《若能与你共乘海浪之上》跌下神坛？天才也是要“恰饭”的 | 动画物语
导语：
如何找到艺术与商业之间的平衡，是每一个动画电影人创作生涯都要面对的问题。《若能与你共乘海浪之上》显然是一次不尽如人意的尝试，汤浅政明监督青春物语犹如昆汀拍起了校园甜宠，违和感满满。文/久酒
从炎炎夏日到北风呼啸，在今年上影节拿下金爵奖最佳动画的《若能与你共乘海浪之上》终于上映了。然而1300万的票房和豆瓣7.1的评分，与前段时间《天气之子》的火热形成鲜明对比。
冲着导演汤浅政明而来的粉丝，吐槽它成了新海诚式的“爱情狗粮”，而为着新海诚式“爱情狗粮”走进电影院的观众，又嫌弃它不够唯美精致的画风。这部汤浅政明的转型之作显得有些两边不讨好。
汤浅政明，在日本动画界被称作鬼才。动画大师宫崎骏曾评价其为“日本动画界百年难遇的天才”。汤浅政最早是儿童动画出身，曾入职亚细亚堂公司在动画《樱桃小丸子》与《蜡笔小新》中担任原画师。虽然他在作品中负责的篇幅有限，但已经能窥到他后期创作风格的雏形了。
《蜡笔小新》
其后，汤浅政明进入了日本著名“冷脸”动画制作公司STUDIO 4℃，其最著名的代表作是《黑客帝国动画版》。STUDIO 4℃的成立初衷是想打破当时日本商业动画模式下扼杀动画人想法和个性的现状，今敏、大友克洋、渡边信一郎、菅野洋子都是它的金字招牌。在这样的创作氛围下，汤浅政明迅速形成了其独有的创作风格。
其一，就是他奇奇怪怪的镜头视角和扭曲的画面构图。与日本动画流行的精致美型的风格不同，汤浅政明的作品时有大量的非常规视角，俯视、翻转、闪回以及无处不在的大广角......
《心理游戏》
而在画面上他则喜欢运用透视，这些透视画面虽然遵循透视基本原理，却又普遍都进行了斜方向上的拉伸。这样的特点，使得汤浅政明的作品在画面上有着强烈的扭曲感。
同时美型人物作画是汤浅政明的美术短板，所以他作品中的人物往往有很强的速写风格。夸张的线条、诡异的视角和扭曲的构图，形成了一种神奇的空间畸变。《兽爪》和《乒乓》放在其他人手里叫作画崩坏，放在汤浅政明手里就成了神之创作。
《乒乓》
其二，是大胆的色彩运用。对汤浅政明稍有了解的观众，会发现他很少创作现实题材的作品。不管是其早期的《心灵游戏》还是如今的《若能与你共乘海浪之上》，都是魔幻题材。这种魔幻感，源于作品极具反差的色彩碰撞和大面积的上色处理。
而在此基础上，则衍生出汤浅政明代表性的背景作画和无影作画。所谓背景作画，与新海诚式的写实背景相对，在汤浅政明的作品中很少有细致的背景，凌乱的线条甚至大面积的色块构成了作品中的全部背景。这种做法，其实可以很好地增加魔幻感。
《混沌武士》
例如，《春宵苦短，少女前进吧！》中，多个女主喝酒的场景，背景为黑色、绿色、灰色等纯色。在影片最后少女结束行程，背景才开始逐渐细致，色彩也恢复正常。前者暗示着幻想的场景，后者则代表现实。
无影作画，简单来说就是减少或放弃画面中的阴影处理。这种做法，一方面可以增加人物的动作流畅度，另一方面却削减了画面的立体感，容易造成人物与背景分割不清。
然而这对于汤浅政明完全不是问题，一来他极其擅长扭曲线条表现夸张的人物动作，二来喜欢背景作画的汤浅政明，不用顾虑人物与背景的主次之分。于是有了《恶魔人crybaby》中流畅且紧迫感十足的打斗、运动画面。
此外，汤浅政明超乎想象的脑洞，也是其主要特点之一。《春宵苦短，少女前进吧！》中老人比少女走得更快的手表，《欢迎来到宇宙show》中的异世界......他的第一部长篇动画《心灵游戏》可以算是他想象力的宣泄之作。
男主经历偶遇前女友、被黑帮用手枪从菊花爆头、离开上帝重生反杀黑帮、与前女友逃亡被鲸鱼吃进肚子等一系列匪夷所思的遭遇。其中女主与前女友进行“流汗运动” 的剧情，更是极尽想象之能事。
看过《心灵游戏》就会明白，什么叫做天才。
事实上，汤浅政明的作品从不拘泥于某一种创作手法，它用一种表现主义的理念，为观众构建出了一个个光怪陆离的艺术世界，将人们脑海中匪夷所思的想象力，具象化地呈现了出来。而这也正是动画的魅力所在——不受现实因素的干扰呈现出人们最天马行空的想象。
回到新作《若能与你共乘海浪之上》，影片讲述对冲浪有着强烈喜好的女主向水日菜子在一场意外火灾中遇见了阳光开朗的消防员雏罂粟港开始恋爱。然而港意外身亡，日菜子发现只要唱起两人最喜欢的歌，港就会在水中出现，于是日菜子开始自我逃避。影片最后，日菜子选择放弃“虚幻”的港，鼓起勇气重新面对生活。
其实汤浅政明想要表达的故事内核依然没变。不管是《心灵游戏》《春宵苦短，少女前进吧！》还是《四叠半神话大系》乃至《宣告黎明的露之歌》其主题都落在了“选择”二字。
我们的现在的生活都是由曾经的选择决定的，若感到生活不幸那么应该重新选择尝试改变，而不是留在原地颓废度日。如果说新海诚是现实背景下的浪漫主义，那么汤浅政明则是魔幻背景下的现实主义。
然而影片中明亮的色调，美型的人物以及精致写实的背景都让人很难将它和汤浅政明联系在一起。比起汤浅政明，《若能与你共乘海浪之上》身上更多的是其脚本作者吉田玲子的印记。
其实从《春宵苦短，少女前进吧！》开始，汤浅政明就在有意改变自己的风格，其目的在于“恰饭”。
他前期的作品《猫汤》《心灵游戏》等虽然可以算得上天才之作，但也由于过于个人化的创作风格显得十分小众，难以带来利益变现。当然他的TV作品《超级小白》《恶魔人》既叫好又叫座，然而进入电影院要面对更多普通观众的考验，这种情况下改变必不可少。
从《春宵苦短，少女前进吧！》到《宣告黎明的露之歌》再到《若能与你共乘海浪之上》，我们看到影片中汤浅政明的特征越来越少，更多的是动画电影中普遍存在的 “爱与感动”。
这并不意味着汤浅政明跌下了神坛，事实上如何找到艺术与商业之间的平衡，是每一个动画电影人创作生涯都要面对的问题。《若能与你共乘海浪之上》也并不是一部“烂片”，作为一部单纯的青春物语来看它是较为合格的，只是汤浅政明监督青春物语犹如昆汀拍起了校园恋爱，违和感满满。
《若能与你共乘海浪之上》只是汤浅政明动画生涯的又一次尝试，下个月他的电视动画《别对映像研出手！》即将播出，后续还有《犬王》以及《日本沉没》，高密集度的创作实验势必能给他的商业化尝试带来一些好转。
The End
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