汤祯兆：挑战社会禁忌的反治愈系大将
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提起日剧，不少人都知道彼邦早日人所共知的事实──日剧的灵魂从来在编剧身上。此所以大家可以留意到，不少日剧的导演是分割式的，即同一剧集会由不同导演执导，但编剧却绝不会如此，因为日剧内容的神髓及要旨全在编剧的创意及心思上，这一点与电影的重心在导演身上可谓截然不同。而日剧编剧往往也成为备受人瞩目的明星，由以往一手打造月九时尚潮流剧的北川悦吏子，到已故的悬疑高手野泽尚，又或是专门挑战人间禁忌的野岛伸司，到目前当今炙手可热《海女》的编剧宫藤官九郎等等，都是家喻户晓的代表人物。今次想谈的是另一位日本编剧大家游川和彦，他的成就及世界观的独特性，和以上名家不相伯仲，而他的代表作更加有不少都是我们耳熟能详的名作来的，如《GTO》（1998）、《魔女的条件》（1999）、《女王的教室》（2005）、《家政妇三田》（2011），即便到最近的新作《伪装的夫妇》（2015）仍然充然火气及生命力，令人看得兴奋莫名。
▍由成就说起
或许我们先了解一下游川和彦的背景，1955年出生的他，于广岛大学政经学部毕业后，便上东京一心朝迈进演艺事业的路途进发。他曾尝试过演员试镜，也在电影学校短期修业，最后发现自己的才华在编剧身上。
1998年的《GTO》是他编剧生涯上的第一个爆破点，当年由反町隆史饰演的鬼冢老师，成为家喻户晓的人物，剧集平均收视率达至28%的水平，而大结局更上升至35%的高位，令人刮目相看。后来2003年的《甘蔗田之歌》，为他带来文化厅的艺术祭大奖。而2005年的《广岛昭和20年8月6日》，又为他摘下2006年日本民间放送联盟奖剧集组的最优秀大奖。之后2005年的《女王的教室》更成为全日本热切关注的焦点剧集，因为剧情的敏感程度，启播第一集后立即收到大量的投诉，电视台最初都表示会考虑腰斩停播。剧本更获24届的向田邦子奖。
▲ 电视剧《GTO》剧照
2011年游川和彦再迎来编剧生涯的另一高峰，他和老拍档松嶋菜菜子再度合作，《家政妇三田》再度成为社会热议焦点，最终回收视高达40%，是日本21世纪日剧史上的第二位，而播放时是历史首位。而且当年也刷新了11年来的日剧收视纪录榜，凡此种种，均可见到他在日剧史上的重要性。而今年已预告了他将挑战导演角色，导演处女作《恋妻家宫本》预计在17年会在日本公映。
▍由女王到家政妇
藤田真文在《投石入水面──游川和彦的戏剧世界》中，指出游川和彦的日剧，表面上的内容好像耸人听闻挑战社会禁忌，但内里均蕴藏更深厚的社会关怀。是的，就以名作《女王的教室》及《家政妇三田》为例，前者透过天海祐希饰演的冷酷高压女教师阿久津真矢，以极端方式去管治一群六年级的小学生，当中既迫令成绩差的同学负责打扫学校，又因同学的小过错而不批准上学导致失禁，甚至利用学生的私隐去威胁他们妥协，凡此种种显然不是社会人间对老师角色的期待形象，被广泛投诉也可说属理所当然。
而《家政妇三田》也不遑多让，松嶋菜菜子饰演的佣人三田灯，是一位完美的职人，所有家务均可称职尽责地完成，而且绝对服从主人的命令，甚至连犯罪的事，也脸不改容地干净利落去摆平。可是她就是由此至终均以彻底的冷漠形象示人，面对雇主阿须田家的男主人不伦，女主人自杀，以及子女的不同程度困扰，也坚持以事不关己的态度面对，对日本家庭的荒谬处境做出彻底的讽刺。
▲ 创下收视纪录的《家政妇三田》
藤田真文认为游川和彦设计的主人翁都有极端过火的特性，但有趣的是她们都是能力异常的超能者。阿久津真矢上任不久，立即便可把所有学生的资料背诵如流，而且也设立防范教室的练习，简言之就是工作能力异常出色的优秀分子。三田灯也属同类型人物。此外，主人翁均属不会与外界沟通、剖陈心事的人物，她们的异能反过来成为人际交往中的坚壁，制造出不可逾越的界线。
▍反治愈系大将
我认为这正是游川和彦的有趣地方，主人翁建立的坚壁，正好属一种深层的反治愈系魔法展示。大家都明白日本是治愈系的大国，在流行文化的不同范畴上，抚慰人心的治愈式设定可谓俯拾皆是，由广告中GEORGIA咖啡的饭岛直子系列，到动漫中的《夏目友人帐》，乃至日剧中的《深夜食堂》等，无一不把治愈系的神髓发挥得淋漓尽致。
对我而言，游川和彦对治愈风气毫不认同。在他的剧本中处处强调每个人必须为自己负责，无论是小学生，又或是遭逢不幸的所谓受害者家属等，均不是向人撒娇以及逃避责任的借口。此所以他设计出来的主人翁全属高能冷酷型人物，目标是透过反衬来说明没有人有责任去协助他人──即使能力超卓的，也不需要扶助弱者，因为这只令弱者有借口去依赖他人，继续以寄生虫的角色在社会中苛活下去。
在他的近作《伪装夫妇》（2015年日本电视台“星期三剧场”的冬季剧目）中，同样承接了以上的精神再有所发展，主角又是由爱将天海祐希担任，她饰演一名图书馆职员嘉门。今天他更大胆的是把男女同志的爱欲世界，置于日剧的题材里。嘉门的大学恋人阳村（泽村一树）是男同志，一次偶然的重逢令他兴起要求嘉门一起假结婚的念头，从而去安慰患上绝症的母亲。与此同时，经常去图书馆的一名家长水森（内田有纪）则是女同志，她也直接向嘉门告白，希望可以一起生活成为家人。
▲ 《伪装夫妇》剧照
游川艺高人胆大把如此敏感的题材，置于平常不过的播放时段，早已令人咋舌。更为甚者，透过刻画嘉门及阳村的离离合合，他差不多针对每一角色均做出辛辣的讽刺抨击，提醒观众任何角色都有一体两面的可能性，不一定弱势社群就一定是好人，人人都有阴暗面，所以也只能够实事求是在现世中生存过活。
是的，游川和彦是我深爱的其中一位日剧编剧高手，我热切期待他的导演处女作面世的新貌。
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