刘若英的第一份“学生作业”，承受得起10亿票房的成绩单吗？
电影《后来的我们》在上映短短几天内破了10亿大关，与电影院里哭成一片的现实状况不同，在网络上，一部本该是套路式宣传明星首当导演执导的爱情片，却被预售票事件推上风口浪尖，从影片内容到导演本人都遭到不小的质疑。不仅豆瓣评分跌至5.9，在微博上还被点名调查批评。
然而，《后来的我们》是否真的如此糟糕？抛去场外因素，小编依然想尽力以纯粹的角度，去靠近这部电影本身。
这是一部优点与缺点都很明显的片子。
跨界女导演的处女作，在完成上的困难程度可想而知，拍电影是一项浩大的工程，导演只是其中一颗螺丝，成熟导演尚且做不到顾全方方面面，更何况是首次执导影片的刘若英。但好在刘若英力所能及地用真诚的方式，表达出了自己的想法和情感。
故事发生在两个从东北老家去北京打拼的年轻人身上，两个人从相知、相识、相恋再到分开，最后终于重逢再分开。细腻、敏感、感受力强是刘若英的特点，因此影片中的细节都把握得恰到好处。
小晓坚持想要的沙发象征着杂乱生活中依然努力追求的美好；失去小晓的见清绝望又愤怒地砸坏了家里的东西，转头却看见窗台上雨后新冒出来一簇绿芽；跨年夜群租房的众生相，以及片尾父亲娓娓道来的信。
小晓很真实，以往许多讲北漂的故事，大抵都是女孩一开始很单纯，结果最后在城市中迷失自我，与喜欢的人分开也是因为对方给不了自己想要的生活，即土又俗。
而小晓不同，她一上来就大大咧咧表示自己想嫁给一个北京人，和我们想象中美好理想化身的女主大相径庭。可当她真的面对爱情时，以前的那些条件和要求都无所谓，与见清在一起的那个小出租屋就很快乐，就已经满足她对家的一切幻想。
可惜见清依然以为，小晓想要的是大房子，是北京户口，是衣锦繁花。二人在分开多年后意外重逢，坐在床上闲聊的时候，还是弄不明白为什么当时会分开。现实往往就是这样，已经错过了最合适的时间，就不会再重头来过。
尽管影片全程没有狗血的情节和刻意的煽情、没有试图引起观众集体记忆的时代大事件，但并不代表影片就可以像一杯清茶一样隽永，相反，却有可能成为一杯索然无味的白开水。
除去一些细腻的小场面，大多数片段都过于冗长，前后断裂的风格让观众无所适从，这部片长120分钟的电影完全可以缩短至90分钟。
大部分戏剧情境都是不断的重复与重复，没有升华。例如片中几次饭桌戏，纵然砍去其中几场，也不会对人物的变化产生影响。最致命的是，片中两条情节戏的比例由于分布不均，导致一部爱情电影最终的情感高潮却落在了亲情上。
在内容方面，《后来的我们》被diss最多的，却是现在时中男女主角的重逢极其“三观不正”。
见清和小晓再见面时，见清已经成家，二人依然在一起回忆过往，甚至拥抱拉手。有网友表示愤怒：有没有人想过见清现在妻子的感受？在丈夫眼里现在的生活是灰色的，都有了儿子还跟前任开房，不喜欢还跟妻子结什么婚？
乍一看，见清确实是个渣男，小晓确实矫情。可是真的是这样吗？起码电影里不是这样。二人并不是主动开房，而是由于航班停飞、标间不够凑在了一间房里。二人在房间里从头至尾都没有做什么，影片甚至对二人重逢后的感情表现得很克制和简洁。
见清和小晓见到同事以后的反应很值得回味，他们从重逢的生疏到逐渐找回过去的感觉，但仅仅是一个同事，就能把他们打回原形，原来分开就是分开，再也回不到过去。
有观众质疑，二人之所以没有越界，只是因为冲上楼的途中碰见了同事而已。然而，同事只是个象征，象征着现实，即使没有前同事，也会有其他现实里的元素击碎他们的幻境，让他们从梦里清醒。
这个片子有很多不足和缺憾，但唯独没有三观不正。三观首先是建立在人的思维之上，可是，人之所以为人，就是因为每个人的思维都不一样。如果小晓趁虚而入，或者利用过往的感情让见清给自己买房子，那才是真正的三观不正。然而目前的故事，我看到更多的却是成长中面对过往和现实的挣扎思考与豁然开朗。
一部影片，有人喜欢，有人不喜欢，甚至有人因为讨厌导演给电影打负分，这正是独立个体的可贵之处。然而当下的观影风向，逐渐开始以三观来作为标准线衡量，三观不正，便直接钉入耻辱柱上。
然而，文艺作品中的人物从来都是复杂的、多面的，人不是机器，没有出厂设置成绝对的好人或者坏人，正确或者错误。人也终究是情感动物，会在理智和冲动中挣扎，影像正是将这些真实存在的人物呈现出来，给观众思考和回味的余地。比如我不喜欢人人叫好的《头号玩家》，可是我不会以三观是否正确来评价它好不好。
如果两个人重逢的时候都是单身，这个故事依然成立，但是那样又缺少了一些现实的残酷。有趣的是，刘若英的原作《过年，回家》发生在台湾，是一个类似于舞台剧《收信快乐》的小短篇，简单、质朴、令人感动。主人公的老家在屏东，那是台湾靠近海的小城，比《后来的我们》多了更纯粹和潮湿的诗意。
我更愿意相信，这才是真正属于刘若英的东西。然而，商业电影不是小说，不是个人化的表达，将一个想法搬上荧幕、走向市场的过程，就是不断妥协和舍弃的过程。
这部片子里有张一白、张艾嘉、田壮壮等各种大导演的风格，然而独独属于刘若英自己的那一部分，很少很少。
刘若英毕竟没有做过北漂，老家也不在东北，这部作品显然也没有拥有创作上的绝对话语权。她抱着学习的态度拍这部影片，筹备时有许多专业人士与她一起打磨剧本，听取了各方的意见，这样的认真踏实值得鼓励，但反而也导致了《后来的我们》导演风格的缺失与模糊。
许多观众仅仅是看了梗概，便拒绝观看这部三观不正的片子，这也从侧面反映出片子的本质问题。刘若英过于细腻的表达，创作者情绪先行，使得影片无从概括。观众出了电影院，会发现整部影片都是碎片化的内容，非要绞尽脑汁概括出来，便成了一对前男女友重新相遇，回忆过去的故事，可是这种概括又与这部片子本身要表达的内容大相径庭。
因此，如果要说这部片子最大的缺点，就是由于表达上的问题和瑕疵，导致观众无法融入到人物和故事中，因此才会对所谓三观上的“不正”感到观影不适。
刘若英表示，《后来的我们》是她交的一部作业，因此她也会接受所有的意见。作为处女作，影片有许多不足，但创作者付出的心血和真诚，也可以在影片中看到。这也是为什么在观看这部片子时明白它问题重重，但又竟然能沉得下心看完120分钟的原因吧。
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