耽美文化的发展背后，是对男性的过度消费还是女性主义的崛起？
文章来源：文化产业新闻
文编：郑婷
美编：张雨桐
这个暑假刚刚开始 ，101女孩已经淡出大众视野，紧接着就被“镇魂女孩”亦称“镇魂女鬼”占据热搜榜！这部双男主的网剧《镇魂》自6月13日在优酷独播后，收视率飙升，话题不断。
截止目前，点击量已经累计到8.3亿。微博上与其相关的超级话题阅读量有33.1万，粉丝量达到6.8万。对于网剧，这个数据还是非常可观的。
在《镇魂》播出之前，凭借小说IP与粉丝效应，该剧已经获得了很大关注，播出之后，有很多网友评论说：“改编得乱糟糟的剧情，五毛特效，两位男主演技拙劣。”该剧在豆瓣评分仅有6.7，但得益于镇魂女孩的不懈努力，依然热度不减。
我们都知道，《镇魂》小说是一部耽美文，而改编之后就变成了一部“兄弟情”网剧。即使如此，“镇魂女孩”依然追捧，不由得让我们思考其背后的“镇魂女孩”到底是何方神圣？
该剧如此受欢迎，难道是被双男主的“兄弟情”吸引？难道大家都觉得这是纯纯的兄弟情？追剧的“镇魂女孩”可不这么认为。据调查，所谓的“镇魂女孩”绝大多数是耽美文化受众，即所谓的腐女。
耽美文化最初主要以漫画形式传播，但由于耽美文化的逐渐流行，越来越多的青少年女性喜欢上耽美文化，她们成为了耽美文化消费主体，她们自称为“腐女”幻想男男爱情的女性。《镇魂》受欢迎，是因为耽美小说是腐女的最爱。
20世纪90年代，日本耽美漫画不断传入中国内陆，受到青年女性欢迎，“腐女”群体也逐渐兴起并扩大，耽美文化逐渐本土化并日益兴盛，网络上耽美小说、视频、图片、广播剧等不可胜数且更新迅速。对腐女来说，男男CP重要的不是对方是男的，而是对方是“美”的。
当一个群体足够大时，她将不再是人们口中的小众文化。而是一种普遍现象的存在。腐女群体人数庞大，而且具有较强的消费水平，在知乎上，耽美一词有56575人关注。
有网友曾在腐女吧发起调查，发现腐女中本科及大专以上文凭的达77.4%，并且大城市分布较多，家庭经济条件也较好，她们有充分的经济基础满足她们通过网络、漫画等形式来接触腐女文化。
目前腐女群体活跃地也覆盖广泛，微博、晋江、B站、一些短视频平台、贴吧、许多网络小说和漫画社区以及小众新兴LOFTER、网站长佩文学都能看到她们。不仅“饭圈”很大，用户活跃度也很高。腐女吧和耽美吧的关注分别是405万和235.5万。
近年来，尤其火热的耽文化就是以动漫、网络小说等形式呈现，影视剧方面也在不断崛起。而耽美小说不能出版，以网文阅读为主。
从耽美小说生产量和阅读量来说，耽美小说的生产速度极快，生产量也是极其大，之所以有这么多作者为其创作，究其原因，还是得益于耽美小说受众多，前景广阔，收益可观。耽美小说搜索指数也是居高不下。
一本小说从上架到完结，收益从几千到上万甚至几十万不等，其中包括章节付费和读者打赏。读者都是任性的，只要你写的符合她喜欢耽美的胃口，她必然花重金支持创作，催稿。一旦入了耽美坑就再也不想起来。
在IP稀缺情况下，耽美作品开发无疑是一个富矿，据调查，2017年晋江文学城中头部耽美小说《魔道祖师》的收藏量已经达到36万以上，而其在微博上的话题量已经达到35.5亿次，话题粉丝达到14.7万。除去超级耽美IP之外，晋江文学城耽美排行榜上排名前十的作品，基本收藏量在5万~7万左右。
priest、墨香铜臭、非天夜翔等知名耽美小说写手话题量过千万，粉丝数过万。
耽美类型动漫也是腐女消费和消遣的好去处，一个视频网站单部视频其日播放量都是几十万。
影视剧促使耽美文化被发展？
耽美类IP剧开发一直在打擦边球，顶着政策的压力，冒着被下架的风险，也要制作，其市场可见一斑。庞大的经济市场再加上丰富的IP储存量，耽美如同一个大金矿吸引着各方资本。
2015年，出现的耽美剧如《上瘾》、《太子妃升职记》等试水都被强制下架，出演《上瘾》的男主之一黄景瑜据说也是因为该剧被“雪藏”，直到今年另一部网剧《结爱》才出现在大众视野。15年之后就很少有耽美文化及其相关影视以网剧的形式出现，但是不出现不代表没有。
面对政策的高压，各大投资商也是绞尽脑汁，驻足观望。但是再难也不能阻止其IP的变相开发，对他们来说耽美文化投资动漫、影视都是不容小觑的市场。
《化龙记》是一部腾讯动漫独家签约的一部耽美题材的漫画作品，当时漫画版权采购费用高达260万元。
耽美文化在中国一直是上不了台面的，但是方兴未艾的耽美文化对主流影视文本的创作产生了一定的影响。
在收视率的驱使下，影视剧摒弃了宏大、宣教的陈旧叙事，并将目光投向那些适用于普罗大众的消费元素，一切以受众的喜好与诉求为出发点，已成为影视制作方的首要行为准则。
2010年，英剧《神探夏洛克》引发全球收视狂潮，而其中最令粉丝津津乐道的并非剧中离奇的案件，而是主角夏洛克与华生之间暧昧的互动。同样，在国产剧中，这种“卖腐”现象也日渐盛行，《伪装者》中明楼与明诚之间超越主仆的深情厚谊，《琅琊榜》中梅长苏对靖王的默默付出，《三生三世十里挑花》中折颜和白真上神等都成为生产者为博“美人一笑”，刻意放大的卖点。
简而言之，耽美文化IP的创作其实就是一种变相的男性消费。
有消费主体就有市场，而青少年女性既是的消费主体又是创作主体。耽美文化创作者顺势而生，她们多为“80”“90”的青少年女性，既是耽美文化的拥护者，又是其创作者。耽美文化促使影视创作倾斜，另一方面影视创作又推动了耽美文化的发展。
耽美文化的背后是
女性主义的诉求？
腐女的崛起从另一个角度来说，是不是女性的崛起？
在内容上，耽美文化有很明显的过度美化倾向，使得其立于虚实之间，像梦一样真假难辨。它是一个不切实际的美梦，而有很多人希望美梦成真。但是，就算如此，它仍具备一定的反世俗意义。
评论界有观点以为，腐女的崛起，首先意味着女性意识的自觉。她们认为，“作为一种女性实践，女性通过创作和欣赏耽美作品，表达了自身对纯爱、自主、平等的诉求”。
耽美作品看似在抒写男子的别样柔情，实则在展示女性之美。某种程度上，这体现出了女性的群体自恋倾向。也是对女性主义的呼吁，希望得到尊重和平等。
耽美文化在我国有深厚的传播土壤，属于新兴文化，在日渐壮大和多元化，这类耽美亚文化在未来的发展中到底会带来这样的影响，我们拭目以待。
来源：新浪娱乐、百度搜索、数娱梦工厂、凤凰文化、麻辣娱投
往期精彩