观展 | 发现与研究并重：考古成果展如何透物见史

柴门掩石泉，夏日亦闻蝉。

冷落花廷竹，馨香草里兰。

···

夜入翠烟啼，晓寻芳树枝。

青山无限景，由道不如归。

···

报信教人接，牵牛与我骑。

今朝无一事，睡至日高时。

···

这些或典雅、或有趣的诗句，

原来都出自山西河津窑的瓷枕。

白地黑花色地书法八角形枕金代，深圳博物馆藏

山西河津，古称“龙门”，北宋时因境内有黄河渡口而改名河津，位于黄河与汾河交汇的三角地带，自唐代起，瓷器生产历千年不绝，留下了大量传世瓷器。公元12世纪前后的宋金时期，河津因靠近政治中心开封，人口增加、经济繁荣，瓷器生产达到鼎盛。

2016年进行抢救性发掘的河津固镇宋金瓷窑遗址，不仅填补了这一地区无相关制瓷遗迹的空白，为国内外相关瓷器文物找到了烧造窑场，而且揭示出完整的制瓷产业链，为研究宋金时期河津窑的制瓷流程、烧窑技术、装烧方法等提供了丰富的资料，堪称中国陶瓷考古的一次重大突破，入选当年“全国十大考古新发现”。

由中国国家博物馆与山西省文物局共同主办，山西省考古研究院、深圳望野博物馆、运城市文物保护中心、河津市人民政府等机构协办的“龙门遗粹——山西河津窑考古成果展”于2021年4月22日在中国国家博物馆面向公众展出，展期三个月。

展览海报，设计 | 赵镭

出土文物+传世品全面展示河津窑内涵

本次展览展出河津窑址出土文物150余件组，以及全国各地著名收藏机构的传世瓷品80余件，分为瓷耀龙门、匠造瓷艺、瓷韵雅趣、瓷业流布四个单元，全面呈现河津窑址的考古发掘、制瓷工艺、装饰手段和人文内涵，以及制瓷业的兴衰和商品流布情况。

左上： 黑地白画花草叶纹瓷洗，金代，山西省考古研究院藏

右上：白地黑彩折枝花叶纹圆枕，金代，山西河津市博物馆藏

左下：三彩剔地狮子滚绣球纹六角形枕，金代，山西河津市博物馆藏

右下： 白地剔花填黑折枝牡丹纹八角形枕，金代，山西省考古研究院藏

第一单元瓷耀龙门，展示遗址重要发现的概况和以瓷枕为代表的特色产品。河津地区是传说中大禹治水的“龙门”，也是商周时期耿、翼等国的辖地，得天独厚的地理资源和悠久的历史传统促成了区域文化的形成和演变，在宋金时期形成了极富地域特征的瓷窑手工业基地。

第一单元展厅，摄影 | 余冠辰

固镇瓷窑址地处吕梁山南麓、清涧沿岸，保存较好、堆积密集，时代为宋金时期，以金代遗存为主。瓷窑遗址内共清理制瓷作坊4处，瓷窑炉4座，水井1处，灰坑35个，出土完整及可复原瓷器1326件，瓷片、窑具标本达6吨之多，瓷器品类有粗白瓷、细白瓷、黑酱釉瓷及三彩瓷，窑场北部的青石峪西侧山体发现了富集的瓷土矿。

第一单元展厅，摄影 | 余冠辰

第二单元匠造瓷艺，展示千年窑场工艺制作的神秘面纱。宋金是河津瓷业发展的鼎盛时期，其最具代表性的产品莫过于北宋的精细白瓷和金代的装饰瓷枕，特别是金代的装饰瓷枕，在造型和装饰上均独具一格，作为同类产品中的翘楚之作，代表了极高的工艺水平。

第二单元展厅，摄影 | 余冠辰

素胎花口瓶，金代，山西省考古研究院藏，摄影 | 余冠辰

河津窑工在借鉴周边窑场技术的基础上，非常注重在文化、艺术、造型、装饰、色彩方面的重塑，并形成了鲜明的自身特色。大胆沉稳的剔花填黑彩技艺、超凡脱俗的黑地白粉书法、纯熟秀雅的三彩运用，使得河津窑在造型装饰、书法艺术、色彩呈现等方面，独具匠心。

 白地剔花填黑折枝牡丹纹八角形枕，金代，山西省考古研究院藏

珍珠地划花也是河津窑瓷枕的主要装饰技法。以月牙形或壶门开光搭配传统的珍珠地划花技法，枕前留白，这种新颖的构图方式使其能在同时期众多的同类产品中争得一席之地。

白地珍珠地诗文圆枕，金代，山西省运城博物馆藏

釉下彩画花技法运用成熟，在碗、盘、器 盖、罐、盆、枕等装饰粗白瓷上被广泛应用。其上所绘主题有折枝花卉、折枝叶草纹，也有以文字相结合，诗文为辅饰的情况。以折枝花卉最为常见。

黑地白画花草叶纹瓷洗，金代，山西省考古研究院藏

三彩运用娴熟，装饰题材多样，构图别出心裁，显示了极高的艺术造诣。特别是三彩应用中荷花的表现，以大胆沉稳的剔花技艺，将白、黄、绿三色巧妙地烘染其上，将出淤泥而不染的圣洁莲花，衬托出画面一种静逸脱俗的美感。

三彩剔花开光吴牛喘月纹豆形枕，金，深圳望野博物馆藏

第三单元瓷韵雅趣，展示河津窑陶瓷器装饰题材多样，包括草叶纹、花卉纹、珍珠地纹、水波纹、连毬纹、凹弦纹、诗文、菱形锦地纹等，各种纹饰单独或搭配使用。

第三单元展厅，摄影 | 余冠辰

草叶纹包括细长草叶纹、肥硕卷叶纹。其中，细长草叶纹较特别，做主题纹饰或辅助纹饰，叶片多以三片为最小单位进行展示，中间叶条比两侧叶条更加细长且顶端为圆头，其布局形式有缠枝整体式、两组对称式、三组品字式。该纹样广泛运用于河津窑各类产品。

白地黑画花草叶纹诗文盆，金，山西省河津市博物馆藏

诗文是河津窑产品的一种特色装饰，书法流畅俊逸，体现河津窑窑工的精湛技艺。诗书题材是河津窑最突出的特色，是携带文人气韵的诗书题材瓷枕。其文字内容或唐宋名家诗词，或地方文人佳作。书法表现形式多样，且错别字极少。书法艺术水平极高，用笔、章法都很考究，其中不乏一些精品之作。在具有工匠传统的瓷器上，呈现出完全可与文人比肩的书法之作，这在中国陶瓷史上是前所未见的。

白地剔花填黑书法八角形枕，金代，山西运城博物馆藏

婴戏图是河津窑瓷器常见的装饰题材，受大众喜爱，尤其是文人雅士和殷实人家。婴戏图描绘了婴孩、儿童等游戏（踢球、摇扇、玩陀螺、打瞌睡、观察小动物）、读书、节日活动等生活场景。儿童形象生动活泼，天真烂漫，稚趣可爱。再现了当时的社会生活及风俗文化。瓷枕婴儿常与荷叶、花卉及飘带等联系在一起，展示其吉祥寓意和生命力，反映了古人对“多子多福、繁衍子嗣”的祈求。

 三彩执莲童子纹六角形枕，金代，山西运城博物馆藏

第四单元瓷业流布，展示河津窑的兴衰、商业化生产与产品分布。河津窑窑业的兴起与当地丰富的烧瓷资源和便利的交通条件密不可分。吕梁山沿线丰富的瓷土和煤炭资源，为瓷窑的烧造提供了充足的原料和燃料；窑址地处遮马峪古河道沿岸，水源充沛，便利的水路条件更是瓷器生产和外销的重要通道。这些有利因素共同促使其逐步走向兴盛，产品流通也促进了地区间文化的交融与发展。

第四单元展厅，摄影 | 余冠辰

金代河津窑产品，除满足河东南路的市场外，凭借毗邻黄河古渡之利，大量远销陕、甘、豫地区。其繁荣阶段历经北宋、金两朝，正是中国古代陶瓷在生产技术、产品种类、贸易交流等方面最为繁荣的阶段，代表古代中国陶瓷发展的新高度。战争导致的人口流动必然伴随着生产技术交流，有利于将京城附近地区先进的制瓷技术带至河东，推动河津窑制瓷技术的发展与繁荣。而金元战争则使河津窑场因饱受战祸影响而逐渐走向衰落。

这次展览

有哪些亮点？

多宝阁的设计体现河津窑器物的多样性，摄影 | 余冠辰

亮点一

展品中最引人注目的是造型各异、装饰独特的瓷枕，特别是诗书题材装饰的瓷枕，书法考究、内容典雅，极具文人气韵，体现了这一时期精湛烧制工艺和高雅审美意趣的充分结合。

珍珠地开光花卉纹叶形枕，金代，松山湖望野博物馆藏，摄影 | 余冠辰

白地黑彩花卉开光花猫扑雀纹八角形枕，金代，深圳望野博物馆藏

诗文题材装饰瓷枕，摄影 | 余冠辰

白地黑彩花卉纹诗文圆枕，金代，深圳望野博物馆藏

亮点二

展品中北宋细白瓷的简约素雅与金代装饰瓷枕的多彩多姿形成鲜明对比，直观表现了宋金制瓷风格的突变分野。

北宋精细白瓷 （图源见水印）

亮点三

展览还通过情景还原、多媒体演示等多种手段，再现制瓷作坊、瓷窑炉、水井等考古遗迹场景，力求打造全景式、深学术、宽艺术的完整呈现，在中国陶瓷考古的学术推广、社会化宣传和艺术欣赏相结合方面实现新的探索。

瓷窑炉复原

河津窑

不止于河津

除了全面展示河津窑的考古发掘、制瓷工艺、装饰手段和人文内涵，以及深入挖掘制瓷业的兴衰和商品流布情况，策展人还特意以图片或实物的形式展出同时期其他窑口的发现，供观众对比观赏，得出自己的认识。

展览展出的磁州窑瓷枕及其装饰工艺，摄影 | 余冠辰

此外，策展团队还特意邀请香港中文大学文物馆、美国芝加哥艺术博物馆等机构的专家学者，通过视频为观众展示本馆收藏的河津窑瓷器，展现了河津窑的影响力。

香港中文大学文物馆中国器物主任为观众介绍馆藏河津窑瓷器

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“龙门遗粹——山西河津窑考古成果展”

地点：中国国家博物馆北十展厅

时间：2021年4月22日开始
主办：中国国家博物馆、山西省文物局

协办：山西省考古研究院、深圳望野博物馆、运城市文物保护中心、河津市人民政府

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资料及图片来源：中国国家博物馆

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