对国外的山水念念不忘，才有此齐白石名作

游越南山水念念不忘，作画寄情！

1907年初春至冬末，45岁的齐白石应同乡好友郭人漳之邀，远游广东。郭人漳，晚清名将郭松龄之子，时任广东钦廉兵备道，即钦州、廉州统领军队的道台。与齐白石同为湖南湘潭人。便请齐白石来钦州，一是教他的如夫人学画，二是为他代笔作应酬画。

齐白石在家教与代笔之余，随郭人漳到肇庆，游了鼎湖山、飞泉潭，又到高要县游了端溪、包公祠，还随军到边境城市东兴。

 齐白石 《芭蕉书屋图》

齐白石在《白石老人自传》中谈到东兴之游说：“这东兴在北仑河北岸，对面是越南的芒街，过了铁桥，到了北仑河南岸，游览越南山水。 野蕉数百株，映得满天都成碧色。我画了一张《绿天过客图》，收入借山图卷之内。那边的山水，倒是另有一种景色。”这段纪述正与《芭蕉书屋》题跋的内容相符。

齐白石从越南回来多年仍念念不忘，多次以这样的题材作画，《芭蕉书屋图》就是其中的一幅。

 齐白石 《芭蕉书屋图》局部

画《芭蕉书屋图》，诗书画印一应俱全！

《芭蕉书屋图》，又称《安南道上》、《蕉屋图》、《绿天过客图》。

题识：芒鞋难忘安南道，为爱芭蕉非学书。山岭犹疑识过客，半春人在画中居。余曾游安南，由东兴过铁桥，道旁有蕉数万株绕其屋。已收入借山图矣。齐璜并题记。”

越南风光

题识中的“安南”也就是当时的越南，这幅《芭蕉书屋》是齐白石到越南旅游后回来创作的。

画作钤有朱文“木人”、白文“白石翁”、“老夫也在皮毛类”印 ，另有朱文“辛家曾藏”印。

南方吴昌硕曾云：“北方有人学我皮毛，竟得大名。”其中“有人”所指的便是齐白石，齐先生闻后即篆刻了“老夫也在皮毛类”七字，在这《芭蕉书屋图》下方，便可见此一印。

齐白石曾言，“吾画不如吾书，吾书不如吾印，吾印不如吾诗。”但《芭蕉书屋图》一画中，诗、书、画、印可谓一一俱全且精美绝伦。

《芭蕉书屋图》局部

大展齐氏风采，创绝无仅有山水！

《芭蕉书屋图》布局雄伟，下方为全篇细笔精勾，点染浓淡间，一派齐氏自家风貌。群叶之中，有书屋几座，全然不是金屋银瓦，从恰似视金钱如粪土的文人味中，无处不散发出天才之灵光。两山笔势爽利，浑然一体，齐白石奇绝而个性的舒展，从两座巨大的山头之中得以最大地发泄。

《芭蕉书屋》的构思完全源自短暂的越南之行：“映得满天都是碧色”的芭蕉和掩映其中的楼屋，刻在齐白石的脑海里，形成刻画“蕉屋”的冲动。

《绿天野屋》局部

画上题诗说，他忘不了这次安南之行，他喜欢这些芭蕉不是像怀素那样为蕉叶习书，而是醉心于“半春人在画中居”的蕉屋幽境。他由此创造的“蕉屋”意象，也就没有淡泊出世之想，没有对前人山水的漠然模仿，而是洋溢着亲和自然的温暖之情，呈现着独一无二的齐氏精神世界。

齐白石回味越南之行作品《绿天野屋》

这件作品的艺术处理也很别致：碧色的芭蕉全用淡墨勾画，让白描蕉叶占据最大空间，而以凝重的笔线勾画楼屋，形成以白托黑、以淡托浓的强烈效果。两座远山，一施赭红，一施花青，全用大写意没骨法画出，形简色艳，近乎符号化。

齐白石回味越南之行作品《芭蕉书屋》

这种画法与效果，在古近山水画史上是绝无仅有的，画家的大胆与特立独行，作品对形式感、现代感的创造性追求，足以令固步自封的画家们瞠目结舌。这让人想起白石老人的诗句：“胸中富丘壑，腕底有鬼神。” 

齐白石回味越南之行作品《雨后云山》

流传有序，堪称意义非凡之作！

此图流传亦有序：

1958年由文化部主办的《齐白石遗作展》上展出过；

1959年出版之胡佩衡、胡橐著《齐白石画法与欣赏》第26图；

1963年人民美术出版社出版之《齐白石作品集·第一集·绘画》第72图，1996年湖南美术出版社出版之《齐白石全集》第四集第30图；

其它出版著录不具述。

辛冠洁（左）胡佩衡（右）

此图原为胡佩衡藏，在《齐白石作品与欣赏》一书中，此图尚无收藏印，“辛家曾藏”印是后来出现的。“辛家”即辛冠洁先生家，辛先生是新中国时期不多的收藏家之一，他还藏过齐白石著名的12开辛末山水册。

《芭蕉书屋》局部

碧山秀色，蕉叶书屋，不禁让人想起儿时的岁月，或许留在我们心中最美的天地，便是那深刻而质朴的瞬间。齐白石先生，正是用了他的真挚，扭转了过于追逐金石考据的死板风格，更因为以上之种种原因，我们更该重视这件意义非凡的传世名作。

这是一件齐白石名作，一件凝聚了齐白石诗、书、画、印的精妙之作，更是一件有故事的作品。

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来源：壹号收藏

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