入“犬之岛”，在途中遇到了五只被驱逐的狗，四只家养狗和一只流浪狗，在驯服它们之后，阿塔里与它们一起找到了点点，同时也发现了岛上的秘密：小林药业在很久之前就在此建立了实验室，用各种药物残害狗狗，却放出言论它们是“食犬狗”，并且得知“犬流感”就是政府操控造成。
最终在点点的带领之下，众狗回到城市，阻止小林市长对狗狗的屠杀，而阿塔里也被推崇为新的市长。但同时也颁布法令，凡是对狗狗不尊重的人，要受到法律的制裁，历史仿佛又在重演……
《犬之岛》的故事并不复杂，但特殊的是韦斯·安德森用动物“拟人”的方式讲述人与人之间的差别。
除非纪录片，创作者们用动物做主角很少只是聚焦动物生活，其他大体分为两类，一类是反应人与动物的关系，像《忠犬八公的故事》、《杜玛》、《方糖》，一类完全用来映射人类，2016年的《疯狂动物城》、去年的《欢乐好声音》等诸多动画片都是如此。
但《犬之岛》与之都不同，它是将人与人之间的关系比作人与动物之间的关系，换句话说，《犬之岛》中没有动物做主角，只是将一部分人比作了动物。
最开始的神话就漏出端倪： 狗原本是一个自由独立的种族，却遭到人类驱逐。一位少年保护了狗，狗却从此沦为人的宠物，在人的庇护下失去了原本自由独立的地位，但小林却没有忘记仇恨，便有了“犬流感事件”，而12岁男孩阿塔里的故事，是神话的一次重复。
无论是片头神话还是后来的故事，其中都有一种关系的转变，便是在最开始狗与人是平等关系，到后来狗变成了人类的附属品。
宠物狗由人类提供昂贵的食宿，任务就是捡树枝、打滚、陪伴主人玩耍。功能性狗，像点点做保镖，豆蔻表演节目，有些有自我意识，但它们都没有自主选择权。
另外故事中五只主人公狗的名字也很有意思，君主、老板、国王、公爵、首领。它们所代表的不单单是狗之间的阶级区分，而且名称分属不同时代和背景。
君主、老板、国王、公爵是文明时代的称呼，而首领（Chief）多数是指不会出现在正史中或原始部落的领军人物，而首领是唯一一只流浪狗的设定，也让观众很容易接受它最开始对人类有反抗意识。
在爆发“犬流感”之前，无论是怎样的关系，人与狗都能够相安无事地生活在城市中，但人类为了权利便不会因为曾经的关系手下留情，而是对狗狗们进行强制驱逐。
一边是繁华都市，一边是荒野孤岛，人与狗，统治者与被统治者被完全隔离开来，人剥夺了狗所有的权利，此时才会发现，人类曾经无偿给予的东西其实是用控制和奴役来交换的。
首领在阿塔里向它扔木棒时告诉他：我去检木棒并不是因为我听话，而是因为我同情你。这个时候首领还存在平等意识，但后来它听了点点的话，坦然接受了“守护犬”的身份，并表示忠诚。
这种关系的转变不着痕迹，导演还为观众镀了一层冒险故事的金，让驯化过程看起来更为合理，殊不知虽然阿塔里当上了市长，与狗同等位置的猫、猪、牛、鸟之后却命途多舛。
狗是人类最忠诚的朋友。这句话在日常生活中经常听到，在电影中也有出现，导演选择了“忠诚”这一特性的动物作为主角，意味深远。
除此之外，“双语”模式是一大亮点。他特意在电影开场时表明，片中的人类角色都只会说本土语言，所有犬吠都将以英语形式呈现。
这样的标注看似多此一举，却是导演刻意为之，观众无法听懂人类的话，却能明白狗的意思。
观众站在狗视角和立场上的同时，因为不懂得日语，自然而然与说日语的人类角色产生了对立关系。
对于这样的模式，韦斯·安德森直言自己执行这个想法纯属给自己挖坑：“这虽然不是我第一次在电影中使用非英语的语言，但把不同语言的使用者划分成这样的两个阵营，处理起来并不容易。我需要考虑在什么地方加入字幕卡，翻译哪些广告牌等等。”
人与狗并没有生活在一个语境，这样将观影者感受考虑进电影主题的做法，更为难得。
在我看来，影片中的日式元素：太鼓、葛饰北斋的画、相扑、黑泽明的《七武士》等等，是导演韦斯·安德森为了构建一个令人信服的电影世界，定格动画、木偶、对称构图和鲜亮的色彩是电影美学上的坚持，但对于整个故事，只是锦上添花的作用，真正的核心是《犬之岛》所表现的令人绝望的现实。
“这显然不完全是关于狗的生活。” 韦斯·安德森说。
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