29岁，我在纽约学着成为一名喜剧人 ｜三明治

文｜许大娃

走出地铁的时候，天空飘起了雨。夜深了，天气很冷，在繁华的曼哈顿中城，街道上也并没有多少人。我加快了脚步，很快到了一个其貌不扬的门前，门上闪烁着蓝色的字，百老汇喜剧俱乐部。进门后有一个卖票的男生，我深吸一口气，径直走过去，注视着他说道，我是下一个秀的表演者之一。他微微一笑，指着一个房间说，你在那里面等候就好了，一会主持人会介绍你上台。房间的门边上有一个小黑板，上面有今晚表演者的名单，有几个都是蛮有名气的。我假装不经意瞅着，想拍个照纪念，但担心卖票男生在我背后注视，就罢了。不知道他有没有看出来，今晚是我第一次正式俱乐部表演。

从台下走到舞台中间，取下话筒，面对观众，这个过程，只有几秒钟。那是两百多人的房间里最安静的时刻。两百多人一起安静注视的几秒钟。聚光灯打在我脸上，灯光好亮，我只看得见最前排的观众的脸。直视前方是一团白色的光，仿佛一层厚厚的白雾，挡在我和观众之间。我微笑着讲出了我的开场白，笑声从雾后面传了回来。我立刻放松了许多。

演出结束后我给好友发了一条微信，“搞定。有两个笑话他们没怎么笑，不过不管啦。”

我在俱乐部的表演

美国式的站立喜剧（Stand-up Comedy），或者在中国被阴差阳错地翻译成的脱口秀喜剧，在上个世纪50、60年代在纽约兴起。Stand-up Comedy，就是一个人孤零零站在舞台上，一个麦，在台上嬉笑怒骂的喜剧表演。纽约到如今依然是拥有最多喜剧表演场所的城市。表演的场所千奇百怪，既可以是能容纳两万人的麦迪逊广场花园，也可以是一个秀能容纳几百人的喜剧俱乐部。或者是酒吧，餐馆，甚至平日的咖啡厅，到晚上挪开椅子桌子开拓一片区域，竖起一个话筒架，自然就会吸引到表演者和观众。

纽约的每个晚上，都有开放麦出现在各个这样的角落。开放麦是新手们绝佳的锻炼场所，是一个完全零门槛的舞台，任何人都可以站上这个舞台，在一群陌生人面前讲自己想讲的东西，成为三到五分钟的全场焦点。

在comedy cellar看的一场表演

在舒适的加州住了三年多之后，29岁的我搬来了纽约。很多人都会问我，为什么要过来。毕竟在这个城市，我并没有旧朋友可投靠，没有爱人可相聚, 在科技行业工作的我，这边的职业机遇，也远远比不上有着硅谷的加州。一开始被人问起，我挺羞愧的，因为做了看似这么大这么决绝的行动，我自己也没法给出一个顺理成章的理由。我只记得，我第一次来旅行的时候，就被这个城市的能量给抓住了。那种感觉就像瞥见了一个长长的故事的开头，可还没来得及继续写呢，就被生活里琐琐碎碎的决定给支走开了。兜兜转转，快到30岁了，我这才回来把我跟纽约的这个故事继续写下去。

可是，这好像也不算有什么逻辑的理由。到后来再被人问起，我就直接说，因为这是纽约啊。倒是这个句子挺有魔力的。听的人都会默默点头，仿佛心照不宣懂了。

纽约就像个想象力丰富的剧作家。住在里面的角色都被安排了波澜起伏的故事线。我刚来一个月，就机缘巧合进入了一个社区剧团做起来演员，拗口地演起了莎士比亚。后来觉得什么都要听导演，要跟着剧本，走不过瘾，不如自己写自己演，于是决定试一试最独立的表演形式，脱口秀表演。

第一次的开放麦，是在一个只有十平米的一个剧院的小阁楼里。开放麦通常都是现场报名，然后大家按顺序上台。那天我下班赶到的时候，前面已经有几个人。有一个黑人女生，其他都是白人男生，大家东倒西歪地坐在椅子上。阁楼破破的，墙上除了有个抽象的画，什么布置都没有。椅子的前面立着一个话筒。有些互相认识的人在若无其事地聊天，聊着一会去哪里喝东西。我突然没那么紧张了。我两天前写下来了一些笑话，表演前翻出了小本本再温习了一遍。

到我上台，站到话筒架后面我才意识到，台上的光线这么亮。椅子就在一两米外，可是除了耀眼的光源我什么都看不见。我就想，要是他们中途走掉了，我可能都不知道。

深呼吸，整顿了一下，我开始讲我刚从旧金山过来，那里全年如冬，四季只存在于星巴克的菜单里。有人咳嗽了两声。我咬咬牙继续往下讲我在纽约的公寓多么小，衣柜只能放下三双袜子。住在纽约的老鼠太幸福了，算是功成名就啊，都是鼠界的名流。好像还是没啥反应。

继续往下讲，我说，作为亚裔、女性、酷儿的我，在 D.N.C 的候选人里可以一个顶三了。有了哈哈两声笑。很快五分钟到了。我下来对自己说，挺好的，在台上没死掉。

在我之后，一个身形瘦削的金发男子上台。他一上来就开始描述他的一次性经历，其中有一些非常露骨，对女性很不尊重的描述。他的身体伴随着他的描述夸张地扭动着。观众里有几个男性配合着发出笑声。我觉得很不舒服。我望向房间另外一个女生，想看看她的反应，奇怪的是，她比我冷静很多。

开放麦去得越多就越上瘾。刚到一个城市，独居的日子有一些寂寥。有些日子，在下了班之后，我一个人吃完晚饭，坐在咖啡厅尝试看看书，看着看着就觉得挺空虚的，专注不进去，就会想念开放麦的热闹。于是赶紧上网查查，下一个可以表演的在什么地方。开放麦观众通常不多，运气特别好的时候能有十来个，房间的能量就会很好。每次表演完坐着地铁回家，沉浸在演出后的余热中，仿佛一个人的狂欢。

在这个天然的百无禁忌的舞台上，我听到了很多其他表演者的故事。性，总是被讲得最多的主题。台上的人讲着，仿佛台下坐着的不是一群陌生人，而是可以交出自己最私密故事的伙伴。有一些笑话依然粗俗露骨，有一些却让人心生同情。听了无数个分手的故事，还有大家与酒精的纠结，与抑郁症做奋斗的经历。听到了很多二代移民的故事，但像我这样的一代“老外”很少。

他们中，有的人曾在华尔街投行工作，于是上来总是要先自我调侃一番。有的人在建筑工地打工，上来也要自嘲一下。渐渐的，我也不再爱讲纽约的公寓和老鼠，而开始把自己作为了“笑柄”，作为了发掘素材的对象。

去多了就跟很多人混了个脸熟。但大多数时候，只是点头微笑打个招呼。我认识Molly是在一个喜剧写作的workshop（工作坊）。她黑色的短发齐肩，有些微卷，头发看着软软的，摸上去会很舒服的样子。她非常瘦，但并没有不健康的样子。她的脸上总是挂着一丝浅浅的微笑。跟她近距离聊天的时候，我看到她的眼睛是深蓝色的，泛着点点绿。在说话的时候，她的注视很有力量，不知道是因为她眼睛的颜色，还是因为那极有棱角的眉毛。

Molly的很多笑话都与她母亲有关。她是家里五个孩子里最大的，她妈妈有严重的抑郁症，尝试过两次自杀，每次都被救了回来。我第一次看她表演的时候，她在台上讲，妈妈交糟糕的男朋友是治不了抑郁症的，你要试多少次才知道啊。Molly去年在纽约的车水马龙里，骑自行车遭遇了一次严重的车祸，全身包括脸部十多处骨折。她在台上绘声绘色为我们重演车祸的全过程。她说，当我的脸接触地面的那瞬间我在想，天啊，现在你得靠脑子吃饭了。

她在台上讲的东西，跟很多亲密的人都不会讲。我跟她说，我觉得我能懂。当我们站在台上的时候，观众已经用上了他们最致命的两个武器，注视和倾听。人的本能都是很准的，如果我伪装了什么情绪，隐藏了什么欲望，都会被他们看得一清二楚。所以作为表演者，我们别无选择，只能掏心掏肺，掏的姿势还得好笑。讲心里最真最深的东西，自己还要好像无所谓一样。

其实这个看似粗糙简单的道理，我是从一次忘词的意外学到的。有一次表演，我刚上台就忘了要讲什么，在台上呆呆站了不知道多久之后，我蹦出来一句“I’m 30, I’m single, My mom is worried” (三十单身母担忧），立刻引来全场哄堂大笑。我好惊讶，惊讶于自己就这样把内心最大的不安全感，对着全酒吧的人讲了出来。还让我惊讶的，是那笑声的嘹亮。其实这连一个笑话都算不上，但仿佛我讲的那些话，戳中了众人的某个地方。

我跟Molly会一起约着去开放麦，每次结束之后，都会继续找个酒吧聊天，我跟她说，一开始讲那些很个人的东西的时候，我都不是很舒服。但我又会反过来想，这种不舒服感，是不是正是我需要把它讲出来的原因。我们常常聊到凌晨3、4点，聊到酒吧里只剩下一两个独饮的失意人，和在角落的情侣。

Molly是演员出身，曾经在百老汇主演过话剧。她现在做服务生赚钱，每天到处跑，做audition（面试）。她说她做喜剧只是想挑战自己。因为找到自己真正想说的，比表演别人的生活还要难很多。她并不打算全职做脱口秀喜剧，如果能在俱乐部表演当然好，但她渴望着更大的舞台。可能我也是吧。但更大的舞台是什么，每次我们都聊不出所以然。

“说得好像我们现在有资格在俱乐部表演一样。” 我逗她。

她笑到，“天啊别说了，我太想给俱乐部里面那些醉鬼们讲自己的约会经历了。” 

“谁知道呢，说不哪一天伯乐就会在观众中。”

“今天开放麦就来了一个观众，还在我上台前就走了！”

“嘿嘿他看到了我的，还笑得挺欢。”

“拉倒吧，他听了你的就走了。”

偶尔会有观众，在表演结束之后来找我说话。通常都是一个热情的“you are so funny (你怎么这么逗）”，还有人会问我下一场表演在什么地方。最高兴的当然是直接过来要社交网站号加关注的朋友，受宠若惊的我简直有像做明星的飘飘然。

我跟Alex同学认识，就是在一次开放麦表演之后，他主动过来打招呼。“我在张罗一个lgbt演员为主的秀，周一在布鲁克林，希望你能来参加。” Alex声音软软的，脸型细长，皮肤泛着微微油光，他的眼睛狭长但有神。

自己搭台子，自己张罗秀，是开放麦之外的另一种表演平台。做这个需要投入的精力很多，需要联系场馆，寻找表演者，宣传秀，寻找观众，常常组织者又要表演又要主持。Alex的秀很热闹，在布鲁克林一个整洁的很有设计感的酒吧里，虽没有俱乐部那么宽敞宏伟，却也比大多数酒吧干净大气。

我去的那天，他穿着一个粉色的运动衫，远远见到我就跟我打招呼。他再三确认怎么念我的名字，生怕上场介绍的时候说错。Alex主持的时候，好像有点微微紧张，他的手时不时抓一下话筒杆，也没有太多余的话，简短地介绍下一个表演者，叫出他们的名字。

整个秀弥漫着轻松愉快的气氛，不知道为什么，少了一点端着的正式感，多了许多的温馨。大家上来讲自己在社会边缘的故事。一个穿着职业装的女生，看上去三十多岁，说自己出柜成功之后，现在刚结婚就被家里催着生娃。一个看上去雌雄莫辨的表演者，说自己一把年纪了，现在也搞不清楚自己的社会性别在哪里。一个刚做完变性手术的女生讲自己被服务生叫做“先生”，于是跟对方发飙，对方改口说“不好意思，Madam（女士）”，她更生气了，“Madam，我有这么老吗？”

Alex表演的时候，感觉比主持的时候松弛了狠多。他开始讲，自己父母是韩国移民过来的，韩国文化拒绝同性恋已经到了整个韩语里都不屑发明形容它的词汇。他说韩语里直接借了英语的gay来形容，再点缀几抹韩式的鄙夷。“我的父母希望我只找韩国人。如果是日本人，勉强可以将就，中国人吧，就……” 他模仿他父母嫌弃的表情。

他的华裔男朋友在台下哈哈大笑。我也笑了。他的男朋友David，高大英俊，讲话跟Alex一样温柔，双眼炯炯有神，留着一个小小马尾辫。表演完，我去逗Alex，你讲这些韩国中国的笑话，怎么不跟你男朋友互动一下。他噗嗤笑出来，说他不是没试过，但David太害羞了，第一次互动就直接没有接他的茬，导致场面特别尴尬。David虽互动不给面子，但Alex大大小小的表演，他总是会到现场，在一个角落默默坐着看。

我跟Alex再次遇见仍是在一场开放麦，已经是2020年了。他已经在一个纽约的喜剧比赛拿了亚军，他说很想辞职，来全职搞喜剧。

至于我跟Molly，也很久没联系，不知道她怎么样，还有没有再继续开放麦，还是已经找到了她心中的下一个舞台。一路认识的朋友们，都说要保持联系，但各自都在忙碌着自己的事情，在同一个城市，也一不小心就几个月不见面。

参加完那次布鲁克林的秀后，我逐渐也开始去各路寻找更多表演机会，打听有没有秀需要表演者，问社区剧院需不需要喜剧演员，还去俱乐部寻求面试。我爱跟大家讲自己作为一个中国纽约漂，看到的美国好笑的地方。我常常分享我跟我妈妈的互动，还有对于向家人出柜的害怕。这个圈子里好笑的声音很多，但能让人记住的很少。喜剧界流传着一个说法，说是要这行业里至少摸爬滚打五年，才可能找到专属于你个人的声音。

抓耳挠腮写东西时候的草稿

这是我在纽约度过的第一个冬天，一个异乎寻常的暖冬。这个冬天没下几场雪，但雨水总是时不时突然降临。那天，我走在街上，小雨不知不觉又飘了起来。我在去往一个剧院的路上。在那里，我与一群热爱喜剧的人准备了一个月的秀，我在其中既写又演，下个月就要上演了。我抬起头，看到帝国大厦的楼顶，在雨中闪耀着紫色的光。我加快了脚步。

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