剧看世界 | 痛苦的底色是白色
【剧看世界】将放眼海外剧场不定期放送舞台上最新演出讯息 推荐最有才（yan）华（zhi）的戏剧人 我们的原则是：优秀导演拉一把 有趣剧目推一波 日新月异的舞台 日月将从此处升起
西蒙·斯通
Simon Stone
澳大利亚戏剧导演 剧作家 演员
西蒙·斯通1984年8月19日出生于瑞士巴塞尔，澳大利亚电影和戏剧导演、演员、剧作家，国际上最受好评的剧院导演之一，与欧洲剧院的几家最重要的公司保持着密切合作。他崇尚电影化、情感细致化的自然主义表演，功底扎实、离经叛道的他，对经典文本和流行文化之间的关系有着相当独到的见解。
The Cherry Orchard
“我们面临的挑战是拥有人类历史，因为今天的故事只是同一主题的一小部分，”斯通说。他认为，戏剧是可争论的，人们不能以恐惧和妥协为基础制作戏剧，没有争论，就没有艺术。
斯通是最虔诚的经典的追随者，也是最叛逆的推翻改编者，他常常通过“覆盖法”去“即兴创作”排演一个托生于经典的全新剧本，契诃夫、易卜生、斯特林堡的作品都在他的重塑中再次鲜活，那些人物的痛苦就好似真实发生在我们身边。
CC's Lifestyle
他的戏剧世界里“黑”不再是“白”的对立面，白色只要沾上一个污点，就显得比添上多少污点的黑色更脏。斯通导演过的很多悲剧故事都发生在一片荒白或被透明玻璃笼罩的舞台之上，就好像在说：痛苦的底色是白色。
Medea
欧里庇得斯的美狄亚被改写为一个神经绷紧的现代边缘游戏。“声音是听得见的色彩,色彩是看得见的声音”。美狄亚的绝望这回在白色海洋里燃成了灰烬。
斯通在戏剧、电影、建筑、哲学、等艺术领域都涉猎广泛，他的戏剧常是惊悚血腥的，布景简单化，情境极致化，情感饱满化，把目光完全集中在戏剧的必不可少的两大因素——演员与观众身上，逐渐地把并非为戏剧艺术所必须的戏剧“附加物”排除掉，他的舞台藏着戏剧的秘密。
Medea
波兰戏剧家格洛托夫斯基做过一个“贫困戏剧”的实验。 他在论文的阐述中说：没有服装和布景，戏剧能存在吗?是的，能存在；没有音乐配合戏剧情节，戏剧能存在吗?能；没有灯光效果，戏剧能存在吗?当然能；那么，没有剧本呢?能，戏剧的历史证实了这一点。在戏剧艺术的演变中，剧本是最后加上去的一个成分…但是，没有演员，戏剧能存在吗?据我所知，没有这样的例子。没有观众，戏剧能存在吗?至少得有一个看戏的人，才能使戏得以演出。因此，我们只剩下演员和观众了。
“戏剧到底能做什么？剧场对我们来说意味着什么？”是斯通参加 TEDxSydney 时所做的主题演讲时抛出的问题。在十分钟内，通过舞台提示，为眼前这块“空的空间”填上演员、动作、台词和音乐。期间场景和环境不停转换，于是同段对白呈现出了各种不同表达。
所谓的「剧场」只要有演员、有观众、有一个特殊空间，和他们彼此之间所产生特殊的交流就够了。换句话说：演员／观众／空间和这三者之间的互动，就是剧场的全部。贫穷剧场就是：「在剧场内，用最少的事物来获得最大的效果。」
Yerma
斯通以承担巨大的戏剧风险而闻名，经常在戏剧开幕之夜之前写作并做出改变。曾与之合作过的演员表示，他的演出既“令人恐惧”又“奇怪的惊险”。“我不想做出简单的改编，使文本更具相关性和代表性，”他说。“当我创作一部新戏时，我会采用相同的主题并为新世界反思。我正在寻找讲述旧故事的新方法。”
Ibsen Huis
易卜生之门，角色的故事来自易卜生，舞台上却没有易卜生写的任何一句台词，“当他们陷入这场悲剧的漩涡时，他们正在过着自己的生活。”就像玻璃容器一样，就像是窥淫癖，它会让观众感受到现实生活，”斯通说。“演员们会让你看到非常私密的时刻，所有角色都会回忆起发生的事情，以及他们在悲剧中所扮演的角色。他们每个人都有一个故事，他们都是一个更大故事的一部分。”角色在道德和伦理上挣扎，最后走向灭亡，只有房子沉默的见证了一切悲剧。
Hotel Strindberg
安德鲁.勃勒东说过真实的生活就是“在一间玻璃房子”里，人人都能看见你，没有任何秘密。对待斯特林堡，斯通也是同样的杂糅经典，三层玻璃房间内，是斯特林堡戏剧世界的万花筒，让角色和观众都在其中梦游。
Hotel Strindberg
痛苦的底色是“质朴舞台”上的白色，而真实的生活，却是玻璃做的。斯通认为，普通层面上的精英化指的是艺术家们应该投入的工作量以及在他她们思想上所体现出来的智慧和复杂多样性。假如可以实现的话，所谓真正的精英化则是能够让观众去理解最为复杂的思想内容。最简单的舞台上，戏剧中的痛苦，都是生活的写照。
"I'm completely elitist about the amount of work artists should put in and how smart and complex they are with their ideas, but completely un-elitist about my belief that an audience will be able to understand the most complex of thoughts if you make it real."
—— Simon Stone
戏剧知识点
「悲剧」：悲剧的摹仿方式是借助人物的行动,而不是叙述,通过引发怜悯和恐惧使这些情感得到疏泄，事件的组合是成分中最重要的,因为悲剧摹仿的不是人,而是行动和生活。悲剧由情节、性格、思想、言语、唱段、戏景构成。
情节是悲剧的目的,是悲剧的灵魂；人物不是为了表现性格才行动,而是为了行动才需要性格的配合；思想指能够得体地、恰如其分地表述见解的能力；言语是用词表达意思,潜力在诗里和在散文里都一样；唱段是最重要的“装饰”；戏景吸引人，缺乏艺术性。
出自亚里士多德《诗学》第六章
（图片皆来自互联网）
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