《城市小调》日本浪潮掌门山本耀司丨我只想尽快变老，完美反而是一种丑陋
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本文首发原稿来自于DOCO纪录影院 (docochina)
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“女人？女人很奇怪的。女人很成熟，当她们穿上高跟鞋的时候，我觉得她们都比我大。”
“虽然我已经很大了。”
DOCO导读
这是个摄影师和裁缝的故事——山本耀司X维姆·文德斯，世界时装日本浪潮的设计师X新电影运动的代表人物。
这部由山本耀司和维姆文德斯共同缔结的纪录片充满了独特又接近纯真的气质。在巴黎寒冷的早晨，在东京工作室的桌子背后，导演用他有些原始粗糙的画面风格忠实而又夸张地记录着这位天才设计师。而天才设计师又在这样的镜头中走下了神坛，变成一位有些腼腆、有些执着、讲话缓慢的平凡匠人。在独特悠扬的配乐中，互不干涉又互相联系的两人，各自回答出自己的答案：关于身份、时尚、关于影像……
图文详解
设计师磕磕巴巴的
▲很有意思，片中常常出现山本耀司讲话讲到一半不知道该用什么形容词导致长时间沉默的场景。他本人拙于言辞，但面对文德斯的镜头，他似乎有一种不能自控的倾诉欲望。他语速很慢，说的话也并不容易让人明白。因为他擅长的表达方式不是言语，而是另一种：服装的材质、结构与色彩。你可以看到，他设计东西的动作就像在跳舞时的人。
设计衣服不如跳舞（笑）
▲但很奇怪，他越是这样，停顿、迟疑，表情微笑含羞，脸上是转瞬即逝的欢乐与忧伤，你越发能从中看到他的沉静和睿智，从他努力提炼和归纳自己思绪的样子里，感受到他骨子里的认真和谦和，更重要的是——真的好萌啊（捂胸口）。
记录者没有答案的
▲ 设计师居然可以为一位一无所知的陌生人设计衣服？他清楚我身体的尺寸，独有的气质，当我穿上它我们又会融合创造出新的魅力。
当文德斯穿上山本耀司的衬衫时，感受到了创造者与他的联系：他知道我的什么？为什么我会想起我的父亲？
山本耀司从和服的宽大剪裁中找寻灵感，解放了原先被紧身衣裙束缚的设计理念。
▲ 大概由于文德斯号称的对时装领域不熟悉，以及小成本制作的缘故，影片呈现的状态很轻松。山本耀司的谈话过程中最常出现的词汇就是“Ｍａｙｂｅ”。Ｍａｙｂｅ，Ｍａｙｂｅ……优雅、暧昧又让人莫名安心的词。文德斯的魅力也在于这一点，他是位坚持讲述Ｍａｙｂｅ的人。没有标准答案，没有固定框架。让观众跟着镜头自己去认识片中的人，不确定又新鲜，也是这部纪录片的魅力之一。
舞台。
▲ 他说他迷恋过去，对未来毫不期待。山本耀司认为完美反而是丑陋的，但其实这种需要缺憾、不圆满的美学在日本文化中由来已久。在服装设计里，他的成功也源于他从来没有被西方流行所淹没，反而在传统日本服饰中吸取灵感。他的父亲在他年幼时战死，在他眼中，战争从未结束，他觉得他是为了他们工作、为了他去表达的。他的设计，他所做的都是一种“延续”。而挑起家里一片天的母亲，则让他对女性有了不一样的认识和感情。
山本耀司手稿——服装标牌曾用语：“还有什么比穿戴得规规矩矩更让人厌烦呢？”
▲“对女人来说，这个社会，这个世界，总是男人的社会，男人的世界。所以我要保护她们，时时刻刻……我把我的服装作为献给她们的礼物。感觉就像我在说：能为你们服务么？”
他言语里透露出的世界非常温柔。他只言片语的思绪与导演不断采用的1-2个的画中画镜头表现方式，显得全片零散而去细节化，可就是这样，你却能感到山本耀司的一切，和他所表现的心灵，是如此高度统一。
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