电影解剖室：好电影，让你只看10分钟的片头就够了！
看点 电影是一种独特的文学艺术表达形式，它有很多与小说、戏剧等文学形式相通的地方，但又有很多独属于自身的表达手段和艺术特征。在接下来的时间里，外滩君将另辟专栏“电影解剖室”，与大家以课程化的形式一起聊电影那些事。主要以文学文本解读的方式进入电影的剧本、场景、镜头和其他，在这个过程中，既享受到优秀的周末电影，也能共同提升文学素养，做一个专业观影者。九月电影解剖室第一期：《好电影的片头怎么看：矛盾和伏笔》，选取电影：《家族之苦》。
文 | 马用雷
编者按：最近外滩君看了一部电影，越看越是深得其味。电影归根结底也是一种文学的艺术表达形式，而当我以文本解读的方式一个镜头一个镜头地细细品味时，发现原来短短的一个半小时的电影现在足足可以让我看一个月而不倦，反而越看越觉得意味深长，看到导演和编剧的良苦用心，当然，唯一的前提条件是——这得是一部好电影。于是乎，外滩君想，何不做一个解剖电影的专栏呢？将自己的心得体悟与更多的电影热爱者分享出来。
那么，外滩教育“九月电影解剖室”为大家选取的电影是：
导演：山田洋次
编剧：山田洋次 / 平松惠美子
豆瓣评分：8.1
整部电影108分钟，其中片头是10分钟，而就是这仅仅10分钟却已能极尽精彩，并且从故事结构上就能完整交代接下来发生的一切，换句话说，即我们通过仔细分析片头，看透它伏笔和矛盾的铺排方式，就能找到后续100分钟所要发生的一切故事的源头。“知头而能望尾，但尾却不尽露”，这无疑是一种高级的戏剧开展方式，也是极考验导演和编剧的文本统筹的功力。
那么，接下来，电影解剖室将通过“矛盾”和“伏笔”这两把剪刀来好好说道说道。（前方高能剧透，请自带防毒面具）
戏剧矛盾——“用再平常不过的生活场景——打电话，作为意象来展开整个故事，来安排故事发展的核心线索，而不是以直接粗暴的冲突来暴露，高下立判。”
影片之初，公公急促的电话铃声和小狗的叫声，催命似地让还在楼上打扫的媳妇拿着吸尘器就赶紧跑了下来，铺垫捎带一过，戏剧冲突的张力就随之展开。
而接下来，公公看似无心的一句“是我”，让拿起电话的媳妇一脸蒙圈，于是误会陡升。最终以公公的生气、好友的嘲笑、媳妇的尴尬，以及延伸为逗乐居酒屋老板娘的笑料而收场。
这里的矛盾表现分别从三个层面对整个故事做了交代，这也正是片头的精彩之处：
一，本该是再简单不过的一段通话——公公通知儿媳妇晚上不回来吃饭而已，却因为公公的“老毛病”（借老友的嘲笑看出）而升级为“诈骗与反诈骗”的复杂较量，此为由简单到复杂的对比冲突；
二，侧面交代了公公的性格特征——固执，“嘴巴毒”。如果“老毛病”早改了，也就不会有接下来的这整一出的闹剧发生，故事也就不成立了。所以公公固执的老毛病是必须不能改掉的。也就是说，好的故事自然有其“非如此不可”的发展必然性，看出这一点则是我们看懂一个故事或戏剧的门槛。
而同时，这也侧面反映出日本家庭主妇一贯的卑微地位，男权至上的社会特征，搁在一个女权渐渐复苏的现代社会——有这么个无理取闹的公公，还不能早就杠上了；也不至于无理者反倒生起气来，受委屈者反要道歉，这是有理与无理之间的反理性冲突，这亦是之后要达到的戏剧效果所必须的；
三，以上两点的表达，非用这一幕而不见微妙处。因为如果以某一场争吵这种简单粗暴的开头来直接表现公公的固执与儿媳妇的卑屈的矛盾的话，则可能破坏影片整体的家庭喜剧的基调，就会显得很low；而用打电话这种日常生活再平常不过的场景来表达，电话本是作为人与人之间沟通连接的工具，现在反倒是造成公媳两代人之间隔阂的凶器，这一具体日常意象所营造出的戏剧冲突和三个层次的反差无疑给人更意味深长和良苦用心的领悟。
作业1：在整部影片里，类似这样的手法导演故伎重演了很多次，请找出来，并进行矛盾的层次化解读。
情节伏笔——“好的剧本在表达情节发展时都是不着痕迹的，顺风顺水的，不会有任何的突兀或者断裂感。”
在转换到居酒屋这一场景时，通过老爷爷、朋友和居酒屋风韵犹存的老板娘三人之间的对话，我们可以看到接下来所有故事的开端。
朋友为老爷爷倒酒“走一个呗”，就在杯盏相碰间、不知不觉中交代了接下来整个故事几乎所有的主要人物的出场——
平田先生有两个外孙，“大的明年就上高中了”；两个儿子，“还把我家老二都叫来一起住了”，但是二儿子还没有结婚；最重要的是，当朋友口中说到自己现在是个孤寡老人，问到他那个“高雅的老婆”时，他给的评价却是：“唠叨的老婆子不在家多好”，到嫌弃的表情尽露（这就是演技啊！）
然后更是语带讥讽：“她居然去了创作教室”，“我都要笑掉大牙了”，“最后肯定是落个丢人现眼的结果！”
以及一句话“为了你的话，我一分钱都不要”又牵出整部剧主要矛盾之外老爷子与风韵犹存的居酒屋老板娘之间接下来的一段让人错觉连生、扑风追影般的小插曲。
伏笔1：对话中间接暴露出日本整个社会面临的问题，除了一开始通过老爷子朋友口中以羡慕的语气说出“现在三世同堂的越来越少了”和“独居老人”的问题，以及老奶奶晚年幸福的问题，之后整个故事还有很多细节对日本现代社会面临的老年化问题的隐性反映和关注——且见下周六的第二期分析；
伏笔2：为平田老爷子的离婚大戏的主要矛盾的展开和开演埋下线索——老爷爷一直性格固执、嘴巴毒，而奶奶则温和异常，一直一副波澜不惊的样子，显然老夫妻两十分缺少心与心之间的沟通和交流，导致一起生活几十年却一点不了解枕边人真正所想所需，关键是从来没想过要去了解对方这些“丢人”的东西，年轻时生活的奔波劳累给了夫妻感情很多的成见和隔阂——“一把年纪的老太婆还要写小说，丢不丢人”……；
（hint：此处“生日”二字的场景与我们的作业1很有关系哦！）
伏笔3：为什么会有这个主要矛盾——都老夫老妻了怎么还要闹离婚大戏？既是个人家庭问题，其实也代表了日本社会乃至全世界所有家庭都可能遇到的一个问题——“当子女都安顿好，劳顿一辈子的生活似乎归于平静，此时的生命意义该如何寻找，又该依附于什么追求之上继续前行”？
以此作为推理起点来看，接下来所有的场景和冲突安排几乎都可以追溯到这最开始的地方——即这短短的10分钟不到的片头。
作业2：以片头为绳之一端的起点，看完整部影片，寻找各自可能的几条线索接下来的开展路径，尽可能地分离出本影片的几个完整的矛盾冲突。
九月电影解剖室预告：
第二期：《解读好电影：时代反映、人物刻画和导演风格》
第三期：《那些独属于电影艺术的文学表达手段：特写镜头、背景乐和演技》
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