粤剧《三水女儿·红头巾》《倩女幽魂·爱》梨园古典剧院10月19-20日上演
2024年10月19日晚19：30
梨园古典剧院·大剧场
粤剧
《三水女儿·红头巾》
乘风破浪
三水女儿的时代传奇
作为国内首部展现华人女性群体劳工史的粤剧作品，《三水女儿·红头巾》再现了上世纪30年代广东佛山三水妇女“下南洋”的往事，彰显了广东人自尊自强、团结协作、无私奉献、吃苦耐劳的精神，以及全球各地华人华侨的爱国情怀。该剧文本体现、语言语境语感、唱腔音乐、空间设置、形体排场，既在粤剧之中传递着浓厚广域的南粤风格，同时又壮大着粤剧更广阔的胸怀，有一种面对当代、立足当代、走进未来的价值。
剧本指导：张曼君
编剧：莫非
导演：张曼君
唱腔设计：卜灿荣 戚铿 梁妙翠
音乐设计：徐志远
舞美设计：季乔
灯光设计：邢辛
服装造型设计：王玲
舞蹈编导：姚晓明 张瑀航
击乐设计：欧云滔
道具设计：杨玉华
音效设计：陆伟豪
主演名单
带 好：曾小敏 饰
惠 姐：岑海雁 饰
阿 月：朱红星 饰
阿 丽：唐思果 饰
阿 妈：翟春燕 饰
水 客：黄春强 饰
捱下捱，命生好丑唔怕捱，几大都要捱过来！
红头巾一片，映红半边天。
女人生来叹命苦，也叹不去命里苦。认命吃得命里苦，苦里榨甜命不苦。
中国艺术研究院戏曲研究所所长、中国戏曲学会会长、研究员
王馗
该剧主题所强调“捱”的坚守、生命的力量、情感的价值，连通着普通的群体，连接着中华民族伟大的精神，又立足于当下当代的精神，是平民的史诗、女性的史诗。这部作品不仅是要做精品，而且要做当代戏剧很典型的示范代表，它所有的创作理念都是与众不同的，期待这一部作品走得更好。
文艺理论家、中央文史研究馆馆员、研究员
仲呈祥
该剧不止展现了“三水女儿”的人格魅力，更体现出中华民族性格的核心内容；该剧的现实主义精神与浪漫主义情怀相结合的创作道路，是守正创新、繁荣戏曲的正道，具有超越了我们粤剧自身的价值，对整个中国特色社会主义创作、艺术创作都具有普遍的指导意义。
国家一级编剧、广东省艺术研究所所长
王炜
粤剧《三水女儿·红头巾》具有流行性，包括舞美的呈现，也代表这种装饰性和现代艺术的特征，和戏的现代性完美结合在一起。
人民日报文艺部原主任、海外版原副总编
刘玉琴
这部剧对我印象比较深的是题材很独特、新鲜、别致，主题正向，选择和立意有高度、深度、温度，在戏剧现代题材的范围生长和开掘上，有积极的示范效应。
粤剧表演艺术家主编
倪惠英
粤剧《三水女儿·红头巾》的定位是诗歌性、史诗性的风格，我很接受，而且我确实是被感动、打动了。戏里边有很大的创新，包括音乐、舞美对这戏的风格是很合适的。
国家一级编剧、《粤剧表演艺术大全》执行副主编
何笃忠
粤剧《三水女儿·红头巾》题材独特、风格清新、表演鲜活、真切感人，是探索传统戏剧与现代艺术结合、纵向继承与横向吸收并举的一次有益实践。为广东粤剧院团结、进取、开拓、创新的精神点赞！
总政宣传部艺术局原局长
汪守德
“红头巾”在剧作里具有美的、诗意的作用，是具有标志性意义的审美符号。也许我们在很多年之后对这部剧的大体情节会记不太清楚，但对“红头巾”的物件印象、“带好”的人物形象会深深地留在我们记忆的中，这是这部剧深刻的地方。
中国艺术研究院研究员、博士生导师
马也
《三水女儿·红头巾》给中国剧坛带来一股清风也是新风，很久以来没有欣赏到这么完整的又是曲牌体的戏剧。这部戏给剧坛、中国戏曲找回了尊严和荣誉，让我们闻到了中国戏曲的神韵和味道。”
著名戏剧理论家、一级巡视员、中国戏剧家协会原秘书长
崔伟
这部剧风格独特，通过一群人聚焦到了四个人，又通过四个人描述一个人。每个人都各有故事，每个人都是时代的缩影。同时该剧立足于诗画与情感的开掘，以岭南山水与乡情作为载体，树立了全新的粤剧风格，有情怀，有情感，我认为这部戏可以走得很远。
中国艺术研究院戏曲研究所研究员
龚和德
《三水女儿·红头巾》真正从生活走向艺术。虽然“红头巾”故事距今将近一个世纪，但该剧的鲜活性、草根性和历史感，足让令我们感受到以“红头巾”为代表的自强不息的精神力量。
著名剧作家、评论家
欧阳逸冰
全剧最宝贵的思想价值，就体现在一个“捱”字。中国人就是“捱”过来的，这是世世代代中国人对生活、对命运，对一切横逆最宝贵的态度——不管有多大的艰难，总是为希望而坚守。这种坚忍不拔是我们的民族精神、时代精神，也是中华文明五千年延绵不绝的原因之一。
中国文联首批特约评论员、广东省艺术研究所一级编剧
陈建忠
这部剧以“哀而不伤，乐而不浮”，不怨不怒的中和之美，安静而美好地讲述了一群女子在艰难中相互搀扶的故事，细致入微地触达女性最柔软、最坚韧的磅礴之力。这是一部并不依靠外部矛盾，以人与人之间关系中的内生动力推进的作品，而这，恰恰是戏剧的本质。
中国文艺评论家协会理事、中国戏剧家协会《剧本》杂志副主编
武丹丹
《三水女儿·红头巾》表现的是比较典型的地域文化，“红头巾”个体的命运又和家乡、国家的命运相连。三水女儿在困境中向世界展现了中国人最具代表性的品质之一——坚韧不拔，吃苦耐劳，正直善良。
《中国戏剧》原主编、中国戏曲学会常务副会长
赓续华
这部戏不同于以往常见的苦难创作，群像塑造各个有戏，主角曾小敏的表演水涨船高，她饰演的“带好”不是天生的英雄，而是在艰难时刻站出来的一个普通人。
中国戏曲学会老会长、执行顾问
薛若琳
这出戏像一首抒情诗，这是它的风格，而低回婉转是它的基调。该剧用小人物、小故事，讲述一群年轻女子在20世纪三十年代初漂洋过海到新加坡，做建筑工养家糊口的往事。尽管她们始终心系祖国和家乡，却直到中年才艰难返乡。这是取材自三水的真实历史故事，也奠定了粤剧《三水女儿·红头巾》的情感基础——悲苦和催泪。
甘肃省文化艺术研究所所长
周琪
《三水女儿·红头巾》让我深深感觉到一种文化属性，它不单是一种岭南文化的表达，而是一种中国文化面向世界文化的一种表述，这种表述是非常深刻，它有它的文化基础、群众基础，更有它的艺术基础。这个戏时刻把握住人类的命运，表现出人类共同对命运的思考，可以说这部剧作是当今中国戏剧的一个时代符号的记录。
中山大学中文系教授、粤剧研究专家
董上德
粤剧《三水女儿·红头巾》是一出近年创排的、少见的、思想性和艺术性俱佳而群众又喜闻乐见的粤剧。称得上是粤剧史上首个诗化的情感叙事的剧目，具有开创性的意义。该剧故事性不强，但人物形象却“立”得起来，这要归功于其首创的诗化的情感叙事。
国家一级演员、广东省文联副主席、广东粤剧院原院长
丁凡
这部作品越看越有味道，关键是有广东的味道。“红头巾”的故事只有广东有，我们充分利用并不断将广东的文化，广东的人物和广东的故事推向全国发扬光大。
著名粤剧编剧家
潘邦榛
粤剧《三水女儿·红头巾》主题鲜明，题材十分独特，地方特色浓烈，手法新颖，风格别致，在粤剧“诗剧”等的结合上大胆创新，使全剧具有强烈的审美价值。作为三水人的曾小敏主演带好，看得出用情甚深，最为入戏，演来特别成功！
2024年10月20日晚19：30
梨园古典剧院·大剧场
新古典粤剧
《倩女幽魂·爱》
真爱无拘人鬼殊途
月光如华心魂皈依
书生宁采臣夜宿兰若寺，邂逅孤魂聂小倩，一曲箜篌《长相思》，彼此情生意牵。
鬼姥令小倩摄取采臣魂魄，小倩却听从心魂的择选，拼却魂消也护采臣周全。终得侠道燕赤霞所请，鬼姥亦妥协，许采臣携小倩奔赴千里，圆重生之愿。
忘川河畔奈何桥边，孟婆言道忘却前尘往事方可再世为人！
是舍是忘，是来生重遇的空期？
勿离勿忘，不错过今朝的相许！
彼岸花开花落，小倩涉川复返！她与采臣，真爱无拘人鬼殊途，月光如华心魂皈依！
艺术总监：曾小敏
编 剧：莫 非
导 演：莫 非
唱腔设计：戚 铿
作曲、音乐设计：陈挥之
击乐设计：欧云滔
舞美设计：陈昊桥
灯光设计：刘凤恕 杨晔超 李柏朝
服装设计：何梦苗
化妆造型设计：冯 杏
道具设计：杨玉华
音响设计：吴秀龙 陆伟豪
音效设计：陈秀文
舞蹈编导：陈小娴
武打设计：莫伟英 李德浩
多媒体设计：梁超富
舞台监督：梁妙婷
演出经理：黎 杰
场记、剧务：侯一榛
统 筹：黄 燕 黄春强 梁妙婷
演 员 表
宁采臣：张昊然 饰
聂小倩：淡敏仪 饰
燕赤霞：黄春强 饰
青 叶：马友民 饰
红 蕊：程君捷 饰
皂 紫：黄文意 饰
白 玫：吴碧君 饰
鬼 姥：麦卫明 饰
小 心：唐思果 饰
八 魅：梁妙彤 梁晓莹 陈小娴 莫翠屏 谭清怡 苏美琪 曾琪珊 李思思 饰
四 道：徐济开 黄麟麟 王伟鸿 陈培涛 饰
2024年10月19日晚19：30
梨园古典剧院·大剧场
粤剧
《三水女儿·红头巾》
票价：250/200/150/100 元
2024年10月20日晚19：30
梨园古典剧院·大剧场
新古典粤剧
《倩女幽魂·爱》
票价：180/150/120/80 元
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演出现场售票时间：
演出当日17：00-20：30
电话咨询时间：
周一至周五9：00-12：00
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编辑：张婧婧 一审：苏志强 二审：林诗铭 三审：张纯吉 林小伟
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来源：福建省梨园戏传承中心
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