央视剧评｜《追风者》：有人有戏、有义有利的电视剧佳作
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《追风者》自3月21日在总台央视电视剧频道（CCTV-8）播出以来，收视飘红，热度极高，引发了广泛的关注、讨论。
《追风者》并非类型化的主要强调政治视角的红色谍战剧，而是从经济视角展开叙事。
很多人把《追风者》归入谍战剧，并借此与《潜伏》等谍战剧佳作进行比较。事实上，《追风者》尽管有谍战元素，但并非是一部典型的谍战剧。
在上海时，徐诺（王学圻饰演）与沈近真（李沁饰演）的谍战线只是副线，主线重点展现魏若来（王一博饰演）与沈图南（王阳饰演）这对师徒在金融领域的博弈与信仰转变的心路历程；
到江西后，谍战线同样是副线甚至是微不足道，主线展现的是魏若来与沈图南这对师徒公开的甚至是面对面的经济“围剿”与反经济“围剿”。
因此，《追风者》主要是一部基于历史真实虚构而成的革命历史题材电视剧，重点讲述了一个初心纯粹的小人物魏若来在那个纷乱喧嚣的大时代逐渐建立共产主义信仰的成长故事。
2022年播出的电视剧《破晓东方》，重点从经济视角出发，讲述了1949年共产党全面接管上海后领导建设经济特大城市的历史故事。
但绝大多数的革命历史题材电视剧，主要从政治视角出发进行演绎，因此，《追风者》的一个重要创新之处，在于接续《破晓东方》的道路，再次从经济视角讲述了土地革命时期的中国革命故事。
《追风者》不仅对国民党当年在上海的经济活动进行了历史展现，而且对共产党红色根据地的经济活动进行了历史展现，为革命的列车安上了接地承重的物质车轮。
这些贴地的物质基础与高飞的精神信仰紧密结合，更好地阐释了肩负为国为民初心使命的红色革命列车，为何能在相当艰苦的条件下，仍能缓慢而坚定地、隆隆地驶向胜利的未来。
君子喻于义，小人喻于利，义利之辩是中国传统文化的经典命题。
《追风者》并不讳言利，但通过魏若来、沈近真、沈图南、徐诺等一系列革命者的形象，再次强调了义利应并重、但义重于利的价值观，这也是对中国优秀传统文化及中国共产党初心为民的一种再现与致敬。
《追风者》有精彩的艺术演绎，有人、有戏、有年代，达到了思想性与艺术性的较好统一，具有良好的观赏性。
有不少革命历史题材电视剧，虽然选材正确，立意无缺，但艺术演绎的水平跟不上，从而成为“席勒式”的时代精神的传声筒，接受效果往往有限。
《追风者》则具有良好的艺术水准，历史氛围比较真实；塑造了一系列有血有肉的人物形象，主要人物的成长轨迹鲜明；戏剧性很强，情节曲折跌宕，高潮迭起，是一部总体上艺术精湛、制作精良的优秀电视剧作品。
精彩的戏剧场面
保障了可看性
作品一开始，就在年代氛围十足、视听考究、阴沉压抑、令人窒息的黑帮大营中，以贪污者之死，推出了本剧的主角、财务统计能力超常的年轻书生魏若来。引人入胜，悬念强烈。
鲜明的人物弧光
强化了真实性
在本剧中，无论是男一魏若来，还是男二沈图南，都很好地写出了其性格的成长过程，具备充分的历史真实性，值得充分肯定。
对于当代的观众来说，生而有之、坚定不移的信仰难以理解，但逐渐建立、至死不渝的革命式信仰才具有现实的真实性，才能闪耀起人性的弧光。
魏若来与沈图南的性格都非常鲜明，并且与其人生地位具有密切的对应关系。
尤其是由王阳饰演的沈图南，很好地契合了一位民国精英初始高高在上坚强果断、中则垂头丧气苦闷彷徨、后则韬光养晦隐忍待变的精气神。
从整体来看，魏若来与沈图南性格还形成了良好的互补关系：前者柔中带刚，后者刚中带柔；前者更偏内敛，后者更偏外放。
但两者均不忘初心，相向而行，终成心心相印的师友与同志，奠定了整部作品昂扬向上的人物基调。
小人物群像与强大的对手
搭建起复杂广阔的时代背景
剧中借魏若来居住的七宝街出租屋，写活了一系列位于生活底层的人物。
比如勤劳而运蹇的车夫阿文，落魄但睿智的白发爷叔，精明而善良的房东周姨，以及魏若来的娃娃亲、咋咋呼呼的农村女孩牛春苗等。
尤其是房主周姨，无论是外貌穿着上海话，还是时喜时悲“变色龙”，都演活了一位立体而可爱的上海女房东。
在敌对力量的设置上，《追风者》也并未简单地弱化甚至是丑化对手，淞沪警备司令部侦缉队队长林樵松、上海警察局余志英等人，也都有棱有角，有才有能，展示了不同阶层人物的特点，超越了概念化、套路化的简单范畴。
借七宝街周姨一系列小人物群像，作品形象地展示了那个特殊年代底层人民的生活状态。
借沈图南、康少捷及仅在台词中出场的宋子文、蒋介石等一系列中上层人物的群像，《追风者》在一定程度上实现了在“福斯塔夫”式背景中演绎莎士比亚化情节的使命。
但《追风者》还有一系列可提升之处，比如有些细节的表现还不尽完美，有些人物的性格还不够立体，有些情节的进展还略显突兀，存在为情节而情节、不够自然之处。应在戏剧性与历史性的结合上进一步理顺剧情逻辑，吸引更多的观众。
评论员 李胜利
作者系中国传媒大学戏剧影视学院
戏文系主任、教授、博士生导师
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