忆丁老·漫画界泰斗丁聪的乐活人生
生于1916年的漫画家丁聪，从20世纪30年代初开始以“小丁”为笔名创作发表漫画，其作品线条洗练、形象生动，幽默直白、讽刺辛辣，深受百姓喜爱。丁聪生于上海，自小酷爱画画，在其父丁悚和父亲画家朋友的影响下，笔耕不辍，后随爱国艺术家辗转于香港及西南大后方继续从事画报编辑、舞台美术工作。他用手中的画笔，针砭时弊，是一位极富爱国情怀的艺术工作者。1926年成立的中国第一个漫画社团——漫画会，旧址便在丁家。丁家与漫画的艺术渊源极深，上期《漫文漫画》系列介绍了漫画前驱——丁悚的艺术人生，本期跟随三位艺术家的视角来遇见这位漫画界泰斗——丁聪（1916-2009年），这位其朋友口中的“小丁”，这位喜爱到别的“艺术空间”里串门做客的“漫画顽童”。
丁聪（1916-2009年）
他快乐，才恨不得挥笔扫去世上阴霾
丁聪写意：一种难得糊涂的超然
■冯骥才（著名作家、画家、文化学者）
偶然见到丁聪一张上世纪30年代的旧照，吃了一惊。他恁地这般清灵秀俊？我的“丁聪概念”是：生来一个矮胖健壮的快乐汉，无小无老，来而不去，表情中没有阴影，爱嚼肉的牙齿永不脱落，鸦羽般的黑发永不变色；无论是算命先生还是CT都无法说出他的年龄。这个整天笑呵呵的乐天派，才是“笑一笑，少一少”那个生活真理的铁证；或者说达观、开通、厚道、不较真儿、有爱无恨，才是这个年已八十的老人自我“年轻化”的真正秘诀。
丁聪 现实图 1947年
丁聪 现象图 1944年
可是，翻看他半个多世纪以来的漫画，特别是时事讽刺漫画之后，印象却全然不像他本人那样了。
看他的画吧！他对社会无所不在的敏感，对小百姓生存状态的关切，对假恶丑的嫉恶如仇和不共戴天，无不强烈和鲜明。他多么像一个愤世嫉俗的斗士！这时，他就如同一只小牛虻那样，飞过去，狠狠叮在庞大社会躯体的那些病灶上。他的勇敢和正直令人钦佩。半个世纪以来，他从未放弃过充满艺术良知的批判立场。仅仅给人快乐的漫画家，决不会赢得丁聪这种分量。由此，我认识到，真正了解一位艺术家只有去看他的作品。
丁聪 “公仆”
他的快乐与厚道是流露出来的天性，他的尖锐与辛辣是着意表现出来的思想。他天真，才对社会的丑恶忍无可忍；他快乐，才恨不得挥笔一下子扫去世上的阴霾。这印象，肯定是熟悉丁聪的人都会认同的。他是一个从任何角度去看都不会“走样”的人。
他的漫画风格似乎从40年代就确立了。半个世纪以来，从选材、人物造型到画法，都没有进行过“自我革命”式的巨变。固然，风格的不断嬗变可以把观者带进焕然一新的感受境界，比如毕加索的几个时期和齐白石的衰年变法；但是风格的始终如一，则可以与观者保持一种牢固的、独有的审美关系。变化很难，不变更难；不变则需要风格本身具有长久的魅力。
丁聪 该罚谁？
丁聪 这是您要的“群众意见”
丁聪的魅力在哪里？他的漫画不是随心所欲地超逸于生活，也不是理性地凌驾生活之上，而是……干脆就是生活本身吧。他不过把万花筒般的社会生活画面一个个抽出来。这些画面常常像一个个活脱脱的生活景象，然而它们都是人们最关切的社会焦点。关切社会的艺术，必然被社会所关切——这本来不是秘密。可是这关切中需要一种责任、一种正义感、一种美好的社会理想，也需要一种发现力。这样，写实就成了他的创作原则与艺术风格。
丁聪 换时装
为此他的漫画人物从不变形过分，而是生动辄止。线条简洁而自信，流畅而凝重；如善于用涂墨、加线和白描三种方式，构成黑白灰三种色调，使画面丰富又鲜明。典型的丁聪式的漫画人物是：正面人物的神情多为木讷、困惑、惊愕和无奈，反面人物却个个神采飞扬，这无疑是想激发和强化人们的爱憎。丁聪艺术的感染力也就在此中了。
丁聪 无处不在的“警管制”
丁聪是个家喻户晓的人物。这不仅由于他那些风格异样的漫画形象经常现于报刊，他还时时“入侵”各种文化艺术形式。如文学插图、书籍装帧、演出广告、电影海报、诗配画，乃至风俗小品、人物肖像，等等。他从来不安分于在一种形式里转来转去，而喜爱到别的艺术空间里串门做客。广泛的涉猎、广泛的情趣、广泛的素养、广泛的领域，也就造就了人们印象中一个广泛的丁聪。任何对艺术的热爱，说到底还是热爱生活。于是我便明白了，他的漫画半个世纪来为什么一直走红。
丁聪 对上号啦！
这也是八十岁的丁聪，依然像十八岁小丁的缘故。时而理想化的天真，时而切中时弊的锋利；至于快乐，除去天性，是不是还有一种难得糊涂的超然？
他自称小丁。朋友们都欣然接受了这个称呼，无论老少，见面便亲昵地呼之曰小丁。此为何故，有诗答曰：
小丁不小，丁老不老；
君画君笑，皆美皆妙!
（此篇原标题《丁聪写意》，1996年9月，天津）
丁聪 花街
我与丁聪先生二、三事
■徐鹏飞（中国美术家协会漫画艺委会原主任）
1985年夏天，我在吉林日报社任漫画编辑。一天，美术部主任戈沙和我说：“丁聪和吴冠中来长春了，住在南湖宾馆，我们一起去拜访他们吧。”隔日上午，我们应邀来到他们的住处，两位老先生显得闲适而随意。谈话中得知，他们是享受全国政协委员的待遇，每年有一次外出疗养的机会。这次他们选择了到长春避暑。
丁聪 奖赏
丁聪说话总是慢悠悠，吴冠中则语速很快。吴老说起某市搞雕像揭幕仪式，请来的都是各个方面的领导，唯独没有雕像的作者，他显得很气愤。丁聪慢悠悠地说：“也无所谓，请我去我就去，不请我去我就不去。”这是我第一次见到丁聪和吴冠中两位前辈，丁聪要为我画一幅漫画像，我事先并未准备，随身只有一本记事本。丁老用随身带着的一只圆珠笔在我的记事本上为我画了一幅漫画像；吴老随身带着画具，他用五颜六色的油彩笔在我的记事本上画了一幅风景画，这两幅画我一直保留至今。
丁聪 惹不起
丁聪 新潮文盲
1987年秋天，中国漫画展在中国香港举办。这是改革开放后大陆首次在香港展出漫画。代表团团长是华君武，团员有丁聪、毕克官、黄远林和我。10月7日，我们从北京乘飞机到广州，广东省美协接待了我们。因华君武夫妇提前一天去了香港，在广州的只有我们四个人。广东美协安排我们的住处是一间独立平房，里外两间，都是通铺，好像北方的火炕。每一间房能住5至6人，我们想让丁老一人住里屋，但是他非要和我住外屋，让毕克官和黄远林住里屋。那一天正好是中秋节，美协的接待人员送来一盒月饼。我们四人盘腿坐在“炕”上，边吃月饼边聊天。毕克官是写漫画史的，正好用这个机会和丁老核实了许多二三十年代上海漫画界的奇闻轶事。丁老如数家珍，慢悠悠的叙事中包袱叠响，让我这个孤陋寡闻的后辈听得如醉如痴。才知道那些上海大明星如：秦怡、白杨等都是丁老小时候的玩伴。毕克官还调侃丁老：听说你年轻时追求过秦怡。丁老含糊地说：“可能有那事吧！记不清了。”黄远林认真地说：“这种事还记不住？”
丁聪 余悸病患者的噩梦
10月8日，早起，我们坐火车直达香港九龙站，过海关时，除了黄远林被查了行李，我们等了一会儿，比较顺利地到了香港。中国漫画展在香港隆重地开幕了。毕竟很多年没有这样的漫画交流活动，香港人对内地的漫画也感到新奇，所以看展览的观众非常多。许多丁聪的老朋友来看望他，他们都是解放前由上海到香港的，几十年未见，非常激动。老友漫画家黄茅抽空宴请了丁老，我和黄远林作陪。
丁聪 画皮
展览期间，丁聪、华君武和毕克官分别做了讲座。讲厅里总是座无虚席，演讲中不时回答观众的提问。我拿着相机记录着讲座的实况。第二天，我便把冲洗的照片送给老先生们，丁聪特别高兴，他说：“我还从来没有这种待遇。”
丁聪 媒婆之言不可轻信
那时大陆和香港的生活水平差距很大。我们返程时购买了一些日常用品，有的还买了家用电器，丁聪先生买了一个微波炉。八十年代的微波炉体积还很大，我一路帮丁老提着微波炉，他一直客气地感谢我。毕克官留在香港，在女儿家要再住些日子。我们三人从罗湖口岸进入广州时，黄远林又被查了行李。丁老开玩笑地说：“我一直以为你是个好人，现在也觉得你像个倒卖文物的贩子了……”
丁聪 享乐在后
到了广州，关山月夫妇专门为丁聪先生接风。我和黄远林跟随，在一家很有特色的酒店吃了传统的广州菜。丁老和关老说了很多广州和北京画界的事情，说到了一个什么具体工作上的事，丁老慢悠悠地说：“让我写我就写，不让我写我就不写。”
丁聪 经验主义者：“后门总是要开的”
回到北京，丁聪约我到他家小坐。隔天下午我到了他的寓所，看到四居室里满屋书籍，走廊里也摞得满满的。丁老用毛笔在宣纸上为我又画了一幅漫画像。
回长春一段时间，我又来北京开会。华君武见到我说：“鹏飞，告诉你一个笑话，你帮丁聪提回来的那个微波炉到家不敢用，一用就全楼停电，嘿嘿！”我脑海里马上想到丁聪先生的样子——仍旧慢悠悠地说：“能用我就用，不能用我就不用……”
（更多内容详见1449期动漫版）
▼点击下图订阅2022年《美术报》
由于公众号改变了推送规则
不想错过精彩内容常点“赞”和“在看”哦