2017年最可爱的法国最佳纪录片，看得我想哭又想笑
一名拒绝摘下墨镜的年轻人和一位头顶“富士山”发型的老奶奶成就了一部最可爱、最浪漫的纪录片。——《脸庞，村庄》
《脸庞，村庄》获得第 42 届多伦多国际电影节（2017）纪录片单元观众选择奖，第 83 届纽约影评人协会奖最佳纪录片，第 33 届美国独立精神奖最佳纪录片（提名），现已申报奥斯卡最佳纪录片。
看似两个毫不相干的人，生活没有一点交集，却又在彼此的作品当中熟悉对方。
一个 33 岁的年轻人，法国艺术家 JR
代表作品：
一位 88 岁的老太太导演阿涅斯·瓦尔达
代表作品：
《三颗纽扣》
最终在这位年轻人的主动之下，他们开始了一场“北上南下游法国”的汽车旅行。这个旅行没有提前计划，没有行程安排，开着一辆拥有即时成像功能的摄影车，上矿场，下乡村，纪录群像，让冒险的偶然性去碰撞最平凡的生活，记录最平凡的脸。
每到一个村庄，都会碰到最平凡的人，但他们却是这部纪录片当中最重要的存在。
法国北部矿区倔强的女人
北部矿区给阿涅斯留下的深刻印象不仅有一堆堆黑色矿石山（对于 JR 来说只是长得像乳房的两队小山丘），还有她当年收集的关于矿工生活的明信片。
但她一直想要了解的矿工生活，在现在已经逐渐消失，一排排被废弃的砖房，看不出曾经采矿业的火热，只剩下一位倔强的女人抱着回忆不肯撒手离开。
让·妮娜，矿区“最后一位幸存者”，守着父亲“百灵鸟面包”的记忆不肯搬家，甚至觉得自己无法在外边生活，她所有的回忆都在这个地方。
为了继续让·妮娜的回忆，JR 和助手开始寻找当年矿工的画像，放大他们印在墙上，“复活”他们。
阿涅斯和 JR 以这样一种方式向矿工致敬，也用了相同的方式向让·妮娜这个倔强的女人致敬——把她的脸庞印在她的房屋上。
面对妮娜的倔强，阿涅斯似乎对自己的这趟旅行有所担心：自己的腿脚不灵光，眼神不好使，都很有可能是导致这部纪录片夭折的原因。这个担心也差一点引起了她和 JR 的对峙：因为年轻的 JR 则满不在乎，抱着“在一切完蛋之前，尽量多积累素材”的心态（阿涅斯听了还是有点不太高兴），他尝试着去理解瓦尔达在挑选拍摄对象的偶然性，虽然进程有些缓慢，但毕竟偶然性是她最好的助手。
于是在偶然的一次搭车中，JR 碰到了这个看似享受孤独的播种者。
一个人农忙时节要耕种 800 公顷的土地，享受科技改变带来的便利的同时却又不得不感叹独自工作渐渐与社会脱节。
农夫独自工作也有一点好处，就是让他更加珍惜晚上回家之后与家人相处的时间。然而 JR 却是不以为然，因为他一直都是和团队一起工作，他还是很想享受和家人一起的时光。
也就是从这里开始，瓦尔达开始意识到对于 JR 这个人，这个自己的旅途中的唯一的搭档，她一无所知：不知婚否，不知性取向，甚至都没有见过他摘下墨镜的脸庞。JR 一直拒绝摘下自己的墨镜，不仅仅只在这部纪录片当中，在他创作其他艺术的过程中，人们都很少看到他真的脸庞，可能是个人习惯，也可能是艺术家的“偏执”。而阿涅斯对于看到 JR 的脸庞有着谜一样的执著，其实她不是非要看清 JR 的脸庞，而是对现在她所能看到的一切，她都想努力记住、看清。
因为眼疾，阿涅斯需要定期向眼部注射药物，用她自己的话说：“只要不是像《一条安达鲁狗》里那样用刀片划眼睛，打针都是小事情。”
JR 得到了阿涅斯的允许来拍摄她眼睛治疗的过程，他觉得他应该做点什么……带着测试眼镜的阿涅斯看见上下波动的人形字母很喜欢，她又能看清楚了。
继续南下，他们还是开着那辆小车，印象里播放着 Ring My Bell，两个人都跟着音乐晃动，之前的陌生感已经不见了。快靠近南部海岸线的地方，有一片废弃的村庄。
原地转了一圈之后，他们决定让这个渺无人烟的地方热闹起来，邀请附近的居民，来 party ，来拍照，剪下自己的照片贴在废弃的房屋墙上，贴在墙上的照片让人们彼此更靠近些，让他们了解这个村庄的过去。有废弃的房屋，也有择路而居的流浪汉。
一名流浪汉来到摄影车内拍照，他的艺名是波尼，拿着最低生活保障金，不用担心一日三餐，他可以安心搞他的艺术。
照片拍得很帅，他们也很聊得来。
流浪汉波尼带着阿涅斯和 JR 去他的地盘参观——一个让他十分自在的露天的客厅，一个用 1300 个瓶盖做成的表盘，一个丁零当啷的风铃，是这个屋子的精髓。
我的月亮母亲给予我清凉，我的太阳父亲给予我热量，宇宙给予我居所，你能想得到么？我有多么大的生活空间啊。
就是这样一路纪录，当镜头深深地介入到普通人身边时，这部纪录片也成型了。
当一张张看似毫无美感的脸被放大，贴在村庄的某个角落，构成了这部纪录片一大部分篇幅。你没有办法快进，没有办法忽视这些脸庞，他们不再是茫茫人海中被淹没的对象，不再是可有可无的边缘角色，墙上的他们，是一个个独立、具有艺术性的个体。
哪怕是墙上那只带角的山羊，都被赋予了新的意义和生命。
然而当他们再次踏上新的旅途时，阿涅斯和 JR 又一次起了争执：阿涅斯生气了，JR 也厌烦了阿涅斯动不动就拿墨镜说事。
两个人旅途中的冲突还不仅在摘不摘墨镜上，还有取景地该选在哪的问题。
JR 倾向在码头开始新的创作，而阿涅斯则执着于村庄。当很多人忙于向阿涅斯解释这个码头就是村庄的时候，JR 的一句话点醒了阿涅斯。
这个码头上都是男人。——JR
“女人们在哪？”阿涅斯问。
你们得想办法找到她们！——阿涅斯
随后，图腾般的三个女人的巨幅画像贴在了码头的集装箱上。
码头上工人们也不禁感慨：“这是一种进步的体现，他们很骄傲。”
纪录片接近尾声，也开始从外部的世界渐渐转入内心世界，经过几次争执之后，阿涅斯和 JR 制定了一条规则，JR 可以不用摘掉自己的帽子和墨镜，不谈论私生活；阿涅斯并不忌讳谈这些，她可以谈论她的孩子，她去世的丈夫（著名导演雅克·德米），她的朋友。阿涅斯甚至带着 JR 去瑞士拜访她的朋友戈达尔，探望的结果令人大吃一惊，两个人的反应、临时起意的对话都在纪录片里，没有丝毫剪切。
他们遇到的矿工、村民、咖啡厅服务员、孩子和码头工人在纪录片中讲述着自己的故事，其实阿涅斯也是其中一员，她回忆自己往昔的电影，做了一阵反思，参观摄影大师布列松的墓地，在那里她和 JR 讨论起了死亡的意义：
谁都不知道自己的终点在哪，你一直寻找，直到你找到它。
文章内容来自微在Wezeit（ID：wezeit-daily），内容根据主题需要有删减。
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