400万美金请汉斯季默，还是选便宜得多的本土大咖？|电影配乐师权力榜TOP100（上篇）
文| 樊烟
目前，国内一部电影给配乐师的报价上限通常在100万人民币左右，无后续版税收入。然而，在好莱坞一部电影普通配乐师就能拿到100万美元，而顶级配乐师则通常在300-400万美元之间，并且不包括后续的版税收入。
电影是一门声画艺术，配乐作为声音元素的重要组成部分，对电影作品的贡献毋庸置疑。
但对于蓬勃发展的国内电影市场来说，配乐似乎长久以来并未得到足够的重视。绝大多数国产电影的配乐在放映后，难以给观众留下任何印象。除了少数几部大片，观众更是根本不知道影片的配乐人是谁。
不过，此前已经有多部中国电影先后向国际最炽手可热的配乐大师抛出橄榄枝，例如汉斯·季默、克劳斯·巴代特、久石让等。由此可见，中国电影配乐正在走向国际化的道路上。
总之，作为电影的重要一环，配乐无论如何都不容忽视。一起拍电影（ID：yiqipaidianying）将整理100位国际最具知名度的当代电影配乐大师，希望能为电影制作方提供参考。
「中国电影配乐师报价上限在100万人民币左右，好莱坞顶级配乐师则在300-400万美元之间」
通常来说，国内一部电影给配乐师的报价上限通常在100万人民币左右，无后续版税收入。然而，在好莱坞一部电影普通配乐师就能拿到100万美元，而顶级配乐师则通常在300-400万美元之间，这还不包括后续的版税收入。
一般来说国内的电影配乐是影视制作的最后一个环节，片方把初剪后的片子给到配乐师，之后配乐师与声音动效等一起合作配乐的部分。目前，国内在电影配乐方面的投入占比，远低于欧美甚至日本，因为普遍对配乐环节并非特别重视。
尽管如此，国内还是涌现出了一批电影配乐领域的执牛耳者，例如谭盾、赵季平、胡伟立、黄霑、黎允文、陈勋奇、陈光荣、陈其钢、陈培达等。
2000年，谭盾凭借电影《卧虎藏龙》中的配乐，一举摘得奥斯卡最佳原创音乐奖，以及格莱美奖最佳电影原创音乐专辑奖，竖起了中国武侠电影配乐的里程碑。由他配乐的电影作品有《夜宴》《英雄》等，2017年4月，谭盾获颁威尼斯双年展金狮终身成就奖。
相对来说，民族乐派更像是属于采用本民族音乐素材的西方音乐，而谭盾则属于西方音乐形式下的中国音乐。谭盾曾表示：“我不想跟在别人后面走，中国的文化也不应该跟着别人走，当然学习很重要。但是更重要的是，在多元文化之间，找到一个新的因素和新的语言。跟着跑不如领着别人跑，当然这是需要有智慧的。”显然，在中西方文化的融合方面，谭盾是有自己的一套的方法的。
而说到内地影视配乐，最广为人知的代表人物则是赵季平。自为电影《黄土地》作曲以来，赵季平先后为四十多部影片作曲，其中包括《大阅兵》《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《霸王别姬》《活着》《变脸》《风月》《秦颂》《孔繁森》等。
除此之外，赵季平同时也为许多脍炙人口的电视剧配乐，例如《神雕侠侣》《射雕英雄传》《笑傲江湖（张纪中版）》《倚天屠龙记》《天龙八部》《大明王朝1566》《水浒传》等。
奖项方面，赵季平的获奖作品包括《红高粱》《孔繁森》《水浒传》《五个女子和一根绳子》等，囊括了包括华表奖、金鸡奖、金马奖、金鹰奖、飞天奖等在内的多个音乐奖项。可以说，赵季平是内地影视配乐领域的领头人。
曾多次为张艺谋电影配乐的陈其钢同样也是内地知名的电影配乐大师，他曾获具有“法国诺贝尔音乐奖”之称的“交响音乐大奖”。在北京奥运会期间，陈其钢被聘为开幕式音乐总监，为奥运会创作主题曲《我和你》。此后，为了表彰陈其钢在专业领域的成就以及在中法文化交流中所起的积极作用，法国政府向其颁发了象征国家荣誉的“文学与艺术骑士勋章”。
他的电影配乐作品有《山楂树之恋》《大红灯笼高高挂》《归来》等，并曾凭《归来》获华表奖优秀音乐奖、金马奖最佳电影原创音乐奖等。
另外，中国优秀的新生代青年配乐人也同样不容忽视。
相信内地观众对《时间都去哪了》一定不陌生，该曲同时也是《私人订制》的插曲，这首歌的创作者就是曾为《无人区》《心花路放》《北京爱情故事》等电影配乐的80后音乐人董冬冬。
此后，董冬冬还曾为《奔跑吧兄弟》《战狼》《道士下山》《山河故人》《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》等影片创作主题曲、配乐和插曲等。另外，热门剧集《人民的名义》《欢乐颂2》《军师联盟》等剧的配乐、创作主题曲和插曲也由他操刀完成。
而凡是看过《舌尖上的中国》的观众，想必对其中的音乐难以忘怀。《舌尖上的中国1&2》配乐出自阿鲲之手，他创办的阿鲲音乐工作室自成立以来先后为国内外电影、热门电视剧及游戏开发公司完成超过150个项目。
其电影配乐作品包括《功夫熊猫3》《十二生肖》《女人不坏》《秦时明月3D电影龙腾万里》《Earth 2》 《Guardians of the Tomb》《脱轨时代》，以及好莱坞独立制片电影《Eyeborgs》《Intruders》等；电视剧配乐作品包括《红高粱》《芈月传》《华胥引》《今夜天使降临》《冬日惊雷》《情定大饭店》《月亮背后》等。
另外，阿鲲还曾为《鬼吹灯》《星尘传说》《魔法门10：传承》《幻想三国志4》《封神榜》《剑侠情缘ⅡOnline》等知名游戏制作配乐。
除此之外，香港配乐人也是中国配乐界的中坚力量。
说起香港电影界的配乐大师，有一位堪称“国乐大师”的人物不得不提，那就是胡伟立。在上世纪80、90年代，正是大陆第一批受港片文化熏陶的时期，在当时，胡伟立参与了TVB和港产片的配乐创作。
从《太极张三丰》《偷功》，到《国产凌凌漆》的开场曲，都是出自他之手。除此之外，他的电影配乐作品还有《梁祝》《智取威虎山》《新不了情》等。胡伟立在内地比较耳熟能详的曲子是吕颂贤版的《笑傲江湖》的琴箫合奏曲以及张智霖朱茵版《射雕英雄传》里的《碧海潮生曲》。可以说，胡伟立是香港电影配乐的“半边天”。
在港片最辉煌的时期，有一位音乐人始终不得不提，那就是黄霑。1968年，黄霑创作了第一首歌曲《忘记他》，由邓丽君演唱并收录于其粤语专辑。他的电影配乐作品有《青蛇》《笑傲江湖》《倩女幽魂》《黄飞鸿系列》《笑傲江湖》等。除此之外，他也经常为香港电视剧创作主题曲，包括《射雕英雄传》《狮子山下》等。
香港还有一位曾斩获水晶熊奖的配乐大师——黎允文。黎允文是香港著名小岛乐队成员，他的《三国之见龙卸甲》电影配乐获提名第28届香港电影金像奖最佳原创电影音乐奖、第三届亚洲电影大奖最佳原创电影音乐奖。而他也凭借《岁月神偷》原创音乐专辑获得柏林电影节水晶熊奖。除此之外，他的电影配乐作品还有《四大名捕》《激战》《鸿门宴》《风云决》等，他创作的配乐曾多次获得香港金像奖最佳配乐提名。
而在香港配乐界还有一位公认的“全才”人物，那就是陈勋奇。他是香港资深电影及电视剧导演、监制、演员及动作片演员、音乐家，也是香港导演里最出色的配乐，配乐里最出色的制片，制片里最出色的飞车指导，飞车指导里最出色的编剧，编剧里最著名的演员之一，演员里最成功的导演之一。
1966年，十五岁的他拜名作曲家王福龄先生为师，学习电影配乐。同时，他也是一位极为多产的配乐人，从1970年开始，从未间断过音乐创作。其电影配乐代表作品有《重庆森林》《堕落天使》《东邪西毒》等，其中，《堕落天使》获第15届金像奖 最佳电影配乐。
作为香港流行乐坛的重要力量，陈光荣曾经为电影《古惑仔》《投名状》《风云雄霸天下》《无间道》《头文字D》《精武风云·陈真》等电影和几米的音乐剧配乐，同时还曾担任郑伊健等许多歌手的专辑音乐监制。他的作品曾十数次获得金像奖最佳电影配乐提名，其中，2010年凭与金培达合作的《十月围城》电影配乐，获得第二十九届香港电影金像奖最佳原创电影音乐奖。另外，《风云雄霸天下》和《武侠》也均获金像奖。
金培达曾凭《伊莎贝拉》夺得柏林电影节最佳电影音乐银熊奖。他的电影配乐作品还有获金马奖最佳电影原创音乐奖的《紫雨风暴》，获金像奖最佳电影原创音乐奖及最佳原创电影歌曲的《星愿》，获金像奖最佳电影原创音乐奖的《如果·爱》《忘不了》《寒战》。另外，《七月与安生》《人间·小团圆》《狄仁杰之通天帝国》《门徒》《剑雨》《旺角黑夜》等影片的配乐也由他操刀完成。
「近年，国产电影与国际配乐大师的合作越发密切，邀请国外配乐大咖并没有想象中那么困难」
随着中国电影产业逐渐与国际接轨，电影制作的各个环节与国外的合作也越发紧密，配乐作为国产电影的重要一环，在近年显然也越来越受到重视，在培养电影配乐人的过程中，与国际知名配乐大师的合作与交流对国内配乐的发展与进步有着重要意义。因此，近年来越来越多的国产电影开始邀请国际配乐大师为影片制作配乐、插曲、主题曲等。因为邀请国际配乐大师参与中国电影项目可能并没有想象中那么困难，尤其是在中国电影市场不断壮大的今天。
例如，曾凭借《狮子王》《雨人》《角斗士》《盗梦空间》《星际穿越》等影片配乐而屡次提名奥斯卡的汉斯·季默，就担任了电影《空天猎》的配乐。另外，汉斯·季默还曾为手游《王者荣耀》谱写游戏背景音乐。
汉斯·季默是近年典型好莱坞英雄主义动作电影不可或缺的“标准配备”，他曾经获得8次奥斯卡奖提名、1次获奖，6次格莱美奖提名、3次获奖，8次金球奖提名、2次获奖、2次安妮奖提名及一座全美音乐奖和一座托尼奖。
他的公司Remote Control Productions曾先后有许多国际知名配乐师加入，例如尼克·格莱尼·史密斯、哈利·葛瑞森-威廉斯、约翰·包威尔、克劳斯·巴德尔特、史蒂夫·贾布隆斯基等都出自这家电影音乐公司旗下，并在汉斯·季默的带领下制作出大量的电影音乐作品，汉斯·季默可谓是目前好莱坞最如日中天的电影配乐大师。
除此之外，还有很多电影配乐大咖加入到了国产电影中来，例如曾为《加勒比海盗：黑珍珠号的诅咒》《角斗士》配乐的克劳斯·巴代特，曾为《无极》配乐；为《环太平洋》《权力的游戏》《西部世界》配乐的拉民·贾瓦迪，曾为《长城》配乐；为《蓝白红三部曲》《两生花》配乐的泽贝纽·普瑞斯纳，曾为《失孤》配乐；为《布达佩斯大饭店》配乐的亚历山大·迪斯普拉特，曾操刀《色，戒》的配乐。
《战狼2》还请来了美国音乐人乔瑟夫·崔帕尼斯为影片配乐，他此前的配乐的电影作品包括《冲出康普顿》《分歧者2》《遗落战境》印尼《突袭》系列等。
《绣春刀2》则请来了日本配乐大师川井宪次，《攻壳机动队》《高达00》《死亡笔记》等动漫的配乐都出自他手。路阳透露，之所以想要找川井宪次配乐，是自己在15年夏天写剧本的时候，难产时总会听川井宪次的音乐，所以暗下决心，这部续作一定要请到他。
《西游记之三打白骨精》的配乐人克里斯托弗·杨曾为《险恶》《堕入地狱》等片配乐，入围过两次艾美奖提名和一次金球奖提名。《西游记》系列的第一部作品《西游记之大闹天宫》的配乐也出自他手。而川井宪次也不是第一次参与中国的电影的配乐了，他此前曾参与《叶问》的配乐工作。
另外，日本配乐大师久石让也曾为《太阳照常升起》《海洋天堂》《让子弹飞》等国产影片配乐。梅林茂作为与王家卫合作密切的电影配乐大师，也曾参与过多部国产电影的配乐工作，例如《花样年华》《周渔的火车》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《霍元甲》《罪与罚》《苏乞儿》《一代宗师》等，另外，知名手游《阴阳师》的配乐工作也由梅林茂包办。
「国内电影配乐人大多单打独斗，
好莱坞配乐则“流水线”作业」
在电影配乐领域，好莱坞早已形成了流水线式的细分作业模式，国内配乐行业目前还没有专门的经纪公司帮助配乐师宣传、接单，更没有团队专门负责后续的发行。国内的电影配乐大多是以个人或者工作室的形式来进行生产创作。因为国内的配乐师暂时还没有经纪人制度，因此是片方直接与音乐人对接。有时片方为作曲家预留的创作时间十分紧张。例如，窦鹏曾提到，“赵薇找到我为《致青春》作曲的时候，距片子上映只剩下21天。”
相比之下，好莱坞的顶尖电影配乐团队规模则可能达到上百人。例如汉斯·季默的Remote Control Productions，该公司包括数十名作曲家，以及将近200人专门负责配器、做谱、录音、混音及演奏等环节，影视作品播出后还有专门的团队负责原声唱片的发行。
之所以如此，是因为好莱坞电影创作者对电影音乐的制作环节非常重视，好的配乐能够辅佐电影画面和镜头语言的传达，甚至能够“化腐朽为神奇”。好莱坞的电影创作者通常会在与配乐师充分沟通后，留足音乐创作时间，有时，配乐工作甚至会在电影开机前就开展。
例如，“诺兰拍摄《星际穿越》之前，找到老搭档汉斯·季默，用老式打印机写了一段自己身为人父的感悟，要求汉斯·季默根据这段文字创作。待诺兰听完汉斯·季默创作的音乐初版完成之后，诺兰才说’我觉得片子可以开始拍了’。”
《2017中国音乐产业发展报告》显示，2016年国内影视剧音乐产业总值约为3.94亿元，同比增长34%。VR、AR等新科技给游戏、动漫产业注入新的活力，而影游联动、游娱联动和动娱联动创新模式的不断涌现，也给产业联动发展带来了广阔空间。不过，比起500亿的电影票房市场，影视剧音乐产业显然还远远未达到与电影市场相匹配的规模。
欧美电影配乐投入一般能达到总投入的5%-8%，但在中国这一比例却只有1%或更低。因此，国内电影配乐还远远未达到好莱坞的高度，事实是，虽然国产电影市场发展的越来越快、越来越好，但配乐作为电影最重要的一环之一，其作用和重要程度普遍还没有被业内充分领悟到。
不过，尽管国内影视配乐市场目前还是个人团队做得多，虽然在效率和准确性方面比起好莱坞稍有欠缺，但正由于尚未完成工业化、模块化的规模，因此，国内配乐家更有自己的个人风格，创作也更加灵活、自由。
如今，电影的主题曲和插曲俨然已经成为一种独立商品，在宣发方面发挥着重要的作用。在观众对细节的要求越来越高的同时，也要求影视行业分工更加细化和工业化，因此，国内配乐环节未来在流程上会更加规范、分工也更加精细化，而包括配乐在内的电影创作各个环节也会与参与到更加多元化的国际合作中。