导演路阳：他身上毫无“江湖气”，是个真正爱电影的创作人
2011年，导演路阳就开始筹备《绣春刀》。
然而，项目进展缓慢。重重困难，横亘在这位初出茅庐青年导演面前。筹资难，找演员难。找到一位能够在动作美学风格上想法契合的动作导演更难。
路阳想跳出香港武侠电影的传统动作设计，避免套招，避免飞檐走壁，而要特别“写实”、让观众有临场感，动作更有节奏感。
“如何跳出传统”，谁能和路阳一起这么干？
于是就了路阳与动作导演桑林之间的这样一段对话：
路阳：“咱们能把古装片的动作戏拍出《谍影重重》的味儿吗？不要套招的劲儿，不要起范儿，要像真的。怎么样？”。
桑林：“ 之前没人这么做过，一定会很好玩！”
于是，两位这之后长达5年的合作，碰撞出《绣春刀》系列别具一格的动作美学风格！
下面为大家奉上路阳导演所写与桑林合作的幕后故事！
本文是路阳为桑林新书《电影动作设计》撰写的序言。
缔造者
2011年初，我和编剧陈舒写完了《绣春刀》的电影剧本。我脑子里有个念头：要论动作片创作，香港导演们实在太强大了。跟人家比，我一个新导演，技术、战术上都差得太远，照着港式动作片的路数去拍，必死无疑。再者，香港电影发展至今，动作片叙事和立意的进化速度已然慢了下来，新鲜感不在了。我很想换个思路来拍古装动作片。
路阳与张震
这就涉及动作指导的人选问题，至关重要。
到2012年底，《绣春刀》的筹备进展缓慢。没钱，没演员，也没寻摸着思路契合的动作指导。在年底前的某夜，我在望京的一个咖啡厅见到了桑林指导。
“绣春刀，这是锦衣卫的佩刀吧？”
桑林指导一上来的这句话让我立刻意识到，面前这位文气十足的年轻（其实比我还长几岁，但面相眼神都很青春热烈）武术家兼电影人有可能就是我要找的人。毕竟，在桑指之前，没有一位相谈的武指能说得上来绣春刀的名堂。
桑林指导从小习武，大学念了中文系，之后进入电影行业，师从香港著名动作导演元奎。桑指成熟后先后在香港、好莱坞、宝莱坞参与制作了大量动作电影，经验自不必说，更重要的是他身上毫无“江湖气”，是个真正爱电影的创作人。
“咱们能把古装片的动作戏拍出《谍影重重》的味儿吗？不要套招的劲儿，不要起范儿，要像真的。怎么样？”我跟桑林指导商量。
“ 之前没人这么做过，一定会很好玩！”这是桑指的回答。
就这样，我们在2013年夏天一起拍摄了《绣春刀》，桑林指导凭借在这部电影里极具新气象的动作设计拿到了2014年金马奖的最佳动作设计提名。
《绣春刀Ⅱ：修罗战场》片场
之后，我们又在2016年的春天再度于《绣春刀Ⅱ：修罗战场》合作。筹备期间，主演张震问起动作指导人选，得知还是桑林指导，张震立刻露出放松、踏实的表情。
《绣春刀Ⅱ：修罗战场》的动作戏部分比上一次更难。在剧本完成后，桑指跟我讨论起张震扮演的沈炼趁夜火烧锦衣卫案牍库的段落。
“沈炼的对手使用流星锤啊…… 这东西可不拍…… 软兵器会的人少，而且软兵器跟刀对打，怎么处理是个问题，从来没人拍过啊…… ”桑指提出了疑问。
“确实很难，但就是因为难，因为没人拍，我们才要拍啊。桑指，我相信你一定没问题，拍出来会非常好看的！”我玩了命地忽悠桑指，因为我很想看到桑指把流星锤拍成具有强大压迫力、视觉冲击力，更兼具写实效果的武器。
《绣春刀Ⅱ：修罗战场》案牍库夜戏幕后照
桑指找来了武术冠军刘峰超，提前一年让峰超练习流星锤打法。桑指自己也练，边练边设计。我知道我坚持流星锤有点难为桑指，但我也知道，因为是桑指，我才敢放心地坚持。
刘峰超
电影剪辑工作完成后，我请来监制宁浩看片，宁浩非常喜欢火烧案牍库的段落，更对流星锤的呈现印象深刻。我不意外，早在这场戏于横店摄影棚拍完时，我看到桑指在摄影棚门口放松地抽了一根烟。我那会儿已经了然于心，这场戏一定会很有趣的。
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案牍库：绣春刀大战流星锤
2016年6月下旬的一天，我们在横店附近拍摄，这一天是《绣春刀Ⅱ：修罗战场》的杀青日。傍晚时分，我们开始拍摄最后一组镜头。我看到桑指的眼眶亮晶晶的，我没有说破，递给他一根烟。这会儿，大监视器的帐篷里虽然有二三十位主创和工作人员，但大家都很安静，我想大家都在想一件事：啊，要杀青了吗？
桑林与雷佳音
突然，桑指低声跟我说，他要先撤了，怕一会儿扛不住（会落泪）。
我见他压低了帽檐，不让我看到他的眼睛。原来桑指你这么可爱啊！
我故作轻松地跟桑指点头致意，但心里邪恶地想：这并不是最后一次啊桑指，下一次我还会狠狠地忽悠你的，我想看到你拍出更厉害的动作场面！
路阳 导演
2017年3月于北京
重磅新书《电影动作设计》上市啦！
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《电影动作设计》
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近年来，电影《绣春刀》系列掀起了一场革新华语武侠动作片类型的大讨论，其主创团队的精耕细作、锐意创新广获业内同行与观众肯定。特别是其独具风格的动作设计，反套路、重写实、强调实战性和凌厉感，令人耳目一新，观众反响极为强烈，因此提名了第51届台湾电影金马奖最佳动作设计奖。本书便是《绣春刀》系列的动作导演桑林对其动作设计理念、方法的全面揭秘，更是其在此领域耕耘二十余年的经验总结。
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练拳时我们追求所谓的内三合——“心与意合，意与气合，气与力合”，其实这就像我们拍摄《绣春刀》系列电影，从心开始发想，通过沟通讨论及训练，然后拍摄，最后呈现给观众，一切都是原汁原味。透过这本书，你会更清楚地了解这些发想是从何而起，这些效果是由何而来。
——张震，演员
其实我合作过很多非常超卓的动作导演，他们各有所长，但桑林比较年轻，有想法，不怕探索和创新……如今他把他创作两部《绣春刀》的思路、理念和设计公诸于世，并加上他表达了对武术及动作设计的一些哲理，令电影同行得益匪浅，也令一般读者对动作电影有更深一层的认识！
——张家振，资深制片人
桑林指导从小习武，大学念了中文系，之后进入电影行业，师从香港著名动作导演元奎。桑指成熟后先后在香港、好莱坞、宝莱坞参与制作了大量动作电影，经验自不必说，更重要的是他身上毫无“江湖气”，是个真正爱电影的创作人。
——路阳，导演
与桑林的合作，借鉴了他多年来为好莱坞电影工作的经验，以及他对武侠片新的理解，为影片的动作设计带来了丰富的新鲜元素。这也正是后来被广大观众所称赞的“新武侠电影”的动作风格。
——王东辉，制片人
桑林正在为中国的动作电影、为中国的武术文化传播做一件很有意义的事情。
——乔凤杰，武术哲学家，
清华大学教授、博士生导师
“动作导演”“武术指导”这一行当，乃中国独创，也是中国电影为世界影坛独一无二的贡献……桑林二十多年的实战经验已将我当年为之兴奋的设计理论变成一段段温情可爱、有滋有味的趣人趣事，不但授人以方法，更予人以情怀，这是读者的幸运，也是此书独特的魅力所在。
——张力，武侠动作电影策划人、研究者，
著有《功夫片的秘密》
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