年满三岁，与行业共同成长的骨朵拜年啦！网络影视羽翼初丰，来年更旺
文 │ 王蓓蓓
短短三年，网络影视羽翼已丰。
2015年1月末，当“骨朵网络剧”第一次在微信公众号上发表了第一篇关于网络剧数据的稿件时，这个行业还处在“鄙视链”尾端。我还能清晰记得与一些行业内资深人士谈起网络剧时，他们言语中的讽刺与嘴角边的嘲弄。
如今，骨朵已年满三岁，随着网络剧到网络大电影、网络综艺元年的纷纷开启，我们早已变身为“骨朵网络影视”，与行业的每一个参与者一起，切身感受着成长期的憧憬与兴奋。
现时，电视台已不得不用新的眼光来审视这个强大的对手：它或许资历不够老，经验仍不足，但它朝气蓬勃，迅速打破了原有内容的定义，开拓出了新的疆土外延，并正与天下英雄结为盟友，甚至将之招至麾下。
更不能忽视的，是这一切背后的技术变革带来的无限想象力，以及强大的资本力量推动。
我们仍要大声说出：有一种力量势不可挡，它就是生长的力量。
新的一年又至，让我们用七个小标题来回顾整个2017年的现象与变局：
2017年，网剧和网综双双走向了“成年”，而网台双方也终于齐头并进了。网络平台的购剧价格大大提升，已成为制作方最重要的金主；网络自制剧持续发力，声量甚至超越了台剧；与此同时，网络综艺也异兵突起、爆款频现，更以一浪高过一浪的话题刷爆了大众的社交媒体。
在格局初定的基础上台网双方也寻找到了各自的差异化气质。电视台以现实主义为基调的大剧领跑行业，而古装、仙侠亦各擅胜场。网剧不断拓展新类型的边界，将以往非主要受众重新拉回了屏幕前，其中，包括了男性受众和九零后的年轻受众。
台网双方各自伸出橄榄枝，探索了一年有余的周播与网络联动的播出模式。在此前提下，有硕果闪现；因此，台网双方都在不断寻找互相融合的边界。进入新的一年后，电视台对网络平台已经从帮扶，蜕变为联手与竞争，这个周末剧场能否持续下去？也进入了一个非常微妙的阶段。
乐视折戟，优爱腾三分天下，
3+X格局定盘
乐视作为近年来创业史上红极一时的公司之一，却因资金链的骤然断裂，在2018年跌入了低谷，从而还引发了一连串的连锁反应。原本视频平台间5+3的格局就此被彻底打破，进入到了优爱腾三方领跑的3+2+X的新格局。
优爱腾三方背后的BAT，不仅有全国乃至全球最强大的资本力量支撑，并且各自都有在业内的深厚布局，“三国演义”正式开场。重新给自己做出定位了的搜狐，以及寻求上市成功的芒果TV定格在了视频网站的二线。而悬而未决的乐视，以及一直在作内部整合的PPTV，均未有重新杀个回马枪的机会。
2018年，几大视频平台之间，仍将有一番风起云涌。
自制剧分类精耕，题材各有小成
2018年，堪称是网络自制剧“成年”的一年。网络自制剧集的平均水平，均能够达到及格分及以上。甚至，网络自制剧还在不同类型上，拓展了更多的内容维度。
《白夜追凶》《无证之罪》将罪案推理剧推上了又一高峰。《河神》《鬼吹灯之黄皮子坟》亦在悬疑剧里成为了新的标杆。《花间提壶方大厨》和《双世宠妃》开辟了古装时尚轻喜的新风；而《亲爱的，公主病》《你好，旧时光》和《致我们单纯的小美好》纷纷贡献了甜宠剧的流量。《军师联盟》《琅琊榜》更新了历史厚重感浓郁的大剧新景象；《九州牧云记》则打开了奇幻剧的新兴局面；《春风十里，不如你》带动了现实主义青春剧的起跳新高度。
2018年，多种类型的剧集可谓是全面开花。以《九州牧云记》为代表的剧集，将电影般唯美的镜头融入了作品，提升了网剧的审美和艺术造诣，这让网络剧的气场再度提升，给网络自制剧的下一步提升奠定了基础。
综艺被嘻哈带头席卷，
网络综艺迎来“成人礼”
由打开了细分受众的《中国有嘻哈》带头的网络综艺，在2017年这一年成熟了许多。多档垂直细分领域的综艺节目的闪现，以及多个逐渐形成了品牌效应的王牌节目的进一步成长，都印证了网络综艺“成人礼”的到来。
除此而外，《吐槽大会》《火星情报局》《明星大侦探》《明日之子》《小手牵小狗》等网络综艺，都各自引领了一个新类型的崛起，以摧枯拉朽之势，给传统电视台综艺带来了极具挑战的冲击力。
如《中国有嘻哈》般的年度大爆款，甚至引动了整个中国文化圈的破壁重生，这种用综艺节目撬开观众对于文化圈层认知的效果显而易见。从宏观的行业角度来看，网络综艺的成长速度似乎要远高于网剧的成长速度；网络综艺的创新性的表现更是比网络剧的创新展现更为迅捷。
倘若，新兴的综艺节目内容如果能被天然具有新媒体属性的网络平台所善用，合纵连横充分联动，凭借互联网能够拓展的新世界将会更加可观。
资本推手下的破局重组
随着网络影视行业的成长，有越来越多的资本涌入了这个市场。但从制作公司层面上来看，整个行业的格局还未成定局。虽然有先到者尝到了甜头，占据了更明显的优势地位；但是并没有一家独大的影视公司。
老牌电视剧公司如正午阳光、新丽等，在台在网皆有佳作，继续引领行业。又如华策、慈文，除自身总公司以外，又以投资形式扶持出新的子公司，用其本身的行业优势、资本优势去引领更多元的、适应市场潮流的多品类剧集，全方位的抢摊市场份额。新晋公司如五元文化、小糖人文化、留白影视等都各自有自己非常擅长的品类，可以说抢到了单项冠军。
此外，2017年又有很多其他类型的入局者。例如，华谊就以投资者的身份入局了，华谊旗下的新圣堂影业制作的网剧《花间提壶方大厨》就是一个有口皆碑的成熟作品。另外，冯小刚、韩三平这些传统影视行业的业界大佬，也都用不同的方式杀进了网络影视的市场。
新人辈出，价值回归
在网络影视这个新兴市场上，在各个领域突围的年轻人十分突出。在2017年崭露头角的头部网剧的导演，大多是年轻人，有的人甚至是刚毕业离校没几年的行业新人。例如，五元文化培养的弧光联盟，还有工夫影业的年轻导演。
而被业界所熟知的网剧一哥白一骢，他如果在过去的几年里也许还算年轻人，但在如今的网剧市场里，他俨然成为了业内的“老人”。
大量年轻从业者的进入，甚至是对影视行业有热情的行外人的进入，都给整个影视行业带来了极强的生命力、以及欣欣向荣的创造力。就以往的影视圈而言，整个创作环境和晋升渠道有一定的封闭性，倘若从业者不是科班出身，不积累到一定的人脉，约莫是不太可能搭班子拍戏的。
但是，自从有了网络影视以来，整个行业发展的机会更多了。例如，拍摄出网剧《心理罪》的导演五百就并非是科班出身。再比如，毕业时间不久的年轻人也能够执导一整部剧，这在以往的影视行业中，都是不太容易实现的，但是，如今的新人从业者在机会愈来愈多的情况下，也更快速的实现了个人的价值，更创造了有开拓性的、有价值的剧集、作品。
政策“扶正”
一年以来，广电总局及业界对于网络综艺、网络电影和网络剧相关的政策和监管条文频频出台。这些令网络影视行业更为规范的举措，是为制作方与网络平台在创新与摩擦中寻找新边界的过程，但也未偿不能看成是一场监管方对网络影视的“扶正”的历程。
在每一个新行业崛起的过程中，政府监管部门的介入，都协助着相关行业更加正规了。只有如此，如近两年快速发展的网络影视产业，才得以进入到一个更为安全发展的商业轨道上来，在应有的边界内，得到政府鼓励下的商业模式是值得继续维系和再度探索的。
大交汇、大融合、远大前程
2017年，视频网站不断增长的会员数都取得了突破性覆盖，会员付费点击、甚至是单个项目的付费点击，都已刷出了存在感。
而无论是影视内容与游戏、抑或是与消费层付费的相互转化，都为行业的进一步发展奠定了新的格局。无论是所谓的美剧模式，或是从To B向To C发展，都正在经历着由梦想转化为现实的情况。在如此的大交汇大融合的境况下，整个行业都前程远大、未来可期。
这个突破想象的创新层面的实现，可能还需要经历三到五年的时间；整个变革期，可能仍有三年或五年。因此，身处网络影视行业里的每一个从业者，都会很忙。
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