拉出《庆余年》的“三驾马车”，能为IP影视改编持续续航吗？
“余年有幸，与君再相逢。”
在腾讯影业、新丽传媒、阅文影视联合举办的2020年度发布会上，备受期待的《庆余年》第二季压轴出场，并宣布将以原班人马的形式正式启动。
除了《庆余年》第二季，三家公司还联席发布了《1921》《人世间》《赘婿》《流金岁月》《一人之下》等56个影视项目。在腾讯新文创战略的纵深推进下，三家公司以整体影视生产体系首次亮相，成为腾讯和阅文深度布局影视业务、强化数字内容业务耦合的“三驾马车”。
程武
“《庆余年》为什么能够成功？这是典型的用了阅文的IP、用了腾讯影业的主控和规划能力、用了新丽的制作能力生产出的作品。”腾讯集团副总裁、阅文集团CEO、腾讯影业CEO、腾讯动漫董事长程武一针见血地指出。
本次发布会的主题——“合光·向融”，不仅指的是“三驾马车”协同发展，也指向文娱行业的一个重要议题：文学与影视如何相辅相成，互相成就。作为近年来最成功的IP影视改编代表作，《庆余年》无疑也是这场发布会的焦点。
《庆余年》攻克了IP改编“主流化”难题
在过去几年中，中国的IP影视改编一度陷入圈地自萌、自说自话的境地，所以“出圈”成为不少作品的目标。可以说，“主流化”是IP影视改编曾经面临的最大难题。所谓“主流化”，可以从两个层面理解。第一是受众的主流化，可以覆盖不同年龄、阶层、地域的观众，取人群的最大公约数；第二则是作品美学风格与艺术表达能够被行业认可，它应该是一种规则与标准范围内的创新，而不是“无效创新”。《庆余年》毫无疑问做到了这两点。
首先，《庆余年》的受众足够主流，就连程武也表示，自己的母亲也是剧粉，和身边的朋友一起向他“催更”。
在发布会结束后以“如何‘向融’？——IP作家对话影视编剧”主题论坛上，唐家三少与天下归元一致认为，近几年最好的IP改编剧就是《庆余年》。
唐家三少
“IP改编最重要的地方，是把IP的人气延续下来，保住原著粉，尽可能再抓一些其他的粉。《庆余年》就做得特别好，它抓住了全年龄段的吸引力。”唐家三少谈道。
其次，在今年的上海电视节上，王倦凭借《庆余年》拿下了第26届白玉兰奖“最佳改编剧本奖”，这是《庆余年》的影视改编被行业认可的重要标志。组委会授予王倦的颁奖词是，“在原著小说的基础上，做出了独特的尝试，细处见微光，轻松幽默的语言风格、年轻感的人物设置让人耳目一新。”
《庆余年》能够大获成功还有一点在于尊重专业。早期，国内在进行IP开发时，通常会起用经验较少的年轻编剧，人们会自然而然地认为既然IP已经很成功了，在影视作品中只需“复刻”它的核心要素就行，找几个年轻编剧差不多做一下就可以。而在相当长的一段时间内，职业编剧也与IP改编保持距离。
在论坛上，编剧李潇提出了一个与市场上不少人相悖的一个观点：真正改编大IP一定要找成熟编剧，年轻编剧做原创反而更有优势。“成熟编剧有自己的价值观念，可以把自己的价值输出跟原著精神结合在一起，而且在结构故事上会更有经验，能够补足一些原著在影视化过程中不够的地方。”
李潇
新丽传媒董事长曹华益也表示，“在保留继承原作精华、探索影视化规律改编、结合社会主流价值观等层面上，我们逐渐积累了一些经验。我相信，在阅文、新丽，以及腾讯影业的通力合作下，IP影视化的想象空间会越来越宽广，阅文的发展空间也会越来越宽广。”
IP改编新思维
专业团队、长远规划、原班人马
程武则认为，《庆余年》的成功是偶然，也是必然。偶然性在于，此前的IP影视化改编还没有建立一套成型的改编方法论，无论是整个行业，还是对于阅文、新丽、腾讯，这样的“配合战”都是第一次，这是一次探索。
必然性在于，小说《庆余年》本身就是一个非常具有粉丝基础、具有精彩曲折故事情节的优秀网文作品，也拥有很好的粉丝基础，这是剧集《庆余年》成功的底盘。
其次，在创制过程中，腾讯影业、新丽传媒、阅文集团紧密联动，使得《庆余年》无论是在立意、选角还是拍摄等过程中，能够在坚持原著精神传递的基础上进行改编创新。在这样的一种机制下，剧集《庆余年》的成功也可以说是一种必然。
盲目囤积IP、快速消耗IP是过去行业内常见的一种现象。有时候，一个IP会分拆到不同的公司来改编，最终呈现的结果良莠不齐，大大影响了IP的价值。
一开始，《庆余年》就确立了多季的计划，并且前期的海报上明确标记的是“第一季”，这在国内IP剧的开发中开风气之先。如今，这一经验也体现在《赘婿》的海报中，它也标记出了“第一季”，做了持续开发的规划。
在《庆余年》第二季启动仪式上，编剧王倦、“小范大人”张若昀、饰演“范若若”的宋轶、饰演“王启年”的田雨、饰演“范思辙”的郭麒麟等主创参与了启动仪式。原班人马开启的第二季，让人们期待值变得更高了。
作为出品人，程武表示：《庆余年》第一季取得好成绩后，鼓舞了团队继续第二季、第三季创作的勇气与决心，“但与此同时，团队也对接下来的创制更加谨慎了，大家都希望能克制住‘赶时间’、‘趁热乎’的念头，坚定初心，打磨好剧本，做出一部有延续性、有持久生命力的诚意之作、匠心之作，不辜负观众的等待和期待。”
《庆余年》之外，管虎团队改编几部的《鬼吹灯》系列也以“原班人马”持续出演获得了不少好评。在此次发布会上，改编自何马长篇小说的《藏地密码》网剧公布了最新消息，将与管虎导演合作。
尽管《藏地密码》不是第一次出现在腾讯影业片单中，但不管是开发周期的延长还是合作伙伴的选择上，都能看出腾讯影业在IP改编上的新思维、新方法、新路径。
IP从不狭隘，现实题材与电影大有可为
IP从来不狭隘。除了人们喜闻乐见的网文IP，现实主义IP也成为近年来市场上的热点。“现实题材一定是我们都会发力的重点，因为这类作品贴近生活，观众能更容易找到情感共鸣，而随着行业创制水平的不断提升，拍出好看的现实题材作品正变得越来越可能。”程武讲到。
在本次发布55个项目，更偏向现实主义表达的“时代旋律”系列就有21部作品，包括献礼建党100周年的电影《1921》，改编自茅盾文学奖获奖作品的剧集《人世间》，讲述上海人伴随着上海经济发展、个人际遇变迁并收获成长的剧集《心居》，传承时代风骨、谱写战火中青春之歌的《我们的西南联大》等。
据悉，电视剧《人世间》预计年底开机。这部剧由著名编剧王海鸰亲自操刀改编，这也是她创作经历中唯一的一次改编，并由《人民的名义》导演李路执导。
作家梁晓声在现场表示，“我们要共同通过影视化后的《人世间》，向现实主义致敬，向40年来在中国改革开放中为改革添砖加瓦的各类人物致敬，尤其向最底层的坚韧的、普通的、而又坚持做好人的人致敬。”
IP开发也决不局限于剧集领域，电影也是一大方向，这也是中国文化走出去的重要载体。
“有点惭愧，我们查一下猫眼票房记录，30亿以上的项目，大概由IP改编成功的只有一两个，剩下全部是原创。”在电影《藏地密码》的发布过程中，导演黄建新情不自禁感慨。“我们电影界还没有掌握从一个大的IP到电影文本的诀窍，所以我们花了非常多的时间打磨剧本。”
除了《藏地密码》，《一人之下》也影剧两开花。乌尔善将成为三部系列电影《一人之下》的总导演，并亲自指导第一部。乌尔善表示，在做《封神》三部曲时，我希望能够把中国传统的道术玄学变成一个当代青春片，这个想法与《一人之下》的题材不谋而合。
乌尔善还讲到，“漫改电影一直是国际主流娱乐电影的大类型，中国应该也出现这样一种电影形态，希望为中国年轻人做属于他们的超级大片。”
在谈到IP改编经验之时，王倦认为最重要的一个词就是——尊重。“我既然接了这个IP，首先一定熟读它，我要了解它的精神，要了解表现什么意义，如何表现每一个人物。如果不够尊重这个作品，再费力气改编它很难获得成功。”
王倦
不管是黄建新还是乌尔善，可以看出他们都对自己改编的IP十分尊重，充满了爱意，甚至还肩负着一种使命感。相信在不久的未来，中国电影也能出现类似《庆余年》这样口碑与市场表现俱佳的IP改编代表作。
附：腾讯影业、新丽传媒、阅文影视“合光·向融2020年度发布会”片单
【文/杨文山】
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