你所喜爱的电影配乐里，至少有一半是出自他手
The following article comes from 后窗 Author 刘小黛
恩尼奥·莫里康内（Ennio Morricone），说他是20世纪最伟大的电影配乐家也不为过。在过去的几十年中，他参与过的电影配乐可能高达到500部。萨尔切、莱昂内、昆汀、托尔纳托雷、伊斯特伍德、贝托鲁奇……你能想到的大导演基本上都与其合作过。而日本配乐大师久石让也深受莫里康内的影响。
↑恩尼奥·莫里康内↑
对于莫里康内的成名，最早可以追溯到1964年。赛尔乔·莱翁内拍摄了他“镖客三部曲”中的第一部《荒野大镖客》，莫里康内在其中的精湛配乐让他一炮而红；而1966拍摄完成的第二部：《黄昏双镖客》中，莫里康内的配乐是电影音乐史上首次出现的粗砺、潇洒的小号主题和空寂、辽远、漫不经心的口哨独奏。在这一系列的第三部作品——《黄金三镖客》中，一向富于求新和实验精神的作曲家又为影片配乐注入了勃勃生机和丰富的内涵。在这里电影音乐史上又首次出现了甩鞭声、由男声合唱出的戏谑音效，以及加弱音器小号怪诞、调侃的音色。
今年年初，凭借着昆汀的《八恶人》，他终于拿到了一座小金人。在这里为大家带来一篇书评和一篇乐评，希望能帮助大家更深入的去了解这位20世纪最伟大的电影配乐大师。
午后的阳光倾泻而下，云蒸霞蔚。房间里桅墙林立，风扇在耳边聒躁地呼响。手里捧的书流光溢彩，文字闳中肆外，任何火红炽烈的话语于此都褪了颜色。莫里康内，这位意大利国宝级电影配乐大师，用音乐创造电影的灵魂诗人，凭借着他独有的音乐形式诠释电影人生。
而从神坛走进生活的莫里康内，在书里自然对话，分明感受到这是一位谦逊和善的老者。连作者也从“我因为他的态度而却步，什么都没跟他说”到大为感动，超乎寻常地亲昵拥抱，最终诞生了这本无话不说的对谈录。印证了罗杰·伊伯特的那句“人上了年纪，一大好处就是可以随心所欲地说你过去的事情了。”
↑恩尼奥·莫里康内↑
此书以时间为轴，莫里康内坦率地回顾了个人经历中的一切：他的童年记忆、他的妻儿、他的遗憾；他与伟大音乐家巴赫的秘密；他的第一位听众——太太玛利亚；他的政治理念以及他的信仰。他写了自己如何踏入电影配乐界，从罗马搬去好莱坞后与美国电影界的合作。
他回忆了与很多合作导演之间的珍贵情谊：萨尔切、莱昂内、昆汀、托尔纳托雷、伊斯特伍德。他还将自己对其他音乐同侪的看法分享给大家，比如费里尼御用配乐尼诺罗塔（Nino Rota）、尼古拉皮奥瓦（代表作《美丽人生》）和巴卡洛夫（Bacalov）。他甚至还畅谈自己认为创作糟糕的作品，对于遗憾和缺失坦诚不讳。
↑恩尼奥·莫里康内↑
他坦然，刚开始没想过当电影配乐人，但现在的他对自己完成的作品充满热情的骄傲。莫里康内的父亲是非常杰出的爵士乐小号手。恩师彼得拉西教导他，要忠于自己，不要模仿他人，并且以此践行了一生。
在书里，你看到了配乐之前喜欢看片花甚过看剧本的莫里康内，面对好友贝多利玩笑课堂感动泪光闪现的莫里康内，深谙导演个性又坚持自我风格不愿妥协的莫里康内，为了自我陈述而生不受限制想象力和敏锐度的莫里康内，以及把音乐诞生形容为身怀六甲的莫里康内。
↑《发条橙》 剧照↑
伟大配乐大师生命中还有几次阴差阳错的擦肩而过。库布里克的《发条橙》，因为配乐录制地点的分歧两人没能合作成功；马利克的《细细的红线》，他因为到处旅行而错过；合作过五部电影的贝托鲁奇《末代皇帝》却没有找他，成为莫里康内的遗憾。
这位可爱的人甚至还断然拒绝了一位优秀导演的邀请，并叫其滚蛋，因为对方让他写一段柴可夫斯基风格的音乐。尽管自觉失礼，但是莫里康内对个人风格的明确认识还是可见一斑，毕竟谁也不想自己拥有他人的影子。
↑《美国往事》 剧照↑
书中莫里康内和几位名导的创作轶事特别有意思。《美国往事》的成功和莫里康内的配乐密不可分，然而其实电影连影子还没开始的时候，他就开始配乐了。昆汀作为阅片达人，会用独特的戏谑方式把他看到的再拿出来运用，比如《无耻混蛋》里就有莫里康内为导演索利玛写的配乐。和沃伦比蒂合作的时候，莫里康内总要写大量的音乐，逼得导演只好一直拍新片，才能把所有音乐用完。莫里康内坦言，导演才是电影的主人，音乐家只是为其服务，电影音乐要简单明了。
奥斯卡陪跑多年，今年终于拿到了职业生涯中最重要的奖项，他的一句话足可以表达坚持创作的心声：“作曲家就该写曲，跟作家专心写作一样。”
↑莫里康内获得小金人↑
电影配乐太常被忽略，影评高产的当下，乐评却少之甚少。某种意义上来说，配乐和电影相辅相成不可割裂，水乳交融的两者共同达到和谐统一。尽管本书作者主体性稍强，个体言行的自鸣得意让读者看来有点不适，采访过程还几度分心，但是提问者基本罗列了读者想要了解的所有内容。
该书还是全世界唯一一本莫里康内现身说法的访谈录，迷影之人不容错过。在一位优秀大师在世之时，通过这本书我们能够窥见真人详貌，仿佛坐在对面娓娓道来，这种感觉分为美好。
↑莫里康内获得小金人↑
↑《教会》 剧照↑
“在幻想中我看到一个公义的世界，那里所有人以诚实生活在和平中，我是永远自由的灵魂如同浮云飞翔，在灵魂的深处里充满着人性。”《加布里埃尔的双簧管》（Gabriel's Oboe）是意大利电影配乐大师埃尼奥•莫里康尼作曲的经典电影《教会》中的主题音乐，旋律清幽，意味旷远，仿佛置身教堂。后被改编成其他体裁音乐作品，名称也改为《奇幻梦境》（Nella Fantasia）。原作中的双簧管漂浮空灵，完全是饱含深情的倾诉。
在今年的第88届奥斯卡颁奖典礼上，小李子获得奥斯卡小金人的消息差不多已经被人们传遍世界每个角落。事实上在奥斯卡历史上，值得为之喟叹的遗珠另有人在。奥斯卡奖历史上有五大遗憾：库布里克、希区柯克和卓别林的最佳导演、公民凯恩的最佳影片以及莫里康内的最佳配乐。更有人说过，忽视了埃尼奥•莫里康内，是奥斯卡的耻辱。终于，这次埃莫里康内凭借昆丁•塔伦蒂诺导演的《八恶人》获得最佳原创配乐奖。
如果你喜欢电影，你一定接触过他；如果你热爱音乐，你一定会上他。这个87岁的意大利老头，欧洲电影音乐领航者，把胶片变成五线谱的魔术师。从20世纪60年代到现在，莫里康内为多少电影配乐，似乎已经无人能说清。一般说法是超过400部，很多人认为至少达到500部，尤其重要的是几乎每部电影配乐都会成为影迷和乐迷的最爱。很多电影的内容已经被人淡忘，但其中的音乐却流传下来。莫里康内配乐的影片几乎涉及到所有类型，文艺片、生活片、惊险片、西部片、喜剧片……无所不包。
↑恩尼奥·莫里康内↑
这个小金人无疑来得太迟，这位多产而高龄的电影配乐大师，从70年代就开始得到奥斯卡提名。然而获得提名的《教会》、《铁面无私》、《西西里美丽传说》等提名作品均未为他赢得殊荣。早年的经典西部片“镖客三部曲”——《荒野大镖客》《黄昏双镖客》和《黄金三镖客》以及后来的《美国往事》、《西部往事》、《天堂电影院》、《海上钢琴师》（获得金球奖最佳配乐）等佳作在奥斯卡甚至连提名都没有。即使在2007年莫里康内就获得了奥斯卡颁发的终身成就奖。实际上，在这个一直是美国大片当道的行业协会评奖中，莫里康内一直处于陪跑的角色。对此，他这样解释：“音乐需要呼吸的空间。对音乐而言，重要的是此刻的空间和长度，基于导演在电影中给音乐留下了多少可呼吸的空间，把音乐分置于各种元素之间，比如噪音、对白等。你应该这样去看待（电影中的）音乐，但是往往并非如此。音乐是常被批评的对象，但是这并不是音乐的错。”
诚然，电影配乐不同于其他的音乐类型，电影配乐既要保持音乐上的完整独立，更重要的是配乐要作为电影语言的重要部分，为了情节、场景和人物情绪等电影审美的全方位整体感服务。
↑久石让↑
莫里康内深刻影响了20世纪世界电影音乐创作，比如日本电影音乐大师久石让就深受其造诣传达；而现在我们国产影视配乐中，也常常能听见他的音符。莫里康内的作品旋律悠扬婉转，极富歌唱性和戏剧性。他的配器构思独特，尤其擅长管乐，例如小号。他喜欢运用人声尤其是女声独唱和混声合唱。他的作品雄浑壮丽、磅礴大气，具有史诗气质，情绪和色彩强烈，极富感染力，深达内心。不少作品甚至达到登峰造极的程度，令人百听不厌，成为永恒的经典。
↑《教会》 剧照↑
《教会》中的主题曲，作为电影原声配乐专辑的主打曲目，可以说更令人神经紧张。小提琴演奏着尖锐的单音，低沉有力的巴松管缓缓响起，奠定着序章的基调。大银幕上，一辆四轮马车奔驰在皑皑白雪覆盖的平原，此时背景音乐恰当地表达着这一场景令人不寒而栗的冰冷残酷。“这段配乐继续着，一段男声合唱呼哧呼哧发出“嚯哈，嚯哈”的声音，好像骑师在控制拉车的骏马，紧随其后的是一段湍流般的小号声，继而铜管乐迅猛地倾泻而出。这实际上是由莫里康内给莱昂内的那些配乐纵贯而来——想一想《黄金三镖客》的主题曲，在其标志性的吼声之下，男人们劳动号子似的声声呼号。
↑《八恶人》 剧照↑
“在过去，我们会运用所谓的‘实况杂音’，因为在人们观念中，这些声音对于向观众们传达真实信息是非常非常有用的，”莫里康内说。“这对于向居住在乡下的人们表达城市的噪杂声，或者反过来运用，都十分行之有效。比如说，我曾经用过的口哨声，因为通过这样的简单声响来表达电影真实的意义是切实可行的，而且所有人都可以理解。”
↑莫里康内（左）与昆汀↑
对于莫里康内而言，保持进步仍然是十分重要的，近些年来，他屡次与各大交响乐团合作，亲自指挥他音乐生涯多年间所创作的乐曲。在与《八恶人》合作的时候，他也十分注意不仅要表现他之前的作品风格，更多的是要表现他如今更为成熟的音乐理念所发生的变化。“在选择将要被呈现和表演的乐曲时，我多年来一直非常非常谨慎，”他说。“极具重要性的就是，在向观众们展示最知名的，当然可能也是很早年间的乐曲的同时，要把它们和一些最难懂，最具挑战性的音乐结合起来。这关乎着我作为一名作曲家的尊严。”
↑莫里康内（右）与昆汀↑
《八恶人》中莫里康内的配乐冷峻而不失热情，激烈近乎于狂暴。他从塔伦蒂诺那里感受到了这种对其尊严的尊重，而这也是《八恶人》的电影配乐最终得以完成的原因。“当我与塔伦蒂诺先生见面的时候，我感受到他真是完全相信我，”这位音乐大师说。“我能够有这样的感觉，也因为他之前曾选择过一些我的音乐来为他的电影配乐。他愿意给我所有我作曲时想要的自由。”
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=q01842e2ftu&width=500&height=375&auto=0
↑莫里康内指挥《八恶人》录制现场↑
“在幻想中存在着一阵和风，向着城市吹去如同一位好友。”这位87岁高龄、硕果累累的电影配乐大师，已是第六次提名奥斯卡了，今次终于得偿所愿。虽然几十年的等待好像太长，但我们至少目睹了莫里康内因与其最密切相伴的电影类型而获奖，这再合适不过。
《教会》主题曲…奇幻梦境
在幻想的世界中我看到一个公义的世界
那里所有人以诚实生活在和平中
我是永远自由的灵魂如同浮云飞翔
在灵魂的深处里充满了人性
在幻想中我看见一个清晰的世界
那里黑夜都减少了黑暗
我梦想自己是永远自由地如同浮云飞翔
在幻想中存在着一阵和风
向着城市吹去如同一位好友
我梦想自己是永远自由地如同浮云飞翔
在灵魂深处里充满着人性
——《奇幻梦境》
恩尼奥·莫里康内
本文经由后窗（ID：ihouchuang）授权发布！
后窗放映：专注文艺电影推广运营
点击“阅读原文”可购买《莫里康内》！