沈阳故宫展出戴进、沈周、文徵明、董其昌等明清文人绘画精品
文人画亦称士夫画，泛指中国古代社会中文人、士大夫创作的绘画，强调“以形达意”“以形传神”。
日前，“境由心生——沈阳故宫院藏明清文人书画展”在沈阳故宫博物院开展，展览遴选沈阳故宫院藏明清文人书画精品，展览汇集了戴进、沈周、文徵明、董其昌等名家作品共同展现与诗词共生的文人画。
据沈阳故宫博物院艺术研究部副研究馆员王喆介绍：宋代苏轼首次提出了“士人画”的概念，并比较全面地阐明了文人画的理论内涵。元代文人画家继承宋代苏轼等人倡导的“士人画”精髓，不断推动其向前发展，并逐渐走向成熟。至明代,文人画已上升为画坛的主导地位，董其昌创造性地提出绘画“南北宗论”，将“南宗”定义为“文人画”。文人画集文学、书法、绘画艺术为一体，是画家多方面文化素养的集中体现。在文人画家笔下，画作不再单单是一种技法表现，而是以笔墨记录生命的真实，是画者生活态度的表达。
展览现场
沈阳故宫博物院藏明清文人书画颇丰，其中绘画部分包括“吴门四家”“松江画派”“四王”“四僧”“扬州画派”等的名家名作。这些绘画作品融汇作者才学、人品、思想于一炉，体现了中国古代文人士大夫修身立德，淡泊名利的品格。
展览共分为“游历山川”“山居雅集”“行藏在我”三个单元，每个单元的绘画作品以“外师造化，中得心源”为旨，充分体现了古人对内心的表达和对自然境界的营造。展览中加入了部分书法作品作为辅助展品，技法神气充实，所书诗词内容与绘画作品、单元主题相得益彰。
游历山川
“游历山川”单元展出了文徵明的“设色雪景山水图”、董其昌的“墨笔山水图”和钱维城的“设色松岩古寺图”等书画作品，他们将游历山川后的眼中景转化为胸中图、纸上画，打造出笔下的诗情和画意。董其昌是明末著名的书画大家，其在画坛提出的“南北宗论”极大影响到明清画坛。本次展出的“明董其昌墨笔山水图”，用简略古拙的笔法画胸中山水和文人世界，画境枯淡而别具艺术气息。
明 文征明 雪景山水图
明 董其昌 山水图
清 钱维城 松岩古寺图
山居雅集
青山间朗月下，对弈品茗、抚琴听泉、吟诗作对、临流观瀑，中国古代文人对精神世界追求的真实写照正是山居与雅集。“山居雅集”单元通过沈周的“设色秋泛图”、王翚的“设色溪亭独坐图”、石涛的“长夏山居图”等品位高雅的文人画，展现文人对超逸品格的不断探索。“明四家”之一沈周所绘的“设色秋泛图”中，秋江游艇，萧山红叶，澄水长天，一派秋肃清远之景。左上自题七言绝句诗：“秋水浮空天影长，归来江上自鸣榔。白鸥飞过搀红叶，不觉微风阧荐凉。”后署款：“沈周”，下钤“启南”朱文方印、“石田”白文方印。
行藏在我
苏轼曾写：“用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。”展览第三单元“行藏在我”以明代戴进、王宠，清代朱耷、弘仁等不同朝代的文人作品展现明清之际，文人各不相同的处世态度。其中，“戴进聘贤图轴”为本次展览中的一级文物。画中坡前一老者坐石上，持卷而读，背侧溪桥，绯衣人捧诏前行。满幅奇峰峭壁，云烟蕴藉，林木苍森。图右下角题款：“钱塘戴文进写”，下钤“文进”白文方印及另一印。画面内容似写东汉末刘表聘庞德公故事。笔健而未老，应是戴进早中期作品。
明 戴进 聘贤图
明 王宠 诗赋册 楷书
清 弘仁 仿倪瓒溪山野意图
据悉，展览将持续至9月20日。
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