汤祯兆：从日剧《重版出来》去认识日本的漫画业界

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2016年的春季日剧中，TBS的《重版出来》颇值一谈。剧集的收视率不算高，但在媒体所掀起的话题层面甚广，而且在港台的文化界也备受重视及谈论。

其中最明显的因素，固然因为此乃从漫画杂志编辑视点出发的作品，简言之即已包揽文化界别中的出版及漫画界两大范畴，当中提及的不少辛酸血肉，自然令人易生共鸣。

此外，剧集所走的是漫画中的热血王道正宗路线，简言之就是由始至终，当中都没有一个坏人，以主角黑泽心为首的前柔道选手，成为新人漫画编辑后便一直疾走前驰，把贯彻的热血本色倾泻出来。

▲ 《重版出来》剧照

和上一次成为潮流话题以业界为中心的故事《爆漫》相较，后者较为集中在漫画家的角度上，对照起来，业界中不少持分者的声音，可说是没有表达出来，而在《重版出来》中，显然创作团队刻意要令各持分者有“发言”的机会——漫画编辑（老手及菜鸟）、销售部人员、漫画家助手、漫画家家人、书店前线职员乃至书店老板等等，尽量做到从较立体的角度供大家去认识业界的面貌，然后再以人人均有热血本质来统整包装。

纵观全剧，有不少有趣的角度，值得我们切入去一谈。

女性漫画人的角度视野

《重版出来》的核心人物是黑泽心，她的设定，不少人形容过分漫画化，简言之就好像从青春热血运动类型中的漫画，把主角扯入现实中化为人物，所以激情热血至令人难以接受的地步。

不过如果回到现实层面去思量，我认为讲谈社曾创办的女性漫画志《BETH》（2006—2008），应该有直接的影响关系。《BETH》于2006年11月创刊，作为《KISS》增刊志出现，是因为讲谈社在社内举行“新杂志企划奖”，由《BETH》得奖于是作出尝试，杂志的定位正是“为女子而设的漫画Ｘ文化志”，而宣传的口号焦点乃在“绮丽系宅女”漫画志，成立时以全女班打造，但其实编辑部不过仅三人而已。本身是双月刊，最后在2008年1月第八期发行后便停刊作结。

▲ 《重版出来》剧照

之所以会特别提及《BETH》，其中一个原因与《重版出来》的漫画作者松田奈绪子的关系。她其实是在集英社的《Chorus》（即现在的《Cocohana》）出道的，但正如作者自己所言，因《BETH》创刊所致，因此成为了她首次“跳槽”（由集英社转去讲谈社）的尝试作。关于“跳槽”的经历及心路起伏，在《重版出来》中亦以漫画家高畑一寸被对手揭角的起伏来加以刻划展示。

在《BETH》连载的时代中，她既完成了自己的重要作品《一百年的话大家都会死》，而且出任木原敏江漫画助手的经验，也是《重版出来》中漫画家三藏山龙为首的助手团队的重要经验参考凭依。至于《BETH》两年就停刊的不幸，更可见到松田奈绪子适时地融入剧集中成为高潮之一：当交代资深编辑安田升为何成为一切以销量为重，事事不再上心的刻下现状，便抽丝剥茧带出以前在编辑部，曾经历漫画志《FFLOW》被中止停刊，从中既面对太太要求离婚，以及合作的漫画家批评不负责任致使生计不保等等，可见影响打击之巨云云。

以上的都是透过此女性漫画志的起伏波澜，可触发及启导作者的原点所在。

至于女性编辑的视点，就更加一向被肯定及强调在韧力之上，以《KISS》的王牌漫画家二之宫知子为例，她的责编也是女性的三河薰。后者接受访问时，直言与漫画家的关系较家人还亲近，每次倾谈上数小时的电话份属闲事，一旦有要事商讨，更会一起在家中泊宿以彻夜详谈，现实上漫画业界中的女性编辑的投入及付出能量，大抵只会较黑泽心过之而无不及。

▲ 《重版出来》剧照

电子化的未来

在《重版出来》中，经典漫画电子化被正面肯定，也成为重构漫画家牛露田及女儿亚佑关系及人生的契机，当中既肯定所带来的经济效益，同时也认为因而可以接触到更多群众，令经典漫画可以真正有重生的机会。

事实上，日本漫画的电子化，大约在2001年之后陆续推行及发展。据2005年的电子书籍市场调查显示，2002年的市场值不过为10亿日元左右，至2005年已飙升至45亿日元，所以《重版出来》的正面期许也属合理不过的安排。

而随着配合电子书籍乃至漫画作品的软件日趋成熟（其中一集总编辑和田游说牛露田签约时，正不断强调电子化的效果已十分完善，可以予人在平板电脑有逐页翻阅的“看书”感觉，希望可以令上一代的人理解及接受此趋势），各大漫画出版社也加入战场逐鹿厮杀。

以小学馆为例，于2005年推出“COMICI”的收费下载程序，推出后旋即有过1000万次的下载纪录；至于免费下载的程序，更有2000万次下载的惊人纪录，可见业界的而且确对电子化的未来充满憧憬。

而在电子化的过程中，各社更特别留意到平板电脑用家及手提电话用家的差异，于是为后者再设计更贴身的程序。而数据上的反映，后者的电子化漫画市场，以女性为主导，所以手电电子化漫画方向，和以PC及平面电脑为据的，逐渐也再出来男女分众的流向走势，甚至有出版社积极为手电市场重构漫画内容，以加入手电常用的颜文字又或是其他的熟悉符号，希望进一步锁定用家的习惯。

▲ 《重版出来》剧照

当然，《重版出来》所呈现的也不过属一时一刻的漫画业界面貌，而且仍是以漫画原作人为核心焦点处理。而事实上，今时今日的漫画生产模式已更趋多变，好像不少连载漫画已行编剧及作画的分割处理模式，令效率及水准可以得到保证及提升。

至于助手团队，也不一定是单一漫画家为本，因为单一漫画家的毛病是一旦画不出来，团队便无法进行下一阶段的工序，以致出现人力资源上的浪费。此所以早已出来由一组漫画家合聘一批助理，于是既可确保人力资源得以善用，而且又可适应配合不同连载的出版日期，逐渐朝系统化的生产模式发展。

无论如何，能够把出版业及漫画业的一鳞半爪面貌，以浅白及生动的方法传达给普罗观众，于我而言已属功德无量的尝试，令大众对追求梦想的创意工业认识多一点，绝对是有百利而无一害的举措。

【作者简介】

| 腾讯·大家专栏作者，作家。

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