表演大师赵丹 ： 银幕形象创造

表演大师赵丹：银幕形象创造

Original 2015-08-29 赵丹拍电影网

　　随着有声电影的出现，电影的表现手段丰富了。这时候，党组织进入电影界，开始领导电影，使电影有了新的革命的内容，改变了电影创作的关系和面貌，开辟了新的创作天地。开始有了剧本，也注意塑造人物了。演员创作乃在电影艺术中找到了它应有的地位。

　　演员的场面调度成为电影蒙太奇的一个有机组成部分，出现了长镜头，如推拉镜头、跟摇镜头等。舞台演员大批涌上银幕。舞台演员的出现，给电影注入新的血液——这是优点，但同时不可避免地带来按照舞台形象感和舞台习惯表演的方法——这又成了它的缺点。我有过苦闷，凡是按舞台表演方法表演的，必不耐看，日久更不耐看。如果按生活的面貌来表演，就顺眼、舒服。从这里好像领悟到一点电影表演的特性。

当时还不懂得到生活里去的道理，斯坦尼斯拉夫斯基的演剧方法也还没有被介绍到中国来。摸来摸去，只好自己行一套笨办法：每天到过什么地方，见过什么人，说过什么话，当时的环境气氛如何，谈话的内容和解决了什么问题，对方是个什么身份地位的人，性格如何，有什么习惯动作，等等，当天晚上回忆一遍，复演一遍，从中体味它的意思在哪里。比如人到闹市，跟一个人在家里沉思的心理状态不同，神态不同，节奏也不同了，等等。今天看来，也许这就是观察能力、情绪记忆和节奏的锻炼吧，正像我们电影学院的学生常做的元素练习一样。那时候我不懂得内部外部技巧的元素训练，可就是苦苦地琢磨。

这种练习常常通过想象被我运用到不同的人物情境中去。这也就是我在戏里许多人物所处的境遇的依据。我的表演，凡是在生活里找到这样的境遇依据时，就比较自然，比较耐看。不幸的是舞台表演方法和比较适合于电影的自然的表演方法在我身上老是打架，这两种表演技巧我都没掌握。

电影《马路天使》剧照，剧中的赵丹、周璇

　　说实话，直到今天还是没有很好地解决。

　　当时还年轻，像吸墨纸一样，什么都想吸收，而且是贪恋地吸收。今天回过来看，无非是“抓到篮里就是菜”，大概还处于模仿的低级阶段吧，要么模仿成品，要么模仿生活的自然形态——如此而已。

　　我受过三方面的影响。

　　其一是我从小是个京戏迷。以后我当了演员，就往往有意无意地把京戏的角色分档融入自己的角色性格塑造进程中去。例如：拿到一个剧本，我常常自然而然地想道：“这里要戏文唱”，“这是铜锤花脸”，“这是文丑”、“一介儒生”……而且我特有“反串”的瘾，并不怎么热衷演自己当时的本行小生，后来，我所以被认为是可塑性较大——戏路子宽的演员，受京剧传统艺术的熏陶，是一原因。

　　其二是欧美电影。袁牧之说：“为了要增加表演的材料，我就向欧美电影作批发，我批发的方法是研究他们每个人所扮演的个性和他们的特长，再研究他们的个性和特长的表演方法，我研究他们每个人的脸部轮廓，研究他们眼神的注视，研究他们（脸部）肌肉和皱纹的应用。”各人批发的方法不同，我不仅揣摩欧美电影演员的个性和特长，还学他们所扮演的人物的气质、装束、体态、味儿。早期苏联影片如《金山》（Golden Mountains，1931）、《生路》（Road to Life，1931）等我也喜欢。有机会在银幕上或舞台上再现一下我所喜欢的角色的情境和味儿，那简直是一种“美的享受”。当然，这对演员来说是“孩提时代”。

　　其三，也是更重要的，是当时话剧运动中两大表演流派对我的影响，那就是陈凝秋和袁牧之。

本文摘自后浪电影学院新书 《银幕形象创造：百年诞辰典藏纪念版》。

赵丹（1915—1980），祖籍山东肥城，生长于江苏南通，著名表演艺术家，新中国二十二大电影明星之一。中学时代与同学组织小小剧社，出演进步话剧。后考入上海美术专科学校，专工山水，课余追随陈凝秋、袁牧之等参加剧团。自三十年代从舞台走上银幕，先后供职于明星、昆仑电影公司，新中国成立后进入上海电影制片厂，一生出演电影四十部，塑造了一系列栩栩如生的艺术形象，被誉为“享誉国内外的人民艺术家”。

他是较早自觉探索电影表演艺术风格及民族表演体系的演员，在近半个世纪的创作生涯中，立足于现实主义，将京剧及中国诗画的美学理论、欧美电影表演形式、文明戏中的体验派和表现派方法结合在一起，强调形神兼备、虚实相生、情理相通、意境深邃、趣在法外，以及演员在角色与自我之间的灵活转换。

【编辑推荐】

赵丹被誉为诗意现实主义表演大师、新中国二十二大电影明星之一。《银幕形象创造》是伟大演员赵丹生前唯一一部电影表演专著，为探索民族表演体系留下了极为宝贵的经验财富，堪称表演大师的第一手幕后创作日记与实践总结，从中可见“一位演员的自我修养”。本书还收录了全新整理的赵丹电影作品年表、精选修复的40余幅珍贵照片，以及夏衍、巴金等撰写的纪念文章。

【内容简介】

本书是赵丹生前留下的唯一一本探讨电影表演方法与风格的专著，是其一生实践与思索的总结。书中精选了《马路天使》《十字街头》《乌鸦与麻雀》《武训传》《李时珍》《海魂》《林则徐》《聂耳》《在烈火中永生》九部代表作，从影片制作的社会文化背景，各部门协力的创作过程，以及对角色的认知、体验与塑造，来探讨舞台与银幕表演的区别、体验派和表现派的长短利弊，以及演员自身的局限与无限等问题。

本次修订的典藏纪念版中，特别附上全新整理的赵丹电影作品年表、精选修复的40余幅珍贵照片，以及夏衍、巴金等撰写的纪念文章，希望值此百年诞辰之际，读者可以重新梳理与思考赵丹留下的宝贵经验，探寻合乎民族文化心理的表演创作之路。

【推荐语】

赵丹一生忘我地生活于角色，生活于艺术；他经常遨游于创作的意境中，很难分辨出什么是他本人了。

——黄宗英，中国著名表演艺术家

我常常在介绍自己故乡的时候提到赵丹先生，能与他同乡很令人骄傲，赵丹先生是中国电影史上的一个传奇，套用今天的话从小鲜肉到老戏骨都被他跨越了，他是伟大的表演艺术家，中国电影表演的象征性人物，无论他的戏还是他的人生都长久地被人们记起，赵丹这两个字刻在了几代人的心中，相信还会继续传递下去。

——黄磊，著名演员

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