「40集时代」即将到来？
文 │ 骨朵
多家媒体报道中写道，在向相关人士求证后，“确认消息真实性”、“新规的确正在调研中”。骨朵向总局相关人士求证，截止发稿前未得到回复，但是有不少业内人士在接受骨朵采访时表示，对消息早有所闻，并且已经向相关部门提出了意见和看法。
据北青网报道，“而部分省级卫视和视频平台方面则表示，目前还未得到确切的‘限集令’通知。”这也就说明，相关部门或许是希望从制作公司入手，再到社会舆论层面，得到一定量的意见反馈。
目前看来，支持限制电视剧集数，但是希望分题材、分情况来操作，而不是采取“一刀切”的舆论反馈相对较多；也有“苦注水剧久矣”的观众和从业者表示支持，“其实40集的体量能够说好一个好故事，87版《红楼梦》，这么大的一个鸿篇巨著，只用36集的篇幅就交代完了。”
时代变迁，观众审美和制作环境都发生了翻天覆地的变化，如今的剧集市场自然需要解决“注水剧”引发的一系列问题。那么根源在什么地方，制作方如何适配政策？在政策可能到来之时，行业本身的思考显得尤为重要。
长剧短剧，谁是“注水剧”？
在这样的形势下，外界又一次将目光投向了“注水剧”。
“注水剧”是什么时候诞生的？对于这个溯源逐本的问题，外界尚没有统一定论，但是基本可以确定的是，随着资本蜂拥，“注水剧”越来越光明正大地走上台面。
剧情不够回忆来凑、MV式的重复抒情、配角戏份被抻长、人物对话反复重复或就一个简单的问题用长篇幅来解释、片头片尾加上长达10分钟的前情回顾和下集预告……但是最令人不忿的，还是故事内容本身的空洞无味。
与此同时，催生了倍速追剧、“只看TA”等加速“脱水”的观看功能，观众的不满情绪开始积累。
那么，“注水剧”给谁带来了高收益？这得从剧集制作与售卖模式聊起。作为剧集制作最大的成本之一，明星片酬按天计算，而拍摄而得的剧集按集数售卖，应对高片酬，片方以注水剧售卖给平台，释放成本压力。
单集售卖收入和广告收入无疑是直接收入，而当影视行业步入流量时代，剧集热度能够换来的收益，核算起来就更为复杂了。据了解，电视剧播出情况好坏将会影响整体集数的变更，尤其是在播出中后程，剪辑师随时待命，如果剧集播出情况不佳，可能会被剪短，反之亦然。
剧集市场的储备在前两年达到过剩巅峰，这个阶段同时也是“注水剧”被讨伐最惨烈的时候，一边是积压在箱底难见天日的剧集日益增多，一边是能够顺利播出的剧集产生着高热度、低口碑的怪现象。
观察从2014年至今（2019年截至9月）豆瓣评分年度top10的国剧片单，随着网剧的崛起，口碑高分剧集的集数在不断变小，2016年可以被视为是“短剧集的高光年份”，众多口碑网剧涌现，上榜的台播剧只有两部，《小别离》和《欢乐颂》，集数也在50集之内。
不难发现，台播剧的集数一般较长，以古装剧、家庭剧、年代剧为代表，故事脉络较为复杂精细、背景铺垫的细节繁多，以《甄嬛传》为代表，前面十几集都是在搭建人物关系，而网剧则不存在这个问题，从第一集开始就可以起戏剧冲突。
因此，拍得长不见得一定是注水剧，认真讲故事依然能够出精品，只是短剧的风潮愈演愈烈，大有改变观众观看习惯的趋势，也逐渐成了观众判断一部剧是否值得看的先决条件之一。很难说是“注水剧”给了短剧冒头的机会，还是短剧集的走俏是一种时代需求。
在刚刚过去的暑期档，过60集的热播剧屈指可数。但是网剧也出现了集数变长的现象，50集的《陈情令》，60集的《宸汐缘》，还有48集的《长安十二时辰》，也是最初从60集变更而来的。
很明显，这次政策风向的转变是直接朝着“注水剧”来的，不过，其背后的古装剧、年代剧或许才是主要约束类型，有业内人士猜测，这也许跟有关部门希望鼓励现实主义创作的理念有关。
不过，如果要用具体的集数来约束容易注水的题材类型，那么判断条件是什么？能否给“注水剧”下一个明确的定义？目前看来，这是业内外对于“一刀切”做法之外的思考。
业内声音：有人欢喜有人忧
为此骨朵匿名采访了几位业内人士。由于广电总局目前正在研究相关应对措施并在向行业征求意见，在“限制集数”传出之前，部分人已经有所耳闻。
“这终于有人管了”，高原（化名）团队擅长剧本创作，知晓其中门道。不同于美剧、英剧每季10集左右的体量，“我们一口气要拍60集到80集，是三部美剧，是（他们）三年的创作过程”，实际上，以国内一部剧的创作周期，他对骨朵坦言，“我们写不出那么长的剧本。”
剧本作为一剧之本，在结构上有“起承转合”严格的考量，集数的设置与剧本节奏、故事进展一脉相连。正常情况下的30集剧本，创作周期10月有余，若想创作出40集以上的剧本，一是时间成本大，“每集都很好看的40集剧本，需要非常长时间。”二是编剧创作上也有门槛。如今市场上动辄50集、60集的剧集，多与注水之风有关。剧集注水破坏剧本结构，“限制集数”对于“真的做剧本来讲是好事”。
“40集的体量是能够说好一个好故事了”，李雪（化名）同样表示了赞同。在担任制片人的20多年里，她制作最长的剧集为42集。她以两部经典大制作为例，87版《红楼梦》用36集的篇幅呈现了这部古典名著，经典年代剧《大宅门》只有32集。
据她经验，创作团队为了让片子有充足的剪辑空间，拍摄时会多拍些素材，最终精剪下来剧集多出3-7集是正常现象。不过她听说过的最疯狂的“注水”传言，是30集剧本拍出了60集的剧集。
导致剧集注水的直接原因是明星高片酬，抬高了成本。在“限薪令”推出后，明星片酬已经明显下降，随之而来的制作成本缓和，剧方通过拉伸集数回收成本的诉求降低，此时推出“限制集数”倡议，也并非政策“大跨步”。在她看来，从限薪令到限古令，再到此前的翻拍剧受限，“所有这些规定，我个人感觉都是回归到十几年前的正常状态。”
不过新政策出台其中也不乏疑虑。比如最直接的，这真的能打击注水剧吗？
真要注水，“也能从24集注水到40集。”有人认为“限制集数”治标不治本，不过高原（化名）对此表示乐观，注水与否与创作团队的创作初衷相关，即便很难“治本”，注水到40集，可注水的空间较以往也被压缩了不少。
他更忧虑的是，“如果真要有《权力的游戏》这种类型的项目，就可惜了。”他列举了国内几部超四十集的经典作品，比如《北平无战事》53集，《白鹿原》77集，《甄嬛传》76集，如果在政策出台后立项或播出，无疑会受到阻碍。存在部分项目本身就有40集成片以上的创作诉求。
“只要故事本身能够承担长篇幅，对观众有持续吸引力，有良好的社会效益和经济效益，就不应该过多限制。”某影视公司相关人士陈斌（化名）更为忧虑。集数的限制，可能会导致单部项目投资金额降低，市场上大制作项目减少。首先面临的难题是，大制作以40集的成片体量售卖恐难收回成本。
更为重要的是，目前已经有不少影视公司制作了成片超40集的剧集。比如待播献礼剧《新世界》60集，《在远方》57集，《大时代》48集，还有更多已经制作完成的剧集，如59集的《热血传奇》等，这些剧集按照当时的市场和政策环境制作而来，如今还未走向市场就迎来新政策，“政策不可一刀切，否则这些公司将可能有较大损失。”
“肯定还会有组合拳，我认为这只是第一步。”高原（化名）认为目前政策只在研讨阶段，那些已经制作的超40集剧集该如何处理？超过40集的剧集是否可以选择季播？有40集以上体量创作需求的项目该何去何从？“专家也好，制作公司也好，主管部门也好，他们肯定会想到很多问题的，会有细则来补充，我是认为要看细则的。”
“限制集数”倡议如果通过，
将对行业有哪些影响？
倘若未来倡议通过并且落地，首先在剧集内容以及形式上，就率先有了变化。一个直观的事实就是，古装剧会率先受到“限制集数”影响，现实主义作品进一步占领市场，多元类型作品获得市场空间。
在陈斌（化名）看来，“总体来说，政策层面现在鼓励现实题材，而现实题材一般来说也不是长篇大户。”
现代剧、当代剧的集数大多不会太长，所以受到的冲击相对来说较小。如果“限制集数”倡议落地实施，古装剧将先受到影响。对目前已经开机拍摄的大型古装项目而言，也不是安好的处境。“有一些比较好的古装，肯定会出现这个问题，40集还不够服化道的成本。”
未来，古装剧剧集体量会大幅缩减，但同时采取季播模式的剧集作品或许成为新趋势。如此回归内容创作，行业对剧集质量提出直接要求，这也释放了其他类型剧的生存空间。不过在这一趋势下，注水剧或能在季播模式中找寻到寄生空间也未可知。
在播出端方面，长年受排片影响的电视台，在剧集缩短的趋势下或有更多类型与数量的剧集供选择播出。而对于视频平台，单部作品的采购金额缩减，不同类型、不同形式的剧集将有空间被推出，观众将有机会在电视台、平台上看到更多内容。
对于观众来说，现在倍速看剧、cut追剧、微博追剧已经成为常态，太多的娱乐内容可供选择，全民追捧的剧集精品愈加难求。实际上，在弹幕区里，观众对剧集注水深恶痛绝，所以40集数量限制对于观众而言，正面影响居多。
在慈文传媒创始人、首席内容官马中骏看来，“限制集数”倡议被提出，说明过去有某些剧有脱离剧情注水的现象，需要有一些“技术手段”能阻止这种不好的现象发生。他特别提出，这是提倡，并非一刀切。
同时，他也表达了自己的看法：“美术成本高、特效成本髙、投资体量大的古装剧、历史正剧、玄幻剧、科幻剧，集数可以长一些，五十集，六十集，这样方便消化成本。当代剧，时装剧，三十集，四十集足以。”
无论是从成本而言，还是出于对内容的考虑，这都是要减少资源浪费的政策信号。可以避免周期浪费，一些制作方想要获得高额利润，以拉长单集数量，获得平台方高购价，逐步加强对剧集的成本控制。
对于平台而言，部分高质量的长剧的长尾效应明显，助推平台会员拉新等。在视频平台的会员收入开始与广告收入追赶持平的当下，剧集长度控制在一定量级时，一定程度上节省了平台的剧集购买压力。
某视频平台相关人士对骨朵表示，“限制集数”倡议的重点是，质量比数量主要，这是对内容创作精品化的倡导。
“互联网文娱消费的发展趋势之一就是用户消费的分散，精品本来就是平台最迫切的要求。”