跨文化视野下的欧洲抒情抽象艺术
嘉宾：汪涤
时间：2019年10月12日
14:30-16:30
地点：上海民生现代美术馆 多媒体互动室
（上海市静安区汶水路210号静安新业坊3号楼）
联合主办：上海民生现代美术馆、贝浩登
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（图片提供：哈同·伯格曼基金会）
抽象主义虽整体构成一个完成范畴，却由于不同文化对抽象的理解差异，而衍生出多种走向，成了多元放射的格局。其中，欧洲抒情抽象主义（即热抽象）与美国冷抽象主义的艺术风格形成了鲜明对比，而前者更与遥远的东方书法艺术形成了呼应。汉斯·哈同《T1989-U42》1989. 布面丙烯. 162 x 130 cm.
摄影: Claire Dorn. © Hans Hartung / ADAGP, Paris, 2019. 以汉斯·哈同为代表的抒情抽象主义重在探索一种慢慢成型的内在情感的表现，经过不断地尝试与反复修正而成，理性、意识和企图虽然在其中占绝大部分，但是最终在层层计算之下所出现的，只有感觉。汉斯·哈同早在1922年就以自由的抽象线描和水彩进行了提炼感觉的试验。晚年，他的创作风格愈加成熟，布满整个色场的狂放线条，探索光与影相互重叠，呈现明暗对照、深邃神秘的效果。而哈同的艺术风格，与中国的书法艺术中行云流水、肆意酣畅的运笔又形成了微妙的内在关联。
汉斯·哈同《无题》1973. 钡地纸板上丙烯. 74.4x104.4 cm. 摄影: Claire Dorn. © Hans Hartung / ADAGP, Paris, 2019. 皮埃尔·苏拉热（Pierre Soulages）为代表的冷抽象主义旨在表现色彩的均势，而在造型艺术中，对绘画手段的完全掌握则是为达到这一点提供了最有效的方法。受到这一创作哲学趋势的影响，他通过宽笔触，经由把色彩简化成黑色，使画面呈现为一种均匀中包涵着对立的组织。不难发现，冷抽象主义取消了所有曲线的痕迹，垂直和水平结构居主导地位。通过加减符号似的短笔画，营造疏密有致的矩阵。本期讲座，汪涤教授从欧洲抒情抽象艺术出发，以跨文化视野对不同走向的抽象艺术进行对比和呼应，为观众展现更加宽阔与丰富的欧洲抒情抽象艺术内涵。1951年6月16日, 皮埃尔·苏拉热，81 x 54 cm,1951年
汪涤，中国美术学院美术史硕士、华东师范大学文学博士。现任华东师范大学美术学院副教授、美术史论研究生导师。中国美术家协会会员、上海市美术家协会理事、华东师范大学江南文化研究院研究员。长期从事美术史、美术批评和策展工作。出版有《明中叶苏州诗画关系研究》、《西方美术与美术家词典》、《外国美术鉴赏》、《缪斯的奇妙之旅——一部浓缩的外国美术史》等多部著作。担任上海电视台艺术人文《艺术课堂》绘画鉴赏主讲。
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