海外电视业十年十大趋势：致我们逝去的“电视黄金年代”
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第2649期文化产业评论
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2019年已经进入倒计时，很快我们将开启下一个十年。回顾过去这十年的电视产业，不论是“电视巅峰”“第二个黄金时代”，又或者是“过剩时代”，作为一种媒介，不可否认的是电视在过去十年内式微了。而下一个十年，电视又将走向何方？
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煲剧时代、全球分发、女性之声……近期最新发布的Disney+，或许预示着下一个十年里，视频领域的竞争将从传统电视全面蔓延至流媒体战场。全媒派（ID：quanmeipai）编译Mashable的文章，回顾2010年以来的海外电视业十大趋势，以及它如何影响了我们现在的生活。
上一个十年伊始，英国人开始沉迷于《唐顿庄园》，大西洋对面的美国人也迅速跟上，限于全球发行限制，美国人的追剧节奏慢了数月。
这是美国观众第一次和英剧脱节，如此剧情，此后又发生过许多次。除此外，后来的《杀死伊芙》《神探夏洛克》《德里女孩》《伦敦生活》《爱情岛》《英国烘焙大赛》等剧集（综艺），也在努力尝试着将影响力扩散到大西洋对面。
同样，英国观众们也不得不在追剧的路上克服时区的限制，以至于常常在半夜刷完《权力的游戏》。
对于电视剧而言，跳出区域限制成为全球爆款，始终是一个巨大的挑战。这十年，娱乐行业大爆发，跨时区追剧从个人行为变成了全球性的左右商业化的行为。
从2019年开始，各大影视工作室和流媒体尝试找到新的解决办法，让好内容同时在全球上线，如此一来，电视行业成了一个整体，建立起前所未有的联系。
这十年里，蓬勃发展的电视行业，将电影人、喜剧人和数不清的创意人的愿景带入黄金时代——新的电视形式，即自导自演的电视剧兴起。这种剧集里，由一个人完成大部分创作，从多个维度来评价，仍有不俗表现。
比如FX出品的《路易不容易》就广受欢迎，而Hulu出品的《归途》和HBO出品的《真探》等美剧则较难刷新大众对电视剧的既有印象。
不论好坏，这十年自导自演的电视剧的兴起也证明了一件事：一个人可以包揽多个视频生产的核心工种。
“或许我能代表我们这一代人的声音，至少，是一种声音。” 2012年上映的电视剧《都市女孩》，很容易被大众用来和《欲望都市》作比较。都是HBO出品，都是4个女孩在纽约的故事，它们之间有某种天然的联系。这之后，又有数不清的剧集也开始触碰这一主题。
这十年，聚焦“女性友谊”的电视剧再次呈现井喷之势，这一“进步”，似乎来得太晚，又似乎，离得太远。
《都市女孩》绝不是探讨女性友谊的唯一作品，《大城小妞》《不安感》《女子无畏》《艾米舒默的内心世界》《疯狂前女友》《女大当自强》等等给了我们更多消遣，比以往任何时候都乐于去探索二三十岁当代女性的交友主动、平权叙事等话题。不同于《欲望都市》，这些电视剧也会思考，男权社会之下的女性困境，聚焦主角身上的闪光和瑕疵。
虽然《都市女孩》并没有直接影响后来的女性作品趋势，但创作者Lena Dunham及时确定了一个对的时间，为后来者打下基础，得以在这一话题下进一步探索。她的努力已见成效，未来，还将不断产生深远影响。
DVD党或许是不认同“流媒体创造煲剧”这一说法的，但没有人可以否定，Netflix的《纸牌屋》，让“煲剧”迅速风靡。
回到2013年2月，这部由凯文·史派西主演的剧集，标志着Netflix正式涉足原创制作，一经发布，大众震惊：一次性放出一整季，还如此令人沉迷。
那年年末，《纸牌屋》为Netflix带来数百万新用户，也因此获得9项艾美奖提名，包括剧情类最佳剧集。其后，《发展受阻》和《铁杉树丛》也在艾美奖上以首个网络原创参赛者获奖。
《纸牌屋》的出现彻底改变了流媒体服务的商业模式，迎来了这十年里的海量优质剧集。如果不是《纸牌屋》，不会有之后的《怪奇物语》和《女子监狱》，甚至，不会有“Netflix and Chill”的风潮了（美国流行语，可以指“约朋友煲个剧”）。
你可能不知道美恐在艾美奖上的提名次数，但它采用的单集形式，的确在电视史上并不多，上一次出现还极为久远。
2011年10月，Ryan Murphy参与主创的《美国恐怖故事》第一季，复兴了20世纪60年代出现的这种单集电视剧——固定班底不变，根据设定不同，演员承演不同角色。直到2014年，新一季内容才破天荒地和第一季产生了关联。
基于粉丝基础和预期，“美恐”的用户黏性极高，剧集不断续订，延续8年。期间，也催生了大量同类型电视剧。比如《美国犯罪故事》《尖叫皇后》等。
而现如今，《城堡岩》《真探》《冰血暴》这样的电视剧的出现，可谓是共同颠覆了过去的电视状况。单集形式的回归，为这十年带来了大量的优质剧，鼓励叙事创新，也引发了粉丝的空前追捧。
《权力的游戏》为何能被写进电视史？很多人说，“血色婚礼”这一章——北境之王史塔克被斩首示众，便奠定了这部剧在电视剧史上的经典地位。
世界范围内的权游粉丝都热衷于讨论角色的死亡方式排名，就像写剧评一样狂热，这种氛围也在朋友、同事等熟人中间蔓延。今年，经过8年等待迎来最终季，龙妈被雪诺杀死的情节，然后是不少粉丝的吐槽点。
在电视史上，很难说清权游到底带来了多少改变，但至少，它为当代电视剧的质量竖起了金牌标准，哪怕是一些残忍画面的表现手法，之于制作本身也是一笔遗产。
《绝命毒师》《嗜血法医》《广告狂人》中的反英雄形象如今颇受欢迎，但他们均是积累多季口碑，才获得今日的声望。
《绝命毒师》里老白的死亡，《嗜血法医》里Dexter重归狩猎场、《广告狂人》里，Don则在一堂冥想课上找到了灵感。这些故事最终呈现出开放式的结局，也因为剧集里人物的复杂性，使观众频频感到惊艳。
到下一个十年，反英雄角色将继续出现在《你》《巴里》《黑钱胜地》《使女的故事》里，反英雄的女性形象的加入，无疑将带来更多解读空间。
这十年的高光时刻，不少是由动画片所缔造的。
比如《马男波杰克》里发生在天文馆里的经典一幕，以及《瑞克和莫蒂》里《自我享乐通话》一集，这十年，成人动画对成年人处境的关注度达到了前所未有的高度。尽管多数成人动画的卖点依然是高密度的喜剧和优质的画面效果，但是，蕴藏其中的深刻洞察才是其最终竞争力。
视觉的无害与内核的尖锐并存，动画不断创下新高度。对于我们自以为了解的媒介，以及人和媒介的关系，成人动画也不断刷新着我们的认知。
如果此前的综艺高光属于《比利弗娇妻》和《单身天堂》，那么，这十年就是属于彩妆师鲁·保罗、整理师近藤麻里惠、综艺《粉雄救兵》和《大英烘焙秀》的时代。
自我尊重成了这十年的主题，过去的刻薄被现在的暖心内容代替，网民集体沉迷于《粉雄救兵》的成功里。在一档能够风靡的真人秀里，有代表性的个体是成功的重要因素。
作为普通用户，我们早已感受到了流媒体战局里的暗流涌动。71届艾美奖上，流媒体们大放异彩，传统媒体逐渐式微。Hulu和Netflix刚刚站稳脚跟，后来者Disney+和AppleTV+也迫切期待进场分一杯羹，互联网电视业的竞逐大幕拉开，并走向白热化。到2020年，我们可能要从多个流媒体平台中重新抉择，掏钱购买服务。
新的十年开始，改变已经悄然酝酿，但无论如何，电视行业，早已天翻地覆。