迎香港書展聊出版瑣碎 |寧靜致遠
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七月盛夏，北熱南涼。相對於近日北方大面積近四十度的常溫，老天對香港可謂眷顧。祈望一年一度香港書展如期而至的日子，老天繼續賞臉，俾參與書展的各方，一解酷暑之困。
香港書展，閲讀盛宴
據統計，香港書展人最多的一年，入場人數竟達百多萬。據說香港每約七人，就有一人去過書展。香港各出版社都會在書展上推出新書(也有外地出版社參展)，逛書展成了香港不少家庭的活動。書展的影響不限於文化，也成為全民盛事了。
歲末年初，出版社就忙着書展選題，作者也忙着趕稿及與出版社接洽種種事宜。這表面看似不複雜，卻是個雙方天時、地利、人和的磨合流程。如今作家都感慨寫書難，出書難，免費出書更難。有厚積、有才華、有潛質，但暫時還寂寂無名的作者，要出書就更需要獨具慧眼的出版社、編輯及一點兒運氣。
體量不大的文字，如投給每天、每周或一季出街的報刊千多字左右的稿件，編輯憑判斷力便可拍板，但稿子取捨也有些說不清道不明的因素，如編輯誤判，如同類題材稿擠，或說：這是朋友、上司交待的稿件。所以讀到一些既無內容又無特色甚至言詞不通的文字，讀者也就不必驚詫了。
書的出版也會有上述情況，但出版社各層級參與的人更多，流程也相對嚴格。這也好理解，畢竟一本書的投資會更多，收不回成本還如何維持？特別在紙質書受到網絡文字衝擊、生存維艱的當下，出版社的慎重可謂情理之中。但出版界歷來都有些眼光獨到、俠義心腸的男女，見到有價值的書稿便兩眼放光，即使預見市場未必可賺，也要盡力為書籍世界留下珍本。這是需有大量賺錢的、包括平庸的書墊底才能積攢到的勇氣。
書籍出版市場競爭激烈
這個道理，只說電影界商業片和文藝片的投資便可頓悟。投資人往往要拍好了商業片，才能有資金去實現拍文藝片的理想。拍出「雅俗共賞」是最高境界，但有的電影偏就是一雅到底，這就有頼投資人「豁出去」地擇善固執，電影方可面世。
老一輩的出版人兼編輯，不少人就是卓有成就的作家，如老一輩的魯迅、葉聖陶、巴金……當代作家曾在出版社供職的就更多了，如秦牧、王蒙、王安憶等。他們本身對人、事、文字、市場就有高度的敏銳，也心懷一份發掘、扶掖新人的熱心與善心。
我曾在電影公司供職，在舊體制下，文學部負責提供可拍攝的劇本。部裏的編輯一旦發現哪裏有電影劇本苗頭的文字和有潛質的作者，便拋家棄子，迢迢千里地舟車勞頓前往。他們數日守在作者身邊，討論、啟發、引導、細磨。往往是劇本完成了，一個編劇的質素和文字能力也就此成長了。
編輯該是些伯樂，具有發現千里馬的勇氣、智慧和古道熱腸。許多編輯都發掘過後來大放光芒的作者和作品。曹禺的《雷雨》已誕生近一世紀，至今仍被認為是戲劇舞台的一座山峰。但他的劇本也曾被蹉跎冷落，最後由兼任《文學季刊》編輯的巴金先生力薦、作主，才在期刊上一次過登完。曹禺藉此在二十四歲時一鳴文壇，才情泉噴，終成名家。
曹禺的《雷雨》
英國的JK羅琳原是一名失業者，靠社會救濟金渡日，寫作時只能在咖啡室裏屈就。她寫出《哈利‧波特》，投稿數次都無下文。直到文稿某日某時被某編輯在紙堆裏發現，認定了其出版價值，這才叫JK羅琳的命運從此改變，華麗轉身成為富婆。當然，是金子也許都能發光，但更多金子也會被歲月摩擦而蒙上塵垢，最後泯沒世間。若不是那位編輯眼光勝人一籌，書的世界便會少了一本大受孩子們歡迎的《哈利‧波特》，JK羅琳很可能至今還需靠救濟維生。
現在為求生存，也為尊重民間出書的熱望，香港和內地都有了「自費出書」的項目，令書稿有了出路，也減輕了出版方的財務壓力。出版社放下了過去清高的面孔和僵硬的身段，對自費出書明碼標價，對書稿內容也不再吹毛求痴，只為底線把關，對編務負責。現在上網，輕易就能搜到出版社自費出書的廣告及價碼，香港較有地位的出版社叫價三萬八到四萬吧。也有些游離坊間的小型書商，靈活多計，都發展到內地去了。內地老同學早些年和他們簽約，出了本「文革日記」的大字版，當時索價也就四千多元人民幣。
當然也有些內藏「貓膩」的。多年前內地一名學術有成的校友向我查詢，說香港一家出版社聯繋他要出一本《世界科學家名人錄》，去函通知他有幸被選中，手續費收一萬五千人民幣，出版後送他十本。
這明顯是個騙局。我人間清醒地問：真要出這麼本書，輪得到香港這麼一個無名小出版社嗎？校友在電話那頭也笑了。
內地自費出書要價更高，一本271頁的回憶錄，省級出版社2020年已要價五萬人民幣，出版後作者得700冊。叧一位美國老同學搭上了北京一家名聲響亮的出版社，2022年自費出了本表現兩地生活的書，得書300冊。不到300 頁的書，出版社收了9萬多元人民幣，也是獅子大開口了，不排除人家看他是美籍而「㩒水魚」(任宰)。
有位小有成就的香港作家朋友說，現在與出版社談出書，三言兩語後對方便直問：會不會考慮自費出版？令那位朋友秒墮被搶錢的俗環境，出書雅興被當頭一擊。
不論內地和香港，今天的編輯大多是中、青年人。在商業大潮下，他們的行事方式是不同於舊時的版本，加上其他因素干擾，出版業也大有遺珠之憾。
但這是另一篇文章的內容了。
一本好書或好的文字誕生，背後一定有編輯、設計及製作的默默付出。有說他們是「為他人作嫁衣裳」，因為錦衣招搖的是作者，後面團隊的勞作外人是看不見的。但品格端正的作者深明他們、特別是編輯的貢獻。我的文字成長中，就蒙受過不少編輯的愛護與指導，內心常懷感激與尊敬。
本人此生與同齡人經歷過中國與香港的大小風雲變幻，人生也有坎坷磨難，但有文字相伴，磕碰中走來也還算淡定。雖我不才，但出書運氣不算太壞，常遇貴人秉公拍板。
我第一部中篇小說集《橘紅色的校徽》由廣東花城出版社出版；第一本單獨成書的電影文學劇本《湖草萋萋》由台灣新聞局出版社出版(其時國民黨主政，兩岸文化溝通比較正常，劇本因得奬而出版)；第一部少年成長小說《十三歲的深秋》由台灣九歌兒童文化書房出版；第一本兒童故事小說集《零點五分》由香港新雅文化公司出版；第一部長篇小說《和誰在陽台看日落》由香港天地圖書公司出版(香港藝發局資助)；第一本散文集《還有我的夢》由香港青桐出版社出版；第一部中短篇小說集《我媽的老套愛情》由香港牛津大學出版社(中國)出版……
只說第一，但其後每次出書經歷的人與事，也偶有過不如意，但隨着歲月流逝，留下的只有感激。
黃虹堅老師新作《雅俗隨筆情》
今年的香港書展，香港商務印書館下屬的香港教育圖書公司將推出我的新作《雅俗隨筆情》，文字選自我以「姍而」、「凡心」筆名經營二十多年的專欄和散文，面向喜讀隨筆和散文的讀者群。
書中內容着重表現人生，談雅說俗間見出對某些世情與人的觀察，如我在自序中所雲：「文章的內容雅時上天，俗時貼地，隨筆書寫在雅俗之間，體現了對人與歲月的體味、評說及情思。不論是閒言碎語，還是長篇書寫，最終都流歸情感大海。這便是《雅俗隨筆情》的題解。」
這是我出版的第一部隨筆集。
作者不易，出版社也不易。我有幸相遇了一家高質素的出版公司，在雙方溝通、討論、磨合中，我吸取了年輕的養分。
香港書展即至，期望見到新書好書，說了些與出版有關的事，所言出自內心真誠。現在坊間、特別是網絡文字呈多樣化，誠是好事，但也有嫌添了油滑、輕浮、粗鄙與暴戻。
「真誠」二字，應是現今網上文字的稀缺。
（作者是香港作家，生於香港，長於內地，北京大學中國語言文學系和北京電影學院編導系畢業，曾任內地中學教師、電影公司編劇；返港後曾任職報刊與教科書出版公司編輯，後兼任各大學中文、語言、兒童文學課程導師；是小學普通話教科書作者，擔任過中文教科書顧問及各文學獎評委。代表作有電影劇本《橘紅色的校徽》、《湖草萋萋》；長篇小說《和誰在陽台看日落》、中短篇小說集《我媽的老套愛情》；少兒文學《十三歲的深秋》、《零點五分》等。作品曾獲內地、香港和台灣文學獎。）
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