《功勋》：高光之下，春风化雨丨专访总导演郑晓龙
“愁与哀皆忘，追一个信仰。”今晚，重大现实题材剧《功勋》的第六个单元《孙家栋的天路》迎来尾声，“骑着单车上月亮”的故事再次击中观众泪点，而《屠呦呦的礼物》和《袁隆平的梦》也将很快与观众见面。
从2019年八位模范人物成为第一批“共和国勋章”获得者，到如今他们以生动的形象走向观众，不过两年，筹备、剧本创作到拍摄、后期制作都要在这短短两年内完成，难度不小。而开播不久，这部剧便毫无悬念地拿下了9.1分的豆瓣评分并保持至今，在骨朵热度指数排行榜上连续霸占电视剧榜首之位，可以说，口碑与热度，《功勋》全都有。
这部由国家广播电视总局出题、组织创作，由春羽影视制作发行，郑晓龙担任总导演的电视剧，给观众带来丰富观感的同时，也为英模题材剧增添了几分生动绮丽的想象力。在《功勋》开播两天后，骨朵见到了这部剧的总导演郑晓龙。
对于国产电视剧而言，郑晓龙是常青树般的存在，他一手打造了多部经典国民作品，贯穿几代观众的精神世界，而“要求现实逻辑”和“老百姓爱看”一直是他的做剧指标，首次尝试《功勋》这样的命题作文和集体创作方式，并亲自执导了第七个单元故事《屠呦呦的礼物》，这次不同以往的体验让郑晓龙觉得“不容易，也很幸运”。
以下，是郑晓龙的自述：
非典型传记故事，人物有多种高光
《功勋》是一部由8个人物组成的单元剧，在我设想中，风格既要统一又有各异。八个功勋人物不能都拍得一样，样式上还是要有不同，同时要给导演们创作空间，但按现实主义风格来拍故事这一点一定是统一的，要准确还原那个时代的样子，别弄错了。
比如说我们搞剧本的时候我看到有的写：1968年一辆吉普车开过来，从上面下来一个上校军官。我一看这就不对，因为1965年就换装了，部队只有干部服和士兵服两种，军官里头已经没有军衔，如何看出来这是一个上校军官，这些都需要各个组的编剧和导演深入到那个时代和生活当中去。
每个单元容量有限，我们只拍功勋人物的高光时刻。拍他们的高光时刻，得先知道他们的高光是什么？而且高光和高光也不一样，他跟别人有什么不同，也得找到。
比如《能文能武李延年》这个单元，我们了解李延年的整个事迹之后，认为他最高光就是抗美援朝这一战，他获得了一级战斗英雄。实际上这个片子写李延年就是三天两夜的事，他是一个指导员，之所以评为一级战士是因为做好部队的思想、政治工作，带领那些被打散了的其他部队最后守住了346.6高地，这个非常重要，我们就要把他能文能武表现出来。实际上在过去我们讲部队的系列片子里，真正讲做好一个部队政治工作、能文能武这样的军人是没有的，甚至在这个戏里解释了中国人民解放军为什么要设计指导员、教导员、政委，所以它的意义就非常不同。
而到了张富清这里，为什么变成了写他的一生？仔细分析，他并不像其他人一样在某一项做出突出贡献，张富清的事迹和贡献看起来似乎不突出，但把他评为功勋恰恰是有深意的，就是他深藏功名，他有很多次获奖，从部队退伍下来当了一个处级的基层干部，但他勤勤恳恳，从来不因自己的战功向组织提条件、要待遇，到后来连他的儿子都不知道他爸爸是这样的，他把这些都埋藏了，这是他身上最闪光的点。
先找到他们身上最闪光的东西，了解这些功勋人物为什么被评为功勋的，最后把这事拍出来，同时解释他们作为功勋的理由，揭示我们党和国家现在鼓励什么，并不是说你非得研究出氢弹来才行，你踏踏实实做一个为党和国家服务的人也可以成为功勋。
选择拍什么、不拍什么以及重点拍什么这个是非常不容易的事。比如申纪兰，一开始大家都知道她当了十三届全国人大代表，带领西沟村的老百姓致富，但这个就是高光吗？
在研究她的全部材料时候我们看到，她从1947年嫁到西沟村，当时整个西沟村是解放区，男人上战场打仗，申纪兰作为一个妇女优秀代表来动员姐妹们出来劳动。但当地的风俗是女人不下地，报酬也和男人不一样，影响了妇女下地劳动的积极性。于是在这种情况下，申纪兰提出了要同工同酬，就这么一句话，登上了人民日报，之后她当了第一届全国人大代表，把这个作为提案提上来，那一年中华人民共和国的第一部宪法就把男女平等、男女同工同酬写进了宪法，这是申纪兰的高光，因本身篇幅有限，那就必须要把这段故事浓墨重彩地表现出来。
屠呦呦的个性与周迅的“机缘”
屠呦呦是一个很有名望的中国科学家，只是从一般的公共材料来看，她的试验和生平是琐碎平淡、无趣枯燥的，影视剧需要有戏剧张力，而她的故事缺乏戏剧张力，大部分人觉得这是一个很有难度的题材，但很幸运的是，屠呦呦这个人物非常有个性。
通过跟她周边的人的接触，我们发现她不喜欢搞人际关系，也不喜欢那么热闹的环境，当时采访她的同事：“希望你们说一下屠呦呦的爱好，喜欢唱歌吗？跳舞吗？打毛衣吗？看电影吗？”她们都跟我摇头。那她喜欢什么？喜欢做实验，工作，她全扑在上面。她对工作的专注和投入成了她的一个特点，她不是传统意义上的女性，但她是有一个独特人物形象、一个有记忆点的人。
周迅跟屠呦呦有相似点，比如在表达的时候她本身会结巴，她不善于用语言表达，但拍戏的时候她非常专注在戏里面，所以周迅自己看完剧本，她说好多地方我跟屠老特别像。
我们给周迅打电话是因为对她塑造能力的认可，她喜欢挑战以前没演过的角色，她的塑造能力我是非常信任的；第二她的创作欲望特别强，她一听说要拍这个她就愿意，甚至连剧本都没有看就觉得契合，她告诉我们前几天刚梦到她要演一个戴眼镜的戏，有时候演角色确实是机缘。
屠呦呦这个人物真的跟我以前拍过的任何一个女性角色都不一样，她有个性，但她的个性不是在战争年代或者大起大落的情景中，而是在平时的日常生活里，在跟人们的交往中她表现得非常与众不同。
我们通过她的执着和她的个性，形成了带有戏剧性的故事。她或许不是一个天才科学家，但她做研究时有种心无旁骛的执着。她没有在意穿什么、吃什么，她都不屑于这些，那会儿她到街上排队买肉，她都觉得这个过程太耽误时间，所以她到食堂吃点东西，要么在家里弄点挂面，就这么生活；与此同时，她对国家交给她的任务忠诚，对那些病人她充满了悲悯，我觉得这才是她能够发现青蒿素的原因。
周迅自己也觉得这是她非常喜欢的一个人物节奏。开始的时候屠呦呦并不知道周迅是谁，总局要搞一批“国家叙事、时代表达”作品，第一个就定了要拍《功勋》，关于演员总局给了4个标准：德艺双馨，形神兼备，演技高超，还要功勋本人同意。屠呦呦不知道周迅，因为她的重心在她的科研，不看电视，但她女儿听说了这件事，说周迅演戏特别棒，屠呦呦说那就周迅。
不要伪激情，要春风化雨
在拍《屠呦呦的礼物》时，产生了演员从远处的徽章里面走出来，然后变化成真实功勋人物的片头想法。
我觉得这样的片头有两个作用，一个是我们是电视剧，要让观众知道演员不是功勋，他们饰演功勋，从这个过程可以感受这部电视剧的基本概念；第二个就是拉近电视剧跟真实人物的关系，而且这些人走过来跟以往片头都不一样，它有一种庄重感。
创意最难的是实现。我们拍一遍演员走过来的样子，拍完以后给他们做面部扫描，但最大问题是这八位功勋中，当时于敏老先生已经去世了，让其他七位功勋人物走一遍的可能性是没有的，他们年纪都大了，甚至有的人去授勋的时候都是坐轮椅，最后我们从新华社拿到了他们获奖的高清照片重新建模，把每一个人从眉毛、眼睛开始，通过建模完全变成一个人。
建模的过程，我都数不清楚看了多少遍，从去年12月份开始制作特效，一直到开播前的十几天总局审查后我们还在调整，包括头发怎么变，衣服怎么变成军装的，这些都是一点点抠出来的，这个过程是非常琐碎、麻烦的。
至于音乐，是我去年在电视上看钟南山授勋时，放的就是这个音乐，我觉得这个音乐特别好，很抒情又很大气，于是就对这个音乐重新进行了编辑，要大家走过来的步伐能对上节奏。因为片头只有一分半，必须在一分半的时候把它收住，每个人不能超过10秒，八个就是80秒，这些都要提前计算来完成，费了好大劲，有时候成败就在细节上。
我们片头是统一的，但每一个片尾可以自己发挥，片子的样式也是，通过内容来决定样式是最重要的，要都变成一样的，有可能不符合我们各自采访、了解的这个人物。每个单元的名字也体现着我们不同的破题方式。
为什么叫《袁隆平的梦》？很多人都知道，袁隆平自己做过一个梦，叫禾下乘凉梦。这实际上是袁隆平想要把水稻增产，希望水稻都种成像树那么大，这是他一个梦想。之所以叫《屠呦呦的礼物》，是因为屠呦呦在诺贝尔奖上说过一句话，“青蒿素是中国中医药献给世界的礼物”，都是有根据的。其实现实主义创作就是生活的真实、逻辑的合理，包括常识的认真对待。
提到功勋，大家觉得英雄人物就要有英雄表达，但我们拍的是他们作为普通人的不平凡。因为他们在没有做出成绩的时候都是平凡人，我们不搞那种伪激情，不通过喊口号感动人，这是现代人不听的，要通过故事、情节、人物的塑造去感动人。让观众满意一直是我们的标准，电视剧作为文艺作品，起的是春风化雨的作用，有情感投入才能让老百姓能看得进去，之后他们才会更深入了解功勋。