剧看世界 | 听说这个没有导演的剧团从剧院逃走了！
【剧看世界】将放眼海外剧场不定期放送舞台上最新演出讯息 推荐最有才（yan）华（zhi）的戏剧人 我们的原则是：优秀导演拉一把 有趣剧目推一波 日新月异的舞台 日月将从此处升起
闪电剧团
（Blitz Theatre Grou）
希腊戏剧人
希腊闪电剧团，于2004年10月在雅典成立，剧团由艺术家阿格利奇·帕普利亚（Aggeliki Papoulia）, 克里斯托斯·帕萨里斯（Christos Passalis）和乔治·瓦莱斯（Giorgos Valais）发起。
剧团没有导演，剧团成员在构思、写作、执导戏剧时都是平等的，集体共同创造，一切都可被质疑，无论是戏剧还是生活。导演职位空缺还不是最疯狂的！
FAUST
Tow unknown men discuss
A: I think she was crying in my funeral. Sometimes I imagine her talking to her buddy about me. Talking about my death. About how I was when they were putting me in the grave. And then, the guy fucks her.
B: The consolation fuck.
A: Mmm.
自闪电剧团的第一部作品 Motherland 问世以来，他们一直擅长采用混合叙事模式，模糊对白与独白、模糊文学取材和纪录片之间的界限。以个人传记和日常生活、电影场景、小说、古典戏剧以及各种艺术“档案”和文学为出发点,位于视觉艺术和表演艺术之间的边缘地带。
Motherland（2016）
Motherland演出过程中，观众被演员拉上舞台，走出剧场的情况常有发生，戏剧实践允许演员采用即兴创作和开放的表演形式，这种形式既有延伸性又将生活填补在戏剧之中。于是， Motherlan的演员们丢下观众，横穿马路，逃离剧场！成了这个剧目的名场面。
Vanya. 10 years after
十多年来他们的戏剧模式一直占据希腊独立戏剧的主流。寻找戏剧在现代生活中的意义，戏剧领域各种艺术形式和技术技巧的结合是他们研究21世纪戏剧的一部分。近年来，闪电剧团创作了多部以“消失”为主题的舞台作品。
6am. How to disappear completely
一场科幻的、诗意的充满戏剧性的历险。七个寻找新现实空间的人在黎明前的深夜聚集在了一起，一个远离当下，带给人们困惑而又恐惧的另一个未来将是什么样子，我们将怎样被另一种信念所锻造，我们将经历怎样的转换？清晨六点，新的一天开始了。
Don Quixote
闪电剧团 在颠覆戏剧传统的同时，也在重新讨论舞台上的事件和观众之间的关系。用艺术和电影的原则，如拼贴和蒙太奇，使戏剧发展出多种感知模式。
在这些模式中，观众“可以独立地决定自己的立场。“看某物”或“走在某物”，观察或沉浸，独处或融入其中。在这种情况下产生的戏剧是一种“感知的戏剧”或“观众的戏剧”，而演员与创造环境又让人想起黑格尔的后戏剧剧场。
Late Night
创造“时间”可以被认为是闪电剧团主要的戏剧手段:他们用错位的叙述、潜在的形象、虚构的记忆、手势或纯粹的身体存在来创造时间。他们对时间和素材的跨越，可以总结为“一种不折叠的艺术”，在蒂姆·埃切尔斯(Tim Etchells)看来，这种艺术更接近视觉艺术或音乐创作，而非戏剧。
Guns ! Guns ! Guns !
对20世纪的“混乱”回顾。六个表演者使用各种手段，一个接一个，坐在观众面前的一张大桌子后，重新呈现本世纪的时刻和特征。历史人物，音频文件，浪漫英雄，公共演讲等等。
Guns ! Guns ! Guns ! “登台”名人，你都认识吗？
闪电剧团的工作原则是：戏剧是人们相遇和交流的地方，而不是一个只需要精湛技艺和现有真理的地方。
戏剧提出问题,现实有待解答。
到底当下社会对艺术的要求是什么？21世纪的戏剧又代表着什么呢？
blitz theatre group 作品：/ 6am. How to disappear completely / Vanya. 10 years after / Late Night / Don Quixote / Galaxy / Cinemascope / Guns!Guns!Guns! / Katerini / Faust / New Order / Joy Division / motherland
戏剧知识点
「后戏剧剧场」：“后戏剧剧场”这一术语，涵盖了上世纪七十年代至九十年代欧美剧场艺术中的一种彻底的变革趋势。这种趋势反对以模仿、情节为基础的戏剧与戏剧性，反对文本之上的剧场创作结构方式，强调剧场艺术各种手段(文本、舞台美术、音响音乐、演员身体等等)的独立性及其平等关系。
德国著名剧场学家汉斯·蒂斯·雷曼于1999年作《后戏剧剧场》，讨论戏剧剧场的操作秘密、布莱希特之后的剧场、“纯粹戏剧”与“非纯粹戏剧”、剧场艺术与行为艺术等内容。列举了大量案例，系统性地总结了后现代戏剧的普遍特点和发展趋势，从而使人们看到，在现代之后，戏剧的发展并非杂乱无章，没有规律可循，而是进入了一个崭新的时代。
（图片皆来自互联网）
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